西班牙文学

的起源方言写作

到711年,当穆斯林入侵伊比利亚半岛开始,拉丁语言已经开始转换到浪漫。公元前10世纪的注释拉丁文本的手稿属于修道院的圣文澜de la Cogolla和筒仓,在西班牙中北部,含有一个方言已经大大发展。最早的文字出自(浪漫方言西班牙人生活在穆斯林)从希伯来语和恢复阿拉伯语muwashshaḥ年代(在分节的诗歌形式,在爱与讲坛等科目)。的最后一个诗节muwashshaḥ是markaz,或者主题节,俗称kharjah在西班牙和转录jarcha。这些jarchas提供证据的一个流行的诗歌开始也许早在10世纪,它们与传统的西班牙抒情类型(例如,villancico“颂歌”),后来中世纪和文艺复兴时期。的jarcha总体上是一个女人的爱情歌曲,图案,浪漫,激情的一声在整首诗为基础,提供一个清晰的吗主题关系Galician-Portuguesecantigas末的十二到十四世纪中叶开始。女性诗人在该地区的安达卢西亚用阿拉伯语写在11和12世纪包括al-Abbadiyya和Ḥafṣa少女al-Hājj al-Rukuniyya;最著名的是Wallada la Omeya Butayna少女ʿAbbād,和嗯al-Kiram少女Sumadih,所有皇室血统。

的崛起英勇的诗歌

西班牙文学最早的幸存的纪念碑,和最独特的杰作之一Cantar de绪Cid(“我的Cid的歌”;也被称为Poema de绪Cid),一个史诗mid-12th世纪(1307)的现有的手稿是一个不完美的副本。它告诉的下降和恢复皇家支持卡斯提尔人高贵,罗德里戈·迪亚兹de Vivar,被称为Cid战斗识别(来自阿拉伯语的标题sidi,“主”)。因为这首诗的背景、人物、地形的细节,和现实的语气和治疗因为诗人写的Cid的死后不久,这首诗被接受为历史真实,结论扩展到卡斯提尔人史诗一般。第二和第三部分的Cantar de绪Cid然而,似乎是富有想象力的,仅仅六行给予的Cid征服瓦伦西亚,把它从穆斯林,表明诗人的方法是主观的。然而,Cid的冒险生活的史诗,纪事报,民谣据说,戏剧,体现卡斯提尔人的性格。

民间史诗,称为cantares德罗马人(“行为之歌”)和背诵的游吟诗人,著名的英雄事迹,比如Cid的。中世纪史馆常常合并这些散文版本cantares在他们的记述,拉丁方言;正是通过这一过程的Cantar de罗德里戈(“罗德里戈之歌》),记录的Cid的早期成年以后的元素传说保存。的片段Cantar de Roncesvalles(“Roncesvalles之歌”)Poema de Fernan冈萨雷斯(“Fernan冈萨雷斯的诗”)返工史诗。方言编年史作家提到许多其他英雄吟游诗人叙述,现在丢失了,但是,由于这些故事记录的公司,主题和文本段落可以重建。英雄叙事部分包括中恢复过来洛杉矶siete婴儿de劳拉(“劳拉”的七王子),埃尔德萨莫拉cerco(“萨莫拉的围攻”),Bernardo del Carpio从卡斯提尔的封建历史和其他主题,主题,回声偏远的西哥特人的起源而不是法国史诗。

散文的开端

主要影响散文被阿拉伯行使。东方学习进入基督教西班牙托莱多的捕获(1085)的穆斯林,和这个城市成为一个中心从东方语言的翻译。一个匿名的翻译的阿拉伯语(1251)野兽寓言Kalīlah wa Dimnah西班牙语是早期的故事。一个浪漫古代希腊七贤人的Sendebar同样通过阿拉伯语翻译,与其他东方故事的集合。

到了mid-12th世纪,基督徒找到了科尔多瓦,瓦伦西亚和塞维利亚。一个吉祥知识大气煽动成立大学,下阿方索十世的卡斯提尔和利昂(1252 - 84年在位)方言文学声望。阿方索,衡平法院的卡斯提尔人取代拉丁文,授权翻译和编译旨在融合所有knowledge-Classical,东方,希伯来语,和基督徒在方言。这些作品,在他的个人编辑,包括伟大的合法的代码(“拉斯维加斯法典也是七个部门”),包含无价的信息在日常生活中,和编译来自阿拉伯天文学,魔法属性的宝石,和游戏,特别是国际象棋。的Cronica一般、西班牙的历史一般estoria,企图普遍历史从创建开始,基本的西班牙语史学作品。的Cronica一般,由阿方索广告711年,完成了由他的儿子桑丘四世是西班牙最具影响力的中世纪的工作。阿方索,有时被称为卡斯提尔人散文的父亲,也是一个主要的诗人,他编译的早期西班牙最大的中世纪诗歌和音乐,收藏Cantigas·德·圣玛丽亚(“圣玛丽的歌曲”),在加利西亚语的。

学会了叙事诗歌

的老爷de clerecia(“工艺的神职人员”)是一个新的诗歌模式,感谢法国和修道院和假定有文化的读者。它适应法国同上在“四倍”即:,14-syllable lines used in four-line monorhyme stanzas—and treated religious,说教的或pseudohistorical物质。在13世纪,冈萨洛·德·Berceo,西班牙最早的诗人的名字,写押韵方言记录圣人的生活,处女的奇迹,和其他虔诚的主题与天真直率,积累风景如画和亲切地观察到受欢迎的细节。

14世纪

翻译后的时期编译在散文的代表辉煌的原创作品,阿方索的侄子胡安•曼努埃尔•在诗歌和胡安·鲁伊斯(也称为犯事Hita)。胡安•曼努埃尔•的折衷的Libro de los enxiemplos del conde Lucanor et de Patronio(英格。反式。数Lucanor和Patronio的书——由51道德故事各种说教的、有趣的和practical-drew部分阿拉伯语,东方,流行的西班牙来源。这是西班牙的第一集散文小说在方言中呈现。胡安•曼努埃尔•七幸存的书治疗狩猎等科目,骑士精神,宗谱纹章,教育,和基督教。的框架的故事链接计数Lucanor的故事预计小说的结构:年轻的计数从他的导师Patronio反复咨询,他回应模范故事。

骑士恋情亚瑟王的布列塔尼人周期在翻译中,循环,部分灵感来自西班牙的第一个浪漫的骑士精神和第一部小说埃尔卡巴雷若Cifar(c。1305;“骑士Cifar”),根据圣尤斯达斯,罗马将军奇迹般地皈依了基督教。阿玛迪斯的深度——古老的版本,可以追溯到1508年,是用西班牙语写的Garci罗德里格斯(或Ordonez)德蒙塔沃,尽管它可能已经开始循环早在14世纪是另一个骑士传奇有关亚瑟王的来源。它奴役大众的想象通过16世纪以其感性的理想主义,抒情气氛,和超自然的冒险。

胡安·鲁伊斯,一个强烈的警惕,个人早期的诗人,创作了Libro de早上阿莫(1330年,1343年扩大;“好爱书”)的总和不同的elements-Ovid伊索,罗马天主教礼拜仪式,12世纪的拉丁文Pamphilus de爱茉莉,一个匿名的挽歌喜剧。结果混杂的色情与奉献,邀请读者解读often-equivocal教义。鲁伊斯的Trotaconventos成为西班牙文学的第一个伟大的虚构人物。Ruiz同上米处理新的活力和可塑性,点缀宗教、pastoral-farcical,多情的,讽刺的歌词韵律。

更多的外来元素出现了Proverbios莫拉莱斯(c。1355)Santob de腐肉de los conde和阿拉贡的版本的圣经故事的约瑟夫,这是基于《ʾān和用阿拉伯语写人物。借鉴基督教的《旧约全书》犹太法典,希伯来诗人和哲学家伊本Gabirol,SantobProverbios介绍了希伯来诗歌的坟墓简洁和警句的简洁。

佩德罗·洛佩兹·德·阿亚拉主导的诗歌和散文和他在1300年代以后Rimado de -帕拉西奥市(宫生活的“诗”),最后的主要遗迹“fourfold-way”诗的形式,与与家人的14世纪的西班牙君主彼得,亨利二世,约翰。我和亨利三世,刺激生产的个人,当代历史。早期的人文主义者,Ayala翻译和模仿李维,薄伽丘,波伊提乌,圣格雷戈里,圣伊西多尔。

属于积极培养是歧视女性论文警告女性的诡计。根植于作品谴责了夜的人,其中包括等工作Disciplina clericalis(学者的指导),写在11月底或12世纪早期由佩德罗·阿方索(Petrus Alfonsi);El Corbacho,也被称为El Arcipreste de拉维尔(c。1438;Eng。反式。小布道赎罪),阿方索·马丁内斯·德·托莱多;和Repeticion de爱茉莉(c。1497;“重复的爱”;Eng。反式。15世纪西班牙的反女权主义论述),路易斯Ramirez de卢塞纳。胜选的无数的例子来自中世纪的西班牙文学和民间传说回应相同的主题(例如,胡安•曼努埃尔•计数Lucanor和胡安·鲁伊斯书的好爱)。

15世纪

15世纪早期诗歌的复兴在意大利的影响。在国王约翰二世统治期间,无政府状态封建主义的垂死挣扎的栽培与礼貌的信件,这表示良好的生育和繁殖。的Cancionero de Baena(“Baena歌谣集”),编译为国王的诗人胡安Alfonso de Baena,583年被选编的诗(主要是宫廷歌词)的55个诗人最高贵族最卑微的应用。收集显示不仅Galician-Portuguese颓废的行吟诗人也更聪明的诗歌将符号的萌芽,寓言,经典典故治疗的道德、哲学和政治主题。其他重要节包括集合Cancionero de Estuniga(c。1460 - 63年)和重要Cancionero一般Hernando德尔卡斯蒂略(1511);在后者的128名为诗人的卡Pinar,第一个女诗人之一卡斯提尔人的名字还没有得到证实。旧金山的帝国,热那亚人定居在塞维利亚和领导新诗人,画了但丁,试图移植意大利诗句(11-syllable线),西班牙语诗歌。

的品牌de Santillana——诗人、学者、士兵和statesman-collected杰作翻译外国文献和刺激。他的Proemio e法令al condestable de葡萄牙(1449);“前言和给葡萄牙的警察”),而发起的文学和历史批评在西班牙,反映了他在当代外语阅读和翻译经典。Santillana十四行诗的“意大利风格”推出了西班牙语诗歌的形式浓缩。他还承认作为一个前体文艺复兴时期,虽然他的十四行诗和长诗,这反映出他Italian-influenced训练,往往忽视赞成他的迷人的乡村歌曲的本地灵感。胡安·德·米纳巨大的寓言诗戏剧化的历史过去、现在、和未来(El laberinto de命运,1444;“命运之迷宫”),更有意识的尝试对手但丁,迂腐和over-Latinization语法和词汇。

一位杰出的匿名15世纪的诗,“Danza de la守法者”(“死亡跳”),是一个主题然后受诗人、画家,在西欧和作曲家。用讽刺的力量大于其他作品的待遇死亡之舞主题,介绍了字符(例如,一个拉比)未找到其前辈了横截面通过死亡之间的对话和他的抗议社会的受害者。虽然不是为了戏剧性的表现,形成后来戏剧的基础。

的开始Siglo de Oro

西班牙的统一,1479年其海外帝国的建立,始于哥伦布第一航行新世界(1492 - 93),导致了文艺复兴的出现在西班牙,引入印刷一样的国家(1474年)和意大利的文化影响。西班牙早期人文主义者包括第一语法学家,词典编纂者任何浪漫的舌头。胡安·路易斯·韦弗斯,两兄弟胡安和阿方索·德·巴尔德斯,和其他人伊拉斯谟的追随者,他的作品流传的翻译从1536年开始,图出现在反对改革的影响圣伊格内修斯洛约拉,他创立了耶稣会(耶稣会士),在以后的宗教作家和诗人路易斯·德莱昂。西班牙也不缺乏女性人文主义者;一些杰出的女性以博学教大学,包括de Nebrija和露西亚Medrano堡。Beatriz Galindo (La拉丁)教拉丁王后伊莎贝拉一世;路易莎Sigea de Velasco-a人道主义者、学者和作家的诗歌,对话在Latin-taught,字母在西班牙和葡萄牙法院。

连接中世纪和文艺复兴时期是傲慢的喜剧de卡利斯托y格利别耶(1499),16“行为”的小说对话匿名出版形式但归因于费尔南多·德·罗哈斯。显性性状,老鸨塞莱斯蒂娜与无与伦比的现实主义描写,给工作的标题一般是已知的,塞莱斯蒂娜。激情和欲望的戏剧性冲突的分析可以引起达到伟大的心理强度在这个西班牙散文的早期杰作,有时被认为是西班牙的第一个现实的小说。

这些数字和意大利文艺复兴早期的作品准备为Siglo de Oro (“黄金时代”),一段时间经常在1554年出版的日期那故事情节,第一个流浪汉小说,1681年去世的剧作家和诗人佩德罗·卡尔德隆。与英格兰的伊丽莎白时代,尽管长,西班牙Siglo de Oro横跨文艺复兴时期和巴洛克时期和生产不仅匹配莎士比亚的戏剧和诗歌地位也米格尔·塞万提斯著名的小说堂吉诃德。

诗歌

几个世纪以来的生存口头传统西班牙民谣(恋情中世纪英雄史诗)联系现代诗歌和戏剧。最早的表恋情从15世纪,虽然浪漫表单本身一直追溯到11 century-treated边境事件或抒情的主题。匿名恋情在中世纪的英雄主题,纪念历史上发生的,形成了普通人对民族历史和民族性格的原始资料;他们被选编的安特卫普Cancionero de恋情(“民谣歌本”)和席尔瓦de各类浪漫(“混杂各种歌谣”),对1550年出版之后也反复强调。的浪漫(八音节的,备用线有一个单一的形式谐音在)很快就被采用培养诗人和也成为流行的首选媒介叙事的诗句。

加泰罗尼亚胡安Boscan Almogaver重新尝试讲意大利语西班牙诗歌通过引入意大利米;他之前加尔西拉索德拉维加,培养抒情是重生。加尔西拉索添加强烈的个人笔记和文艺复兴时期的主题特征源自中世纪和古典诗人高超的诗歌技巧。他的短诗,哀歌,十四行诗塑造了西班牙的发展抒情诗在整个Siglo de Oro。

战斗路易斯·德莱昂,采用加尔西拉索的一些诗歌技巧,典型的“萨拉曼卡学校”,强调内容,而不是形式。诗人和评论家费尔南多Herrera de对比学校领导在塞维利亚,派生的同样从加尔西拉索,但关心巧妙精致的情绪;Herrera卓越的诗充满活力地表示局部英雄主题。短的流行本地米是强化了传统民谣集合(romanceros)和戏剧的发展。

模型史诗是意大利诗人的作品卢多维阿里奥斯托和作为自己,但西班牙史诗的主题和英雄庆祝海外征服或国防的帝国和信仰。阿隆索de Ercilla y祖尼加实现了史诗的区别与阿拉乌咖那(1569 - 90年出版),记录土著抵抗西班牙征服智利。一个类似的尝试史诗,洛佩德维加的Dragontea(1598),重述弗朗西斯·德雷克爵士的最后的航行和死亡。

早期的戏剧

西班牙戏剧起源于教堂。的汽车德洛斯雷耶斯mago(“打三个明智的国王”),从12世纪下半叶约会,是一个不完整的主显节周期。它是中世纪西班牙戏剧的唯一现存的文本。麦琪的发挥的现实表征和希律和他的顾问们及其polymetric形式在西班牙预示着后来戏剧性的发展方面。

引用在代码国王阿方索十世的法律建议一些流行的存在世俗的在13世纪戏剧,但没有文字活了下来。这些juego(短讽刺娱乐旅游,给球员)先于扮演构成戏剧性的流派:西班牙的一个主要贡献出来的,小说,sainetes最初,所有短,通常幽默作品用作事件。

Juan del Encina解放了戏剧教会给表现高贵的顾客关系。他的Cancionero(1496);“歌谣集”)包含在乡村方言pastoral-religious戏剧性的对话,但是他很快转向世俗主题和生动的闹剧。他的概念戏剧的发展长期停留在意大利期间,与本地变成中世纪文艺复兴时期的实验。Encina的葡萄牙人的工作弟子吉尔韦森特宫廷诗人在卡斯提尔语和葡萄牙的里斯本谁写的,显示自然的显著提升对话、敏锐的观察和情况。

戏剧性的转变从法院到市场和建立一个更广泛的公众主要是通过洛达,他参观了西班牙与适度的剧团表演曲目他自己的作文。他四个散文喜剧被称为笨拙,但他的10出来的显示他的戏剧性的优点。他生了西班牙的独幕剧,也许这个国家最重要的和受欢迎的戏剧形式。

第一个剧作家实现民谣的戏剧的可能性令人惊叹Juan de la平图拉斯河手洞。很大程度上来自他的喜剧和悲剧古典时代,但在洛杉矶siete婴儿de劳拉(“劳拉”的七王子),厄尔里特•德萨莫拉(“萨莫拉的挑战”)拉利伯塔德省de Espana穷Bernardo del Carpio(“解放西班牙Bernardo del Carpio”),所有在1588年出版,他复活英雄传说熟悉在恋情并帮助找到一个民族戏剧。

散文

神秘的作品

西班牙的开花神秘主义恰逢反对改革,虽然先行词出现,特别是外籍西班牙犹太人莱昂Hebreo的Dialoghi di爱慕(1535);“爱”的对话),写在意大利,16世纪西班牙,后来思想产生了深远的影响。神秘主义的文学源于努力的重要性超越表达语言的局限性,解放以前未开发的资源。的著作阿维拉的圣特蕾莎修女,尤其是她的自传和信件,揭示胚胎中的一个伟大的小说家。在他的散文和诗歌一样,战斗路易斯·德莱昂显示热情,真诚,自然而深刻的感觉风格奇异的纯洁;他还写了一个保守的束在教育女性,拉正序连赢casada(1583);完美的妻子),磨光箴言31。圣约翰的十字架实现卓越通过诗歌的崇高风格表达神秘联盟的经验。

作品对女性

在女性的声音,捍卫女性的利益在文艺复兴时期和Siglo de Oro Sor特蕾莎修女德卡塔赫纳15世纪和路易莎·德·帕迪拉伊莎贝尔de Liano和索尔玛丽亚德圣伊萨贝尔在16世纪早期。他们冠军的妇女权利在婚姻教育和自由选择。包括在反对传统的反应论文妇女的培训,如磨损阿隆索Herrera deEspejo de la正序连赢casada(c。1637年,“镜子中的完美妻子”)。

后来的戏剧

戏剧实现了真正的天才的光辉洛佩德维加(完整的洛佩Felix de织女星Carpio)。它的宣言洛佩的专著,新艺术》著作(1609);“新此时写戏剧的艺术”),而拒绝了新古典主义的“规则”,选择混合与韵律,喜剧和悲剧了公众舆论好品味的仲裁者。新喜剧(“戏剧”)提倡尊重王冠,教堂,和人类的个性。最后一个是象征着主题,洛佩认为最重要的是:pundonor(“荣誉”),基于性别代码存储库使妇女的家庭荣誉,这可能是女人的轻微受损或丢失的轻率。洛佩的戏剧不如行动和与性格有关阴谋,很少接近悲剧的本质。这个伟大的西班牙剧作家所拥有的是一种非凡的演出技术和能力最错综复杂的情节扣人心弦。

洛佩,他声称超过1800的作者著作,俯视着他同时代的人。与他不犯错误的意义上的观众,他利用重现西班牙的伟大,使其戏剧真正意义上的“国家”。两个主要类别的工作是本地历史戏剧和喜剧卡帕y埃斯帕达(“披风和剑戏剧”)的现代礼仪。洛佩洗劫的文学过去英雄主题,选择说明方面的民族性格或社会团结。主导的披风和剑发挥戏剧大步慢跑后,是纯粹的娱乐,利用伪装,下降的爱,对荣誉和假警报。在事务的夫人和她的勇敢的通过公务员的行为经常被模仿。披风和剑玩高兴的灵巧错综复杂的阴谋,它闪闪发光的对话,两性之间的纠缠关系描述。

最伟大的洛佩的直接继承人,莫利纳竞争Gabriel泰雷兹(化名),首先戏剧化唐璜在他的传奇Burlador de塞维利亚(1630);“塞维利亚的骗子”)。La prudencia en一样(1634);“女人谨慎”)算在西班牙最伟大的历史戏剧,也是如此El condenado desconfiado运动(1635);怀疑论者的该死的神学中)。三部分的披风和剑喜剧擅长活泼。经历坎坷的胡安·鲁伊斯德阿拉了独特的注意。他20中清醒,研究,和充满严肃的道德目的,和他问题sospechosa(1634);疑似“真相”)激发了法国伟大的剧作家皮埃尔Corneille的Menteur(1643)。Corneille著名的Le Cid(1637)同样吸引了爱和荣誉在之间的冲突拉斯维加斯mocedades del Cid(1599 ?;“年轻的利用Cid的”)不在德卡斯特罗y Bellvis。

虽然他们的名字分别是抑制和他们的作品很大程度上未演过的几个世纪以来,一些女性剧作家Siglo de Oro现存的剧本。安吉拉·德·Acevedo-a侍女伊丽莎白(伊莎贝尔·德·Borbon),国王菲利普的妻子IV-left三种现存扮演的未知的日期:El muerto disimulado(“假装死人”),圣塔伦拉玛格丽塔德尔塔霍河,戴奥数量(“玛格丽塔的塔霍河名为圣塔伦”),和Dicha desdicha del juego y devocion de la初榨(“幸福和不幸在游戏和对圣母”)。安娜卡罗Mallen德索托,小说家的朋友玛丽亚·德·Zayas写道El Conde Partinuples(“数Partinuples”)英勇,agravio y的女性(“勇猛、耻辱和女人”),都可能在1640年代。Feliciana Enriquez de Guzman-thought约1565,但其身份是disputed-wrote蓬勃发展坎波斯Sabeos Tragicomedia de los怡和y(“塞巴的花园和字段的悲喜剧”)。在17世纪中叶Maria de Zayas写道Traicion en la友谊(“友谊背叛”)。琼玛塞拉德圣费利克斯是一个不合法的洛佩德维加的女儿;Marcela del Carpio出生,她16岁进入修道院,写道,指导,并在六个独幕剧寓言,Coloquios espirituales(“精神对话录”)。她还写了简短的戏剧性的讲坛,恋情和其他的书。常见分母在这些女性作品的宗教主题,荣誉,友谊,爱情,和不幸。

Culteranismo和conceptismo

在诗歌和散文,17世纪早期在西班牙,两个相互关联的风格运动的崛起和发展,通常被认为是典型的巴洛克式的。作者分享精英渴望只有发起通信,这样的作品在风格呈现相当大的解释上的困难。Culteranismo华丽的,迂回的,夸张的风格Luis de y Argote贡戈拉犯事,试图通过re-Latinizing授予爵位语言。诗人在这种风格创建的词汇和使用生硬的语法和语序,装束与表达(伪装)在经典神话,暗示,复杂的比喻,所有这些使他们的工作有时难以理解。贡戈拉诗歌的主要成就(Soledades(1613;“孤独”)邀请许多不聪明的模仿他的独特精致的风格,被称为贡戈拉主义(gongorismo)。其他文体运动,conceptismo,在思想上播放culteranismo在语言。摘要针对表面上的深度,conceptista风格是简洁、警句的,讽刺的,因此主要属于散文,尤其是讽刺。关心剥离表象与现实,作为其最好的出路文章。Francisco Gomez y Villegas德克维多最伟大的讽刺作家,他的时间和语言的大师,在只有(1627);“梦想”),一位杰出的指数的conceptismo;类似的特征出现在他的流浪汉小说的讽刺La vida del buscon llamado巴勃罗(1626);“骗子的生活叫pablo”;Eng。反式。的清道夫和的骗子)。Baltasar Gracian减少conceptista细化到具体代码家里y de甘蔗(1642年,第二版。1648;“微妙和天才的艺术”);他还尝试编写的一系列论文生活的艺术。葛拉西安的思想在他的寓言小说大师》(1651、1653、1657;的Critick)反映了悲观的生活“每日死亡。”

卡尔德龙的戏剧

佩德罗Calderon适应洛佩德维加的公式生产严格结构化的戏剧在正式的艺术性和诗意纹理结合主题深刻和统一的戏剧性的目的。世界杰出的剧作家之一,卡尔德龙写戏剧,有效的公共剧场和马德里的早上好今天,新建的宫廷剧院的精致的舞台技术让他擅长戏剧神话(La estatua de Prometeo(1669;“普罗米修斯”的雕像])。卡尔德隆一个新兴的原因之一音乐喜剧形式,说唱剧(El查顿de Falerina(1648;“Falerina花园”),培养很多个分支;他的许多世俗的戏剧包围着喜剧和悲剧。他最好的喜剧提供微妙批评城市的习俗,结合笑声与悲剧性的预感(La dama妖怪(1629;幽灵的女士])。他的悲剧探测人类困境,探索个人和集体内疚(拉斯维加斯非常una爵床(c。1637;三个判断打击]),有限的视野和缺乏的矫揉造作沟通(El pintor德苏deshonra(c。1645;画家自己的耻辱]),某些社会的破坏性代码(埃尔德苏医生honra(1635;外科医生他的荣誉]),和建设性的之间的冲突的本质原因和以自我为中心的破坏性的暴力激情(我们不说这个啦女儿德尔亚耳河(1653;“空气的女儿”)。他最著名的戏剧,适当归类为高戏剧,包括El镇长de Zalamea(c。1640;Zalamea市长),它拒绝社会荣誉暴政,而是真正的人类价值和尊严的内在本质。决定论和哲学问题自由意志占据主导地位La vida es,只有(1635);生活是一个梦想),一个杰作,探索逃离生活现实的意识和自我认知的混乱。

卡尔德隆的带有明显宗教色彩的范围从耶稣会的戏剧强调转换(El magico prodigioso(1637;这个创造奇迹的魔术师])和英勇的圣洁(El普林西比常数(1629;不变的王子)他礼,礼拜仪式的戏剧使用正式的抽象和符号来阐述人类的堕落和基督教的救赎,他完美的中世纪的传统道德剧。这些宗教仪式戏剧在艺术范围从直接的隐喻性的吸引力艾尔格兰这个德尔》(c。1635;世界的伟大的戏剧),他后期的作品越来越复杂的模式(La殿del梅(1674;“商人的船舶”)。

卡尔德龙死后,西班牙戏剧被100年了。Culteranismo和conceptismo,尽管下降的症状,而不是原因,导致扼杀想象力的文学,17世纪的近,所有生产描述Siglo de Oro基本上停止了。

新批评方法

1700年,查理二世的最后一个君主哈普斯堡皇室王朝,死后无继承人,从而引发了西班牙王位继承战争(1701 - 14),西班牙的欧洲冲突控制。结果建立法国波旁王朝开始统治西班牙的政治和文化生活。在英国和法国启蒙运动的模式之后,众多院校创建,如真实学术界de la代替诺拉(1713,现在真正的学术界诺拉西班牙皇家学院),保护语言建立的完整性。文人开始再出国留学,发现西班牙有多远从知识的分化西欧。新调查领导的民族遗产学者发掘被遗忘的中世纪文学。格雷戈里奥玛雅人y Siscar塞万提斯在1737年的第一个传记研究,和教会历史学家恩里克Florez,开始在1754年历史的企业,西班牙圣西班牙,复活中世纪基督教的文化背景。文学地标包括首次发表12世纪的史诗Poema de绪Cid冈萨洛·德·Berceo的作品,胡安·鲁伊斯Libro de早上阿莫。

辩论有关的旧的和新的值肆虐在世纪的中产几十年,引人注目的双方开始新的文学方法至关重要。领导人包括伊格纳西奥·德Luzan Claramunt的诗学工作启动了伟大的新古典主义的论战在西班牙,和贝尼托·Jeronimo Feijoo y黑山本笃会的修道士,抨击错误,偏见和迷信,无论他发现,西班牙的知识解放作出重要贡献。战斗马丁Sarmiento(本笃会的佩德罗·何塞·加西亚巴尔博亚的名字),一个学者和Feijoo的朋友,对待课程从宗教和哲学科学抚养孩子;他的大部分工作仍未公开。Feijoo是不朽的Theatro critico普遍(1726 - 39;“通用关键剧院”),知识的纲要,充分体现了百科全书编纂者的兴趣和成就。另一个主要的百科全书的人才,加斯帕德Jovellanos Melchor,生产流的报告、论文、回忆录、和研究农业,经济,政治组织,法律,行业,自然科学,和文学,以及如何改善,除了写作新古典主义戏剧和诗歌。

Pedro de Montengon y拳赛引入叙事体裁在France-philosophical和那么受欢迎教学小说风格的让-雅克•Rousseau-with等工作尤西比奥(1786 - 88),一组四卷本小说在美国,尊崇自然的宗教。Montengon还发表了El安忒诺耳(1778)和El罗德里戈、浪漫epico(1793);“罗德里克,史诗民谣”)。战斗Gerundio(1758)何塞•弗朗西斯科•德•伊斯拉讽刺夸张的讲坛演讲,重组方面的流浪汉小说。这个流派也回荡在作品迭戈·德·托雷斯Villarroel,他的维达,ascendencia nacimiento crianza y洲aventura(1743 - 58;“生活,血统,出生,成长,和冒险”),是否一本小说或一本自传,仍是本世纪最可读的故事。托雷斯Villarroel尝试了所有的文学流派,和他的文集,1794 - 99年出版,是肥沃的来源研究18世纪的人物,美学,和文学风格。伊阿玛y Borbon捍卫女性学院校录取,主张平等的情报在“Discurso defensa del talento de las女性y de苏aptitud para el“y”还有其他货物en se emplean,男性(1786;”话语的防御天赋的女性和因材施教为政府和其他职位的人使用”)。阿玛发表在许多话题,最常见的妇女的受教育权。

约1775迭戈冈萨雷斯领导了萨拉曼卡诗歌复兴集团寻求灵感战斗路易斯·德莱昂;二十年后一群在塞维利亚转向费尔南多Herrera de。胡安特巴尔德斯,英国哲学家的信徒约翰·洛克和英国诗人爱德华年轻,最好的例子就是新的影响诗歌这一时期。采用古典和文艺复兴时期的模型,这些改革者们拒绝了巴洛克过剩,恢复诗歌的清晰与和谐。托马斯德Iriarte——新古典主义诗人,剧作家,理论家和translator-produced喜剧成功(例如,El senorito mimado(1787;)和“养尊处优的青年”拉小姐malcriada(1788;“无教养的小姐”)和讽刺洛杉矶literatos en首长(1772);“借给作家”),新古典主义的敌人的攻击。他的名声建立在也传记(1782);“文学寓言”),寓言的集合和新古典主义的训词中呈现的诗句。寓言家,文学批评家和诗人Felix玛丽亚萨马尼发表一个持久流行的集合,也在反面(1781);“寓言”节),建Iriarte fables-is新古典主义最愉快,最喜欢的诗歌作品。

在剧中,下半年的世纪见证了纠纷有关的新古典主义的“规则”(主要是统一性的地方、时间和行动)。洛杉矶拉克尔(1778),新古典主义悲剧韦森特加西亚·德·拉·韦尔塔显示,改革学校的功能。雷蒙de la Cruz,代表西班牙剧作家对“民族主义”afrancesados(模仿者的法国模型),复活出来的和更长的小说洛佩德埃达,塞万提斯,Luis de Benavente醌类。讽刺的马德里,克鲁兹的独幕剧草图违背了统一性和冒犯纯粹主义者;他们高兴的公众,使戏剧的观察生活和社会。莱安德罗费尔南德斯•Moratin教训适用于完整的戏剧,喜剧充满了严肃深刻的社会生产有效。他的对话La喜剧nueva(1792);)和“新喜剧”El si de las妮娜(1806);少女的同意)与18世纪最好的散文。

的剧作家,诗人,散文家,短篇小说作家Jose de Cadalso y巴斯克斯(假名Dalmiro)新古典主义的美学和之间的移动浪漫的宇宙的绝望。出身于一个贵族家庭,他选择了军旅生涯,于1782年去世,41岁,在西班牙的失败的尝试从英国收复直布罗陀。放逐从马德里到1768年因涉嫌是阿拉贡作者尖锐的讽刺,他后来写了诗中收集ocio de mi juventud(1773);“我年轻时的消遣”)。1770年,他回到马德里,他亲密的友情Moratin和女演员提示他英雄的悲剧唐桑丘加西亚(1771),以及Solaya;啊,洛circasianos(“Solaya;或者,切尔克斯人”)La Numantina(从Numancia”女孩”)。Cadalso最重要的作品是两个讽刺洛杉矶eruditos la violeta(出版1772;“智者不学习”)和辉煌法令marruecas(写c。1774年,出版1793;“摩洛哥字母”),书信体小说的灵感奥利弗·戈德史密斯和孟德斯鸠和神秘的还有lugubres(写c。1774年,出版1798;“悲哀的夜晚”),预计浪漫主义的哥特式和拜伦的工作。

女性作家

一些女性作家出现在启蒙运动和活动从1770年开始在男性主导的西班牙剧场。他们新古典戏剧中写道:著作以泪洗面(泪流满面的戏剧),说唱剧(音乐喜剧),sainetes、浪漫的悲剧富有地方色彩的喜剧。虽然有些妇女写的小型私人观众(修道院和文学沙龙),其他公共舞台上写道:玛格丽塔希和Maria Rosa Galvez都相当成功,前者产生的翻译吉恩·拉辛和伏尔泰和后者创作一些13个原始戏剧歌剧和轻喜剧高的悲剧。Galvez Moratin-style喜剧洛杉矶figurones literarios(1804);“文学无名小卒”)嘲笑迂腐;她的悲剧Florinda(1804)的企图证明女人指责西班牙的穆斯林损失;和她的圣经的戏剧暗嫩》(1804)讲述了他玛的圣经强奸她的哥哥暗嫩。新古典主义诗人曼努埃尔·何塞·昆塔纳赞扬Galvez的常微分方程和哀歌,认为是她最好的女作家。

一些女性在启蒙运动通过沙龙施加影响;伊德的祖尼加y卡斯特罗,伯爵夫人Lemos,称为学术界del早上热情(品味),是著名的,阿尔巴公爵夫人和Benavente countess-duchess。对女性期刊的数量急剧增加,La Pensadora Gaditana(1763 - 64),发布的第一个西班牙报纸对于女性来说,是比阿特丽斯·西恩富戈斯(一些人相信一个男人的化名)。但国王查理三世在1788年的死亡和恐惧的蔓延法国大革命西班牙的入侵突然中断了理性时代。

的浪漫的运动

19世纪早期西班牙文学的结果拿破仑战争和他们的经济影响。西班牙经历了通货膨胀,整个半岛和人力在衰败的移民服兵役。西班牙农业受损,其别墅产业减少,几乎消失了,和产业化落后于其他西欧国家。这些问题进一步加剧了它的损失美洲殖民地。斐迪南七世过时试图恢复专制君主制开许多自由主义者流亡在英格兰和法国,这两个国家的影响下浪漫主义。传统奖学金将西班牙浪漫主义视为进口的自由派返回费迪南德死后1833年,今年经常认为西班牙浪漫主义的开始。然而,一些认识Cadalso和几个较小的耕种者18世纪哥特式小说的西班牙语先行词。辩论,准备从1814年开始为浪漫主义盛行:在加的斯的讨论文学价值观由约翰·Niklaus波尔•冯•法伯,在巴塞罗那的创始文学期刊El europeo(“欧洲”),1823年在马德里奥古斯汀•杜兰的文章(1828)Siglo de Oro戏剧和他Coleccion de浪漫性逗留(1828 - 32;“收集古老的歌谣”)。

浪漫主义在西班牙,在许多方面,回归其先前的经典,重新发现的延续由18世纪的学者。西班牙浪漫drama-mingling流派的重要形式特征,拒绝了统一性,多元化测试特征洛佩德维加和他同时代的人,他们的主题再次出现在浪漫的装束。有些人因此认为,西班牙浪漫主义不是一个迟到的原生开花进口;其原则而不是在西班牙已经存在,但他们充分表达被推迟的反动,君主专制迫害的成员的运动,在其开始,自由和民主。生产的浪漫戏剧也推迟到费迪南德七世死后。

西班牙浪漫主义,一般理解为有两个分支,没有单一的领袖。Jose de Espronceda y德尔珈朵他的作品体现了“拜伦的,“革命,形而上学的静脉的西班牙浪漫主义,他的Estudiante德萨拉曼卡(1836年和1837年两个部分,;“学生的萨拉曼卡”),cancion里(1840);“歌曲”)El暗黑破坏神》(未完成,发表1840;“邪恶的世界”)时期最著名的是主观的歌词。巨大的成功的戏剧阿尔瓦罗·阿不拉fuerza del嘉汉(1835);”唐阿尔瓦罗·;或者,命运的力量”)天使de Saavedra duque de里瓦斯序言,评论家的安东尼奥Alcala Galiano,萨维德拉的叙事诗El莫罗exposito(1834);“弃儿沼泽”)体现了基督教和君主的美学意识形态第二,西班牙浪漫主义的更传统的分支,其典型的代表何塞Zorrilla y道德作者的最持久的戏剧,唐璜Tenorio(1844)。多产的,灵巧的慷慨激昂的,Zorrilla产生大量的戏剧,抒情和叙事诗歌收藏,和非常受欢迎的重写Siglo de Oro戏剧和传说;他被视为民族英雄。

一个主要关注自由和个人自由浪漫的主题。晚期浪漫主义诗人Gustavo Adolfo Becquer,在裂缝(死后发表在1871;“韵”),表达自己的情感折磨,痛苦,和孤独,也庆祝爱、诗歌、和亲密而尝试自由诗体。裂缝20世纪西班牙诗人的影响超过任何其他19世纪的工作。

许多著名的女性作家出现在浪漫主义。卡Coronado早期的名声在诗歌的集合,Poesias,首次出版于1843年。她的诗听起来很多女权主义者指出,尽管她在以后的生活变得保守。1850年她发表的两个短篇小说,Adoracion和帕基塔。La Sigea(1854),第一个三个历史小说,重现文艺复兴时期的人文主义路易莎Sigea de Velasco的经验;Jarilla和rueda de La desgracia(“不幸之轮”)出现在1873年。诗人,剧作家,散文作家热特鲁迪斯牛戈麦斯·德·阿出生在古巴,但她成年后大部分时间都在西班牙。她是开创性的废奴小说的作者,Sab(1841),以及小说在墨西哥的阿兹特克过去和protofeminist小说(Dos女性(1842;“两个女人”)。她还写了16个长篇原创剧作,4是主要的成功。猩红热德卡斯特罗主要是因为见识了她的诗歌和小说在加利西亚语的,但是她最后的诗集,在拉斯维加斯orillas del Sar(1884);在河旁边特别行政区),写在卡斯提尔人,给她带来了更广泛的受众。

尽管诗歌和戏剧声称的主要荣誉、西班牙浪漫主义也产生了很多的小说但是没有与之相苏格兰的当代沃尔特·斯科特爵士。最好的,厄尔先生de Bembibre(1844)恩里克·吉尔y卡拉斯科,反映了吉尔的仔细研究历史的圣堂武士在西班牙。其他重要的小说马里亚诺•何塞•德•Larra的El doncel de El doliente恩里克(1834);“国王恩里克无效的页面”)和Espronceda桑丘Saldana(1834)。

Costumbrismo

Costumbrismo开始前浪漫主义,浪漫主义和后做出贡献现实主义运动通过现实的散文。的cuadro de costumbres和危象de costumbres简写,文学草图在习俗、礼仪、或性格被两种富有地方色彩的写作,通常发表在大众媒体或包含的元素不再是小说等文学作品。的cuadro是倾向于描述因其自身原因,而危象是更多的批评和讽刺。法令de联合国pobrecito holgazan(1820);“一个可怜的惰”的来信)塞巴斯蒂安·德·Minano指明了方向,但最重要的富有地方色彩的标题被Larra,一位杰出的散文作家和他的年龄最好的关键思想,剖析社会无情地危象(1835 - 37)。拉蒙德Mesonero romano在Escenas matritenses(1836 - 42;“马德里的场景”)中幽默地描绘出来当代生活,塞拉芬Estebanez卡尔德隆描绘了礼仪、民间传说和历史的安达卢西亚Escenas andaluzas(1847);“安达卢西亚的草图”)。这样的作品,实际观察日常生活和地区元素,弥合现实主义的转变。

西班牙小说的复兴

两个世纪的小说,文学,西班牙最伟大的贡献已经衰落了。复兴早期小说感兴趣的更多的的观察力和描述(的延续costumbrismo)比他们的想象力或叙述质量。Fernan绅士塞西莉亚波尔德麦嘉华(化名)参考国内外技术观测的新小说La gaviota(1849);海鸥)。地区小说开始开花El草帽非常的海岸边(1874);的三角帽),一个闪闪发光的农民的故事恶意通过佩德罗·安东尼奥·德·阿拉。在许多的安达卢西亚地区主义盛行胡安瓦勒拉的小说,但他的非凡的心理透视珀皮塔吉梅内斯(1874)和多路斯(1879)使他的父亲西班牙心理小说。他是一个多产的作家,他的作品从诗歌和报纸文章评论和回忆录。地方主义作家率先取得领先Jose Maria de Pereda生产分钟通讯稿的自然,描绘成一个持久的现实,小巫见大巫了。他最著名的小说。Sotileza(1884);)和“微妙”佩纳arriba(1895);“山”),支持严格的阶级结构和传统价值观的宗教、家庭和乡村生活。伊米莉亚,condesa de Pardo Bazan(伯爵夫人)试图结合的美学自然主义与传统的罗马天主教的价值观在加利西亚她的小说,洛杉矶pazos de Ulloa(1886);一个使女的儿子),La马德里naturaleza(1887);“大自然”),引发了相当大的争议。她的19个主要小说也代表西班牙现实主义主流,实验象征意义和灵性;她在西班牙的主要数据短篇小说作家有800的故事。阿曼德-帕拉西奥市巴尔德斯阿斯图里亚斯的小说家,他的家乡,而哈辛托奥克塔维奥Picon更国际化;都尝试了自然主义。超过100的著名作者的作品,玛丽亚德尔皮拉尔Sinues y纳瓦罗妇女她的主要科目,对待婚姻,母性,家庭生活,和女子教育。加西亚Ana de la Torre (Ana加西亚德尔埃斯皮纳),一个更进步的当代,对待问题的阶级,性别,和无产阶级,尤其是写作“女孩”工作和描绘的乌托邦社会主义工人运动。

贝尼托·佩雷斯Galdos后,西班牙最重要的小说家塞万提斯,完善了西班牙现实小说,创造了一个新的类型的历史小说,想象繁殖许多动荡的西班牙19世纪历史的章节。他的47 ((1873 - 79和1898 - 1912;“国家事件”)组成46卷,覆盖了70年从拿破仑战争到西班牙的短暂的第一共和国。Galdos持久的名声,然而,在被称为肥皂剧诺拉contemporaneas(“当代西班牙小说”),尤其是他的马德里官僚主义和它的中产阶级和普韦布洛(工人阶级)。其中包括许多小说是他的杰作,幸运儿y杰西塔(1886 - 87;幸运儿和杰西塔),一个范式西班牙的现实主义。这个巨大的四卷本《工作呈现整个马德里的社会光谱通过家庭,爱,和熟人的两个女人在一个富裕的生活但是弱资产阶级:幸运儿,他的情妇和他的儿子的母亲,和杰西塔,他的妻子。这部小说一直被视为寓言不育的上层阶级,但其复杂性超越了简单总结。他后期的作品代表了自然主义或反映世纪之交灵性。Galdos是一个自由斗士,他的批评罗马天主教会的干预公民事务的caciquism(caciquismo、或政治领袖的政党控制)和反动的攫取权力使他许多敌人。他还写过20多成功,经常引起争议。一些人认为他的政治敌人密谋否认他诺贝尔奖等世界级的现实主义者,但今天他与英国小说家查尔斯·狄更斯和法国小说家巴尔扎克。

1880年代末的时候新生的工业主义,无产阶级,国际劳工的涌入organizers-other自然主义小说家,特别是韦森特Blasco Ibanez说。十字军,冒险家和短篇小说作家,他取得了巨大的国际成功与小说被广泛翻译和改编成了电影,成为西班牙最著名的小说家在20世纪的前三分之一,虽然他很少在家好评。同生与1898年的一代但属于审美19世纪,Blasco Ibanez说写了瓦伦西亚地区的小说,都对社会主义,并从一个无政府主义者的角度对当代社会问题等小说La酒窖(1905);“酒库”;Eng。反式。葡萄树的果子),La horda(1905);暴徒)。他赢得了国际声誉Los cuatro jinetes del apocalipsis(1916);天启四骑士),在第一次世界大战,我们的海(1918);我们的海),德国潜艇战在地中海。

莱奥波尔多唉(别名Clarin),就像瓦勒拉备受评论家和作家的影响力的文章,一直被认为是一个博物学家,但他的作品展览的卑鄙和社会决定论的典型运动。丰富的细节,在他的作品中比比皆是具有讽刺意味的西班牙恢复和讽刺揭露罪恶的社会,特别是在La Regenta(1884 - 85;“摄政王的妻子”;Eng。反式。La Regenta),今天被认为是19世纪西班牙最重要的小说。唉高超的短篇小说排名最好的西班牙和世界文学。

Post-Romantic戏剧和诗歌

产生一些杰作但现实的戏剧在西班牙建立了一个资产阶级风尚喜剧进一步发展在20世纪。Manuel Tamayo y鲍起静的名气和联合国戏剧新(1867);一个新的戏剧),其角色,成员威廉·莎士比亚的代理公司,包括莎士比亚本人。比分洛佩兹de Ayala嘲笑资产阶级恶习El tejado de vidrio(1857);“玻璃屋顶”)Consuelo(1870)。60多玩何塞Echegaray y Eizaguirre包括非常受欢迎的通俗剧缺乏逼真的性格,动机,情况严重的资产阶级戏剧的社会问题。1904年,他分享了诺贝尔文学奖的普罗旺斯的诗人弗雷德里克•米斯特拉尔。华金Dicenta利用阶级冲突和社会不公作为主题,戏剧化工人阶级条件Juan Jose(1895年完成)。

在诗歌,实际的趋势产生注意。拉蒙德Campoamor y Campoosorio写了Doloras(1845);“苦难”),Pequenos poemas(1871);“小诗”)Humoradas(1886);“愉快的笑话”),作品,试图建立一个诗歌的思想。剧作家,诗人和政治家加斯帕涅斯德阿尔塞发表多洛雷斯呼声del斗争(1875);“战斗哭”),爱国慷慨激昂的演说辩护民主。他使用一个现实的方法来对待当代道德、宗教和政治的冲突在他的作品中,虽然他的工作也显示了浪漫和中世纪的主题。

的1898年的一代

小说和散文

大约20 1900年以前,政治和社会动荡在西班牙长大,灵感的条件天使Ganivet的影响力Idearium西班牙语(1897);西班牙,一个解释),西班牙的性格分析。西班牙帝国,成立于1492年,以失败结束美西战争1898年,促使西班牙语知识分子诊断他们国家的弊病,设法使他们的国家被认为是其意志力丧失(缺乏)。这部小说获得了新的严重性,关键,心理和哲学论文获得了前所未有的重要性。小说家和散文家构成什么Azorin何塞•马丁内斯Ruiz(化名)命名的1898年的一代,今天认为是“白银时代”,仅次于西班牙Siglo de Oro(黄金时代)。

米格尔·乌纳穆诺研究国家敏锐地问题En torno al casticismo(1895),文章的标题进行集合,大约,“关于Spanishness”反映了其“本质”的分析西班牙国家的身份。在维达德堂吉诃德y桑丘(1905);堂吉诃德和桑丘的生活)乌纳穆诺探索相同的主题通过考试塞万提斯的虚构人物。他绝望地质疑永生在他最重要的工作,德尔sentimiento tragico de la维达(1913);悲剧的男人和两国人民的生活)。一个挑衅,有点杂乱无章的思想家,乌纳穆诺旨在播种精神不安。这部小说探索人格成为他的媒介,如另外(1914);雾),亚伯桑切斯(1917)和非常《联合国prologo y(1920);“三个警示故事和一个序言”),与他最后的精神position-Kierkegaardian existentialism-revealed圣·曼努埃尔·布埃诺,martir(1933);“圣·曼努埃尔·布埃诺,烈士”)。乌纳穆诺是一个有影响力的记者和一位成功但强大的剧作家也跻身西班牙20世纪最伟大的诗人。

在小说中,如唐璜(1922)和小姐Ines(1925),Azorin回顾创建的,内省,几乎一动不动地叙述,共享许多当代作品的品质马塞尔·普鲁斯特。Azorin的文章埃尔阿尔玛castellana(1900);“卡斯提尔人的灵魂”),太阳之德堂吉诃德(1905);“堂吉诃德的路线”),卡斯提拉(1912),和许多其他volumes-reinterpreted并试图使永恒早些时候西班牙文学价值观和愿景的农村。一个艺术评论家和敏感纤细画家,他擅长精度和ekphrasis(视觉艺术作品的描述)。哲学家何塞·奥尔特加-加塞特从批评和心理学发展的主题(Meditaciones del词典(1914;“堂吉诃德沉思”)对国家问题(西班牙invertebrada(1921;无脊椎动物西班牙])和国际问题(埃尔特马都有时间(1923;现代的主题),La rebelion de las玛莎(1929;群众的反抗])。他和乌纳穆诺西班牙的知识领导人20世纪上半年。

小说家Pio Baroja否定传统,宗教,和大多数形式的社会组织和政府,最初提倡接近无政府主义但后来将更为保守。neonaturalist,他认为世界是一个残酷的地方,他的许多作品包括三部曲La raza(1908 - 11;“比赛”)La lucha。各项关于(1903 - 04;“生存斗争”)两部分曾经德都有时间(1926);“痛苦”)把肮脏的,近似人类的条件下,妓女和罪犯,和无知和疾病。他的受众最多的工作El arbol de la ciencia(1911);知识之树),讲述了主角的教育,医学生;它描述了医学教学的缺点,许多医生治疗西班牙社会的麻木不仁脆弱的,可怜的村里的贫穷和肮脏的主人公第一次实践。Baroja还写冒险小说,荣耀”行动的人,”一个类型中反复他的小说。在他的后期作品中尝试了印象主义和超现实主义。

有时省略了从1898年的一代,鉴于他的现代主义的开端,雷蒙Maria del Valle-Inclan——诗人、记者、散文家、短篇小说作家和深刻的影响力的剧作家、novelist-suffered忽视他死后1936年,至关重要弗朗西斯科•佛朗哥共和党的政权禁止研究作家。他的文学发展的三个阶段表现出激进审美改变,从精致的,有时颓废的,性爱Modernista故事,在他的四个奏鸣曲(1902 - 05;Eng。反式。Bradomin侯爵的愉快的回忆录:四个奏鸣曲)。每个代表一个季节(今年和人类生活的)对应于青年,丰富,成熟,年老的时候叙述者的颓废唐璜;互文性典故,怀念一个理想化的过去,贵族构成,忧郁的潜在的模仿,和幽默无处不在。的三部曲著作芭芭拉(1907、1908、1923),设置在一个不合时宜,半封建加利西亚和一个主角,以对话形式,给了这些小说不可能长电影电视剧的感觉。本系列发起山谷的审美运动远离Modernismo追求美丽,继续他的暴力三部曲(1908 - 09年)19世纪拥护王位者战争(看到拥护王位者)。山谷的第三艺术阶段,特点是他的发明的esperpento风格,是表现主义的,涉及故意失真和英雄的反演计算模型和价值观。“Esperpentic”异象出现在小说Tirano班德拉斯(1926);Eng。反式。暴君),科尔特大学de los魔术(1927);“奇迹”的法院),mi dueno万岁(1928);“我主万岁”),属于另一个三部曲,最后两个El ruedo黑毛猪(“伊比利亚周期”)。山谷的作品通常对待祖国加利西亚;Tirano班德拉斯,讽刺断断续续的革命和故事发生在一个虚构的拉美国家,有时被认为是他的杰作。

诗歌

鲁本达里奥,拉丁美洲的最伟大的诗人,Modernismo在1892年西班牙。Modernismo拒绝了19世纪资产阶级唯物主义,转而寻求具体的审美价值观。达里奥大大丰富的音乐资源西班牙节大胆使用新的节奏和米,创造一种反省,世界性的,美学上美丽的诗歌。

安东尼奥•马查多二十世纪最伟大的诗人之一,探索记忆通过经常性的多重含义的象征,朦胧的梦想和现实的界限,和时间的过去和现在。一个完善内省的创造者现代主义诗歌Soledades(1903,增加1907;“孤独”),Machado放弃了美丽的崇拜坎波斯德卡斯提拉(1912,增加1917;”字段的卡斯提尔”),产生强大的愿景西班牙条件和西班牙人民的特点,成为指导战后“社交”诗人的先例。在他痛苦的面对西班牙的问题——一代1898 -马查多的特点正确地预见未来的内战。

Juan Ramon吉梅内斯在1956年获得诺贝尔文学奖,实践美学Modernismo在他的第一个二十年。痛苦的,瞬态现实,吉梅内斯下寻求救赎的吸收,躁狂致力于诗歌他剥夺了adornment-what称poesia desnuda(诗歌“裸”)——在Eternidades(1918);“巴别”)毛孢子菌病y蓝天曰本丰田(1919);“石头和天空”)。寻求柏拉图式的绝对在他生命的最后几年,他的诗歌产生的测量,越来越是神秘发现内在的自我和身体内的超越现实。吉梅内斯的产出裂缝(1902);“韵”);Sonetos espirituales (1914 - 15)(1917);“精神十四行诗(1914 - 15)”);联合国日报poeta recien casado(1917);“诗人最近结婚的日记”);动物de洋底(1947);深度”的“动物)弹簧从他终生追求诗歌及其表达方式。索非亚Casanova Perez de Lutoslawski成功的早期现代主义诗人,度过了她婚姻生活以外的西班牙。一个开创性的女权主义和社会工作者,她也是一位多产的小说家,翻译,和一个作家的短篇小说,散文,和儿童书籍。她成为第一次世界大战期间,外国记者俄国革命1917股。

戏剧

同生1898年的一代,但意识形态和审美不同哈辛托Benavente y马丁内斯。一个多产的剧作家指出他的技艺和智慧,他深刻地改变了西班牙戏剧实践和票价。在闪闪发光的风尚喜剧对话和讽刺的触动,Benavente从未疏远他的上层社会公众。洛杉矶利益creados(1907);债券的利息),呼应了16世纪即兴喜剧,是他最持久的工作。他在1922年获得了诺贝尔文学奖。诗意的,怀旧的戏剧爱德华多Marquina复兴抒情戏剧,所谓的在一起genero奇科(光戏剧性或歌剧的独幕剧短剧)。塞拉芬和华金阿尔瓦雷斯Quintero拨款的流行富有地方色彩的设置喜剧卡洛斯Arniches开发在讽刺作品(通常与18世纪相比sainete)和佩德罗·穆尼奥斯Seca使用流行的闹剧。更聪明的戏剧乌纳穆诺未遂的实验戏剧的思想;从杂耍Azorin新的喜剧,引入课程,实验超现实主义的工作原理。

虽然一生被低估,因为他从根本上创新,令人震惊的作品大多unproduced, Valle-Inclan今天被认为是西班牙的卡尔德龙以来最重要的剧作家。这个才华横溢,原始剧作家未遂,往往不到,战胜西班牙剧场的资产阶级自满和艺术平庸。他的戏剧猛烈抨击虚伪和腐败的值和辛辣的讽刺。卢斯·波西米亚(1920);波西米亚风格的灯)展示了他的理论和实践esperpento一个审美公式,他也用在他的小说中描绘现实通过故意夸大了可笑的模仿。他的工作有时回忆说Luis一身,萨尔瓦多•达利或毕加索。哈辛托格劳,另一个潜在的改革者,悲剧未遂El Conde Alarcos(1917),添加尊严荒谬的现实的悲观看法厄尔先生de Pigmalion(1921)。通常被忽视的是Maria de la O Lejarraga,他合作与她的丈夫格雷戈里奥马丁内斯塞拉,写了大部分的文章、诗歌、短篇小说,小说和报纸文章他们共同出版,加上50多起他们的名声。她继续写他即使他为了另一个女人而抛弃了她。他们的著名戏剧包括Cancion里de cuna(1911);摇蓝曲),这个世界de Dios(1916);神的国),它功能强大,足智多谋,母性的女性代表着理想化的母亲,他们扮演的一个典型特征。兄弟曼努埃尔和安东尼奥•马查多合作一些抒情戏剧在1920年代末和1930年代初。

Novecentismo

这个词novecentistas适用于一代作家的一代之间的1898年和1927年的前卫的一代。的novecentistas——有时也被称为一代1914 -更有古典和革命比他们少前任。他们试图更新知识和审美标准,重申古典价值观。奥尔特加-加塞特对这部小说的体裁施加影响La deshumanizacion del法国当代艺术(1925);艺术的非人性化),分析当代(即“没有人性”。、抽象的艺术。雷蒙Perez de Ayala这部小说的艺术形式和哲学讨论的论坛。Belarmino y Apolonio(1921);Belarmino和Apolonio)检查信仰和理性之间的争论由来已久,利用象征性的角色和多重叙事视角,Tigre胡安(1926);老虎胡安剖析传统西班牙荣誉和婚姻的概念。加布里埃尔·米罗抛光的描述性的散文,几乎取代了小说的减缓行动;像佩雷斯·德·阿亚拉,他反复处理教会侵入公民生命和讽刺在西班牙性教育的缺乏文化。本杰明Jarnes和其他人试图前卫和实验技术应用于小说,强调最小行动,疏远了字符,记忆的心理调查和实验的内心独白。Vanguardism聚合指数,雷蒙·戈麦斯de la Serna约100的作者小说,传记,戏剧,集合的文章和短篇小说,书籍艺术和幽默。

在女性作家,卡门•德•布尔戈斯Segui(化名Colombine)写了数以百计的文章,超过50个短篇故事,一些打长篇小说和大量短,许多女性实用的书籍,面向社会的论文等科目离婚。一个活跃的妇女政权论者和对手死刑,她对女权主义主题(La malcasada“婚姻不幸的女人”,En la硅镁层(1915;“上”),La rampa(1917;“斜坡”)以及灵性神秘的和超自然的(El retorno(“再现”),洛杉矶espirituados(1923;“拥有”)。康塞普西翁(外耳)Espina,通常被认为是第一个西班牙女作家赚她的生活完全从她的作品中,享有巨大的声望和曾两次获得诺贝尔奖的提名。她的小说,详细描述,率先取得领先最接近的方法区域缩影的小说Pereda;他们的情节剧和说教也显示Espina独立novecentismo的影响力。埃尔德的死亡金属(1920);死者的金属),一个工作的社会抗议小说,是她最成功的作品之一,La esfinge maragata(1914);Mariflor),坛市长(1926);“高坛”)。

的1927年的一代

这个名字1927年的一代标识的诗人出现约1927,300年周年的死亡巴洛克式的诗人Luis de贡戈拉y Argote,这些诗人致敬和neo-Gongorism引发了短暂的闪光。这些杰出的位诗人拉斐尔阿尔贝蒂,韦森特Aleixandre,Damaso阿隆索,Luis Cernuda,Gerardo迭戈,费德里科•加西亚•洛尔卡,豪尔赫•吉恩,佩德罗·萨利纳斯画在过去(民谣,传统歌曲,早期的韵律结构,贡戈拉的诗歌),但他们也把vanguardism (超现实主义,未来主义,极端主义),产生强烈的个人诗。图片和metaphors-frequently不合逻辑、密封或irrational-became诗歌创作的核心。大多数这些诗人尝试自由诗体或外来形式来自日本、阿拉伯语和加勒比黑人文学传统。西班牙内战的结束,1939年,许多作家1927年一代的死的死逃的逃。

洛尔卡精湛的艺术家、音乐家、剧作家和诗人,抓住了鲜明的情感和强大的影响,描述传统歌曲和民谣形式。在Romancero吉普赛人(1928);吉普赛的歌谣),他混合流行风格与复杂的神话和象征元素唤起神秘,矛盾自然的景象。符号和隐喻把密封的Poeta en Nueva纽约(1940);诗人在纽约),一个超现实主义的反映城市不人道和定向障碍写访美国在1929 - 30。萨利纳斯寻求纯粹的诗歌通过明确集中的诗歌和提高对语言的敏感性。在La voz ti debida(1934);“灵感来自你的声音”;Eng。反式。两个和其他诗歌的真相),深刻的个人爱情经验激发细微的观察外部现实的和短暂的主观感知的世界。不在的一生诗意的努力,Cantico(Cantico:选择),于1928年首次出版,不断扩大在接下来的版本,构成一个有纪律的赞美诗日常现实的乐趣。后来的作品(大声的要求(1957 - 63;)和“呼声”Homenaje(1967;“致敬”)显示更痛苦和意识障碍。

Aleixandre超现实主义的影响,涉足潜意识和创建自己的个人神话。在La destruccion o el埃莫(1935);破坏或爱情),他唤起了人类的绝望和宇宙暴力。战后“社会”与他的诗歌,拓宽Aleixandre超越纯粹的诗歌,他的注意力没有放弃宇宙愿景(世界一个太阳(1950;世界上孤独),史学家德尔科拉松(1954;“心”的历史,在联合国vasto“dominio”(1962;“在一个巨大的统治”)。他在1977年获得了诺贝尔文学奖。洛尔卡,阿尔贝蒂最初注册流行形式和民间元素。的好玩的诗歌Marinero en tierra(1925);“内陆的水手”)产生了风格上的复杂性卡尔y章(1927);“生石灰和歌曲”)和忧郁的、内省的情绪尤其对洛杉矶(1929);关于天使),一个超现实主义收集反映个人危机。阿尔贝蒂加入了共产党在1930年代,在内战期间,他随后被流放在阿根廷,他写诗的政治承诺;后他恢复了个人,亲密的主题。Cernuda的诗歌,建议收集作品的标题La realidad y el deseo(第一次出版1936;“现实和欲望”),考虑残酷的现实和理想的个人之间的鸿沟愿望。紧张、忧郁和疏离感弥漫Cernuda不可逾越的差距导致的这些领域的工作。

这一代的西班牙语诗歌还包括埃米利奥普拉多和曼纽尔Altolaguirre。米格尔·埃尔南德斯年轻诗人的内战,桥梁之间的差距1927代和内战后诗人。

的西班牙内战及以后

这部小说

的西班牙内战(1936 - 39)驶入政治流亡国外一些有前途的小说家,其叙事艺术的成熟。马克斯Aub分析了民间艺术的冲突和小说的主题上令人印象深刻的循环El laberinto magico(1943 - 68;“神奇的迷宫”)。雷蒙何塞发送方的内战以前的小说被现实和公开的社会政治、神秘和非理性产生了浓厚的兴趣。而Cronica德尔·阿尔巴(1942 - 66;“黎明的编年史”),一系列的小说,住现实的内战,myth-dominated世界的神奇Epitalamio del普列托特立尼达(1942);黑暗的婚礼),拉斯维加斯criaturas saturnianas(1968);“阴郁的人)更能反映普遍的担忧。多产的,有偏见的,固执己见,任意发送者产生大约70的小说不平等的质量,最受人尊敬的文澜默森(1953);后来都结集出版安魂曲为什么联合国农夫西班牙语;Eng。反式。西班牙农民之安魂曲)。三十多年流亡后,发送方返回西班牙从年轻的同胞受到了英雄般的欢迎。外交官,法律学者和评论家旧金山Ayala显示年轻vanguardism在他职业生涯的早期;在以后的短篇小说(集合洛杉矶usurpadores(1949;篡位者),自己del cordero(1949;“羊头”)和小说(守法者de perro(1958;死亡是一种生活方式,1964]及其续集El洋底del vaso(1962;“在底部的玻璃”),他培养的主题,让他间接的重建方面内战以及解决更普遍的社会问题。这些作品提供西班牙政治舞台的毁灭性的评估从多个角度和复杂的叙事技巧。被人们认为是他那个时代最好的散文作家西班牙语Ayala发表了许多的文章在哲学,教育学、社会学和政治理论。

南北战争摧毁西班牙知识分子、艺术家和作家,和国家的文化进入衰退,短暂的不间断triunfalismo(“必胜信念”)持续到1940年代,当胜利的长枪党,西班牙法西斯党,从事宣传的自命不凡。Triunfalismo的文学表达产生单主题的和重复的工作,被征服的侮辱,展示他们的动物。心理感知尽管暴力,“家族”de Pascual Duarte(1942);Pascual Duarte的家庭)卡米洛·穆Cela推广的,肮脏的,冷漠无情的现实主义受到表现主义的失真称为tremendismo。Cela继续他的文学实验,获得更大的技术高地La colmena(1951);蜂巢),描绘社会分裂的马德里的严冬中1941 - 42。他死后,在2002年,Cela-who赢得了1989年的诺贝尔文学奖,发表了自己的数100多本书,包括12个小说,无数故事的集合,旅游书籍,评论文章,诗歌和文学草图。加入Cela在恢复西班牙小说在1940年代卡门Laforet,他的没有什么结果(1945年,“无”;Eng。反式。安德里亚),战争后的困惑青少年的角度来看,成为即时最好的卖家。

内战的社会政治创伤的恢复过时的文化和经济不确定性形式的现实主义。保守的工匠等胡安·安东尼奥·德Zunzunegui和伊格纳西奥·Agusti传统现实主义小说。何塞玛丽亚Gironella进了大受欢迎的成功与他的有争议的南北战争史诗三部曲:洛杉矶cipreses屏风en量(1953);松树相信上帝),联合国米隆德的死亡(1961);百万死亡),Ha estallado拉巴斯(1966);战争后的和平)。

战后第二电流。”社会文学”或“批判现实主义”,与所谓的到来中世纪的一代,他们是青少年在战争期间;它表达了更有力,如果不是秘密,反对独裁统治。等工作La hoja夺得(1959);“红色的叶子”),检查贫穷和孤独老年人,和拉斯维加斯装(1962);“老鼠”;Eng。反式。烟在地上),它描述了悲惨的未受过教育的穴居人的存在,米格尔Delibes转达了关键关心社会的自然价值观受到威胁。更大的技术专长和主题创意表现在他的五小时con的马里奥(1966);“马里奥”5个小时),一个强大的小说在国内冲突代表竞争意识形态在内战期间,抛物线del naufrago(1969);”比喻海难的人”),检查个人的技术官僚管治困境在失去人性。出版商,律师,教师,记者,Delibes 50多个卷的作者的小说,回忆录,论文,书籍和收到了著名的旅游和打猎塞万提斯奖在1993年。El hereje(1998);的异教徒),也许是他的杰作,描绘了滥用权力的西班牙宗教法庭。埃琳娜Quiroga,有责任心的设计师,尝试用不同的形式和主题,采用死的主角藻类pasa en la calle(1954);“在街上正在发生的事情”)检查佛朗哥取缔国内冲突加剧的离婚。Quiroga的小说通常描写妇女和儿童。她的最高成就是Tadea的小说的周期:Tristura(1960);“悲伤”),Escribo你数量(1965);“我写你的名字”)Se acabo todo, muchacha悲哀的(“现在一切都结束了,淡蓝色”),开始于1960年代末,但未在Quiroga 1995年去世了。周期描述的困难下成长的女性通过字符Tadea佛朗哥,小说的主人公。1983年当选为Quiroga成为第二个女人西班牙皇家学院。社会现实主义也特征在很大程度上证明,半自传体的小说Dolores五分镍币,经常描绘工作女孩,教师,和有抱负的作家反对独裁统治的挫折积极的女性榜样教育的女性:我们洛杉矶Rivero(1952);“我们rivero”),El派司sigue flotando(1959);“鱼保持下去”),una maestra日报(1961);“教师的日记”)。

常常剥夺了19世纪的现实主义和自然主义模型,一些内战后作家改造这些模式。其他人更密切关注(通常是通过翻译)意大利新现实主义的或匈牙利的理论批评家乔治-卢卡斯在他的历史小说(1955)。西班牙Neorealistic变异与他们证明推力受到审美方面的考虑他们的内容,表现出行人风格,简单的技术,和重复的主题通常归因于参与(社会)文学。

在1950年代,几个主管,年轻小说家加强知识的异议。安娜玛利亚Matute最荣幸的小说家,她这一代人,通常采用抒情和表现主义的风格与小说设置的山区老卡斯提尔,如洛杉矶有孩子的死亡(1958);迷路的孩子),寻求调和war-born仇恨通过展示双方的不可挽回的损失。她的三部曲洛梅(“商人”)霹雳马记忆(1959);学校的太阳,也发表觉醒),洛杉矶索尔达多lloran de noche(1964);士兵晚上哭),La trampa(1969);陷阱)将人类英雄(认为是理想主义者和烈士)和商人(动机只有钱)。Matute最大的受欢迎的程度,Olvidado rey Gudu(1996);“忘记Gudu王”),是一个反战声明伪装成neochivalric冒险。胡安Goytisolo在法国,一个外籍和摩洛哥,从一个冷漠的,电影的风格在他的小说的1950年代末和1960年代初新小说Mendiola三部曲——经验主义塞纳德identidad(1966);身份的标志),Reivindicacion del conde朱利安(1970);计数朱利安),胡安罪tierra(1975);胡安的无地),所有充满文学借款,将叙事视角,非线性年表,neo-Baroque情节的复杂性,强调语言而不是行动。他的弟弟路易斯•Goytisolo小说家和短篇小说作家,解剖加泰罗尼亚资产阶级巴塞罗那和记载的历史从战争到弗朗哥。他最重要的成就,他的四部曲Antagonia,包括Recuento(1973);“讲述”),洛弗迪斯de mayo直到el mar(1976);“可能是绿色的海”),La colera de拉齐奥(1979);“阿基里斯的愤怒”),Teoria del conocimiento(1981);“理论知识”),这显示他是一个完美的从业者超小说,把自觉佛朗哥政府神话小说而破坏的极限,创造新的解放。拉斐尔·桑切斯Ferlosio的El Jarama(1956);“Jarama”;Eng。反式。这个星期的一天),巧妙地利用伪科学泰然自若和电影技术,描述了单调乏味的城市青年通过他们漫无目的的谈话和战后暴露冷漠。其他年轻作家第一次出现在1950年代被耶稣费尔南德斯桑托斯,胡安·加西亚Hortelano耶稣洛佩兹帕切科,丹尼尔Sueiro。

到了1960年代,灰色,行人批判现实主义已经走到尽头了。Luis Martin-Santos打破了与他的划时代的模具《de silencio(1962);时间的沉默),重新审视生活的熟悉的话题在西班牙内战后通过有意识的艺术性,精神分析的角度,叙述一些技术(如意识流和内心独白——回荡詹姆斯·乔伊斯。Martin-Santos没有去世,时年39岁的西班牙小说在1970年代和80年代有可能达到更高的高度。Ignacio Aldecoa是他那个时代最富天才的短篇小说作家和最有才华的指数中客观主义与他的小说格兰溶胶(1957);“伟大的唯一”)部分una史学家(1967);“故事”的一部分)。重要的创新出现在胡安驱魔师Goitia小说家、评论家、剧作家和短篇小说作家的volvera地区(1967);“你将回到地区”)密度相结合的形式,神话和寓言在纠缠neo-Baroque语法和词汇,和尖刻的讽刺。这些特性是典型的地区的许多后续小说系列。分钟中描述地形细节,驱魔师的地区是一个类似于西班牙北部山区,也许莱昂。它是孤立的,几乎无法访问,非常省;批评人士将其视为西班牙的一个缩影。喜欢英国和美国范例将更多的注意力放在样式、主体性和心理叙事比西班牙文学的主导趋势,驱魔师谴责costumbrismo和社会现实主义缺乏想象力。卡门·马丁Gaite,一位天才的观察者的当代观念和有条不紊的观察者的性别角色冲突,描绘了女性在父权社会的约束。她的小说,从visillos之间(1958);在窗帘后面)El cuarto de atra(1978);后面的房间),雷纳de las nieves(1994);“白雪女王”;Eng。反式。告别的天使),跟踪结果佛朗哥社会对个人的社会条件。她还记录了这些条件等文章uso amoroso de la postguerra诺拉(1987);求爱在战后西班牙海关),它描述了意识形态教化的长枪党女童和年轻女性。尽管他在1943年出版了他的第一部小说,冈萨洛多浪迪警官Ballester来突出只有在1970年代。之前他从乔伊斯的模型转移到现实主义幻想与metaliterary取得惊人的成功,后现代的闹剧La传奇/ de J.B.日产风雅(1972);“J.B.的Flight and Fugue”) andFragmentos de apocalipsis(1977);“天启的碎片”)。他在1985年获得了塞万提斯奖。

建立了佛朗哥时代的作家继续生产,直到新millennium-Cela Delibes, Matute,马丁•Gaite多浪迪警官,Goytisolos-nearly所有进化和反映了后现代主义的影响,一些写新小说模式。在1990年代和1980年代,成为新的虚构的范例流亡者返回;新的分支包括侦探小说,一个女性的新哥特式小说,科幻小说、冒险小说和惊悚片。尽管这种扩散的模式,但许多小说家继续生产可能被认为是“传统”的叙述。何塞·希门尼斯Lozano调查询问者的压迫,深奥的宗教问题,深奥的来自各种各样的历史主题文化等小说史学家de联合国otono(1971);秋天的“历史”)El sambenito(1972);“袈裟束腰外衣”)。他于2002年获得了塞万提斯奖,作为Delibes(1993)和Cela(1995)在他面前。弗朗西斯科阴暗的,多产的记者、小说家和散文家通常相对于17世纪的讽刺作家Francisco Gomez de农业部长y Villegas的19世纪的记者马里亚诺•何塞•德•拉拉为妻的风格和他咬批评的当代社会,在2000年获得了塞万提斯奖。

的1968年一代的认可在1980年代作为一种独特的小说。它包括Alvaro Pombo Tusquets以斯帖,和哈维尔·Tomeo,加上近十几人属于这个组顺序如果没有的原因审美或主题的相似之处。Tusquets最出名的是主题相关但独立的小说三部曲:El mismo) 3月de los verano(1978);每年夏天一样的海),埃尔埃莫联合国juego solitario es(1979);爱是一种孤独的游戏),Varada tra利用el上月的naufragio(1980);“去年海难后搁浅”;Eng。反式。被困),所有这些探索孤独的中年妇女和她们的欺骗的爱。Pombo,最初称为诗人,后来转向小说;El地铁de金铂合金iradiado(1990);“辐照的米铂”)被许多人认为他的杰作。他在2004年当选为西班牙语学院。Tomeo是阿拉贡的随笔作家、剧作家和小说家的作品,与他们奇怪,孤独的人物,强调“正常”不过是一个理论概念。他的小说包括阿马多monstruo(1985);亲爱的怪物),拿破仑七世(1999)。他也因他的短篇小说,被选编洛杉矶新inquisidores(2004);“新宗教”)。