史诗剧场

史诗剧场,德国episches剧院，形式说教的戏剧呈现一系列松散相连的场景，避免错觉并且经常打断故事情节，直接用分析、论证或文档来吸引观众。史诗戏剧现在最常与剧作家兼导演的戏剧理论和实践联系在一起贝托尔特。布莱希特从20世纪20年代开始其引人注目的先行词包括情景结构和前说教性质表现主义这位德国剧作家的戏剧弗兰克·韦德金德以及德国导演的表现主义戏剧Erwin捕鱼人(与布莱希特合作1927年)和利奥波德Jessner他们都充分利用了后来成为史诗戏剧特征的技术效果。

布莱希特的观点是马克思主义者的他的目的是在演讲中调动听众的才智道德问题和反映当代社会现实的舞台。他希望阻止他们的情绪反应，阻止他们与角色产生共鸣，并陷入行动之中。为此，他使用了“疏远”或“疏远”的效果，使观众客观地思考玩，以反思其论点，理解其论点，并作出结论(看到异化作用）.

布莱希特的史诗戏剧与这位俄罗斯导演所鼓励的戏剧形成了直接的对比康斯坦丁斯坦尼斯拉夫斯基通过舞台布置和自然主义的表演，说服观众相信舞台上的动作是“真实的”。受约定在中国戏剧中，布莱希特要求他的演员和他们所扮演的角色保持距离。他们忽视内在生活和情感，而强调程式化的外部行为作为社会关系的标志。手势、语调、面部表情和分组都被计算出来，以揭示一个角色对另一个角色的整体态度。比较斯坦尼斯拉夫斯基的方法．