意大利的哥特式

具象艺术的意大利1250 - 1350年期间有强烈的发展。最重要的13世纪的雕塑家尼古拉·皮萨诺和他的儿子乔凡尼。工作主要是在意大利托斯卡纳,和执行的布道坛,成为他们的主要工作完成。尼古拉的风格,就像在Pisa洗礼堂(1259 - 60)和锡耶纳大教堂(1265 - 68)的布道坛,深受古典sculpture-especially面部的类型和构造图形的方法救援作文。尽管如此,他的浮雕像13世纪的雕塑,特别是在处理布料。此外,在从比萨到锡耶纳,过渡的一个是有意识的从一个强烈古董风格更接近北哥特式雕塑。尼古拉使用古典思想在某种程度上与寻找更多现实主义风格。它的形式,在这方面,一个有趣的平行Muldenstil的工作尼古拉斯的凡尔登,他是活跃在莫桑语组地区从12到13世纪早期。

乔凡尼的雕塑风格不开发,他的父亲。他在桑特'Andrea讲坛,皮斯托亚(1301年完成),例如,在技术上是不详细和精炼但感情更引人注目。虽然有可能,他的作品灵感来源于希腊的感情主义雕塑,也有可能Giovanni旅行,一直受到北方,尤其是德国。

乔凡尼的第一个主要的独立工作是门面锡耶纳大教堂(c . 1285—95)。下半身独自完成,生存在当下建筑连同乔凡尼的大部分实施图雕刻。法国是相当不同的外墙,虽然把主要的门户网站上面找到一个雕塑难以捉摸的平行井大教堂,在英格兰(c。1225 - 40)。

尼古拉的工厂的名声传播到其他地区的意大利。圣多梅尼科在博洛尼亚,他的工作室神社的身体圣多米尼克(1260年代)。在米兰,神社的身体圣彼得烈士是为桑特'Eustorgio di Giovanni Balduccio(1335 - 39)的风格来自皮萨诺车间。最著名的皮萨诺“出口”,然而,Arnolfo迪卡:曾在罗马教皇法院c。1275 - 1300年帝诺迪Camaino,曾在那不勒斯法院c。1323 - 37。

Arnolfo的风格更难以理解。尽管他工作与乔凡尼皮萨诺在1260年代,他们的作品几乎没有共同之处。Arnolfo雕塑是非常牢固的,冷漠的。他擅长在正式的、静态的成分,比如教堂所需家具和坟墓。他设计了葬礼的教堂的坟墓教皇博尼费斯八世就像皮萨诺是建筑师和雕刻家;事实上,他是第一个建筑师的新佛罗伦萨大教堂(1296年成立)。

帝诺迪Camaino南在锡耶纳训练后和一个成功的职业生涯在托斯卡纳。有时他的风格方法北部的优雅和甜美14世纪的雕塑,但通常是一个残余沉重,尤其是脸,提醒他的起源之一皮萨诺圆。他是著名的雕塑家的坟墓,他的纪念碑和最大的收集是在那不勒斯(雕塑,然而,被他的车间执行)。坟茔里做一个有趣的比较与法语和英语皇家住宅。在另一个陵墓(Scaliger家庭),在维罗纳,图雕塑让人联想到皮萨诺的风格,但装饰树冠是更复杂的和接近北方艺术工作。

车间的外观奥维多大教堂和雕刻家,建筑师的工作安德里亚•皮萨诺(与尼古拉和Giovanni)不太清楚与皮萨诺的传统。奥维多的立面设计的锡耶纳洛伦佐Maitanic。1310。不同的雕塑装饰风格,最好的是一个非常低和微妙的救援,让几乎图象质量。

安德里亚•皮萨诺是主要通过青铜门的完成洗礼堂佛罗伦萨大教堂在1330年代。生活的场景圣施洗约翰设置在四瓣花(four-lobed叶理),一个共同的高哥特式装饰主题。在这个尴尬的形状,集是由与精湛的技巧。虽然没有确定建立了安德里亚·皮萨诺的训练他的背景可能是类似于一些奥维多的雕刻家。主要的区别是明显的影响乔托的画,安德里亚让他的数据,而矮壮的和固体。

安德里亚有了一个儿子,尼诺皮萨诺约人,但从他手一群麦当娜。有趣之处在于它们转向强烈优美的方向和甜蜜,在这个程度上,看起来更比几乎任何其他的北部意大利早期作品前的雕塑群吉贝尔蒂所雕刻。

国际哥特式

造型艺术更难以理解在这一时期,因为他们已远