哥特

早期哥特

罗马式时期,在这个时期最好的雕塑家在建筑广泛采用装饰。图工作生存的最重要的城市群门户网站,在此,再一次圣德尼教堂假设具有重要意义。西方门户(建于1137 - 40),总外观设计的一部分,结合特性,在哥特式时期仍普遍:雕刻鼓膜(上面的空间在一个拱和过梁或下属拱);雕刻人物周围设置楔形块,或楔形块,拱;和更多的雕刻的门户。生存,圣德尼令人失望的;端数据被毁,其余恢复。总的效果是现在更容易欣赏西方的前面沙特尔大教堂。

如果一个比这里的门户网站(c . 1140—50)与13世纪初兰斯,一个可以看到的大致方向变化的早期哥特式雕塑走向现实主义的危险性增加。运动对现实不是清单然而在连续进化,但在一系列风格时尚,每个从不同的艺术前提有时实现更大程度的现实主义,但有时只是一种不同的现实主义。第一个时装中可以看到西方的雕塑沙特尔面前。耶稣和使徒的数字在某种意义上比在Vezelay罗马式的幽灵,人类Autun (c。1130)不需要。这个数据,然而,与他们的程式化的手势和每分钟打褶的衣服,更与建筑密切关作文比人类的形式。沙特尔雕塑有广泛分布的特点;他们发现,例如,在昂热,勒芒,布尔日,森利斯大教堂。有风格与勃艮第和普罗旺斯。时尚持续了从c。1140年到1180年。

发展的中心第二风格躺在的区域默兹。的活动的一个主要的艺术家,一个金匠尼古拉斯的凡尔登,扩展了至少从所谓Klosterneuburg坛(1181)到13世纪初期。他的风格是特征优雅的、弯曲的数字和柔软,循环布料在一系列脊和槽工作。从这些低谷是派生的常用的德国人术语这种风格,Muldenstil。这种布料约定本质上是一个希腊4世纪的发明公元前。尼古拉斯似乎抓住了整个图风格作为一种工具被用于一般的探索新形式的现实主义。它仍然非常受欢迎到13世纪。相当克制的版本的风格装饰的主要门户婚礼(横向部分之间的一组十字教堂中殿和拱点或唱诗班)的沙特尔(c。1200 - 10)。也发现了最早的雕塑(c。1212 - 25)兰斯大教堂和图纸的速写本的维拉德德Honnecourt(c。1220)。

在13世纪的头些年,然而另一种现实主义出现了。它似乎是巴黎圣母院,(c。1200),基于拜占庭式的原型10世纪的可能。循环布料和弯曲的数字被抛弃;相反,这些数据有一个广场,正直的外观和极其克制他们的手势。数据在兰斯发现这种风格,但主要的纪念碑是西方(c . 1220—30)的前面亚眠大教堂。

再一次,改变风格。西兰斯面前工作后一个叫他最著名的人物,约瑟的主人。在巴黎风格可能起源于c。1230年,他忽视了亚眠的克制和布料的旋转Muldenstil和生产(c。1240)数据拥有许多特征保留的雕塑在接下来的150年里:精致的姿态和脸,相当厚布料挂在长v型折叠,信封和面具。

这追求现实主义的另一个方面是现实的痉挛性时尚在13世纪建筑叶装饰。这导致了一些惊人的好兰斯大教堂的植物学研究,例如。

在欧洲其他地方的影响这个激烈的时期的法国试验一样杂乱的建筑变化的影响。英格兰没有跟随大门户的概念,雕刻的耳膜,分块、数据。门户的遗骸的风格可能与Sens大教堂生存圣玛丽大教堂、纽约、英国(c。1210)。罗彻斯特教堂(c . 1150)雕刻方面的数据,和林肯大教堂(c . 1140)曾经。英语的主要显示早期哥特式雕塑,然而,采取了很多不同的形式。首席幸存的纪念碑是西面前维尔斯大教堂(c。1225 - 40),雕塑,在风格与混淆法国比较合理发展,分布在上部外观和不相关的门户。

在德国,这个故事是相似的。在法国和德国边境站斯特拉斯堡,包含在其南部的大教堂前的一些最好的雕塑时期(c。1230)。一个非常好和微妙的版本的Muldenstil,最好是相当接近婚礼沙特尔的雕塑。但在两个重要的方面有所不同。其体系结构框架是完全不同的;和稍微情感特征,代表了一个涉及和观众。夸张的表情和手势也发现马格德堡大教堂的一系列明智的和愚蠢的处女(c。1245)遗留一些废弃的雕塑方案。兰斯的影响而不是沙特尔,雕塑班贝克大教堂(c。1230 - 35)感觉的更重的版本Muldenstil在斯特拉斯堡。

但这一切德国工作,到目前为止,最有趣的是在西方合唱团(c。1250)Naumburg大教堂。在这里,渴望引人注目张力利用良好的效果,因为数据系列的创始人躺在当代costume-are给定体系结构中的一个现实的地方,在吗教堂拱廊画廊。Naumburg也有一个著名的雕刻的非常现实的树叶。

很难说什么法国共济会会使英语和德语的工作。与主要的西班牙工作时期,然而,他们会立即就感到在家里。布尔戈斯大教堂门户(1230年代),非常接近亚眠的总体风格,及其布局也是由法国标准,合理的传统。