意大利矫揉造作和文艺复兴后期

矫揉造作的特点

第一反应对达芬奇、米开朗基罗、拉斐尔、安德列亚•德尔萨托发生在佛罗伦萨在1515年至1524年之间,在此期间的画家Giovanni Battista(称为罗索佛罗伦萨),雅格布CarrucciPontormo果断地脱离了文艺复兴盛期的和谐和自然主义风格。他们的运动,尤其是可能称他们什么审美无政府状态,吸引了同情一些20世纪艺术历史学家的注意,主要是因为亲和力他们的工作和现代之间的这种艺术史学家看到趋势,特别是表现主义。在德国艺术史家的铅马克斯Dvořak在他的书中超级希腊和der Manierismus16世纪(1921年),这些不从国教者被称为矫揉造作者。最近的历史学家建议,然而,这个词矫揉造作可以更准确地适用于一个非常不同的风格开始在罗马约1520。罗马矫揉造作,后来传遍欧洲,特点是一个显示人工的艺术,一个完全自觉的培养优雅和设施,和一个复杂的奇怪的喜悦。

最终术语矫揉造作派生的从意大利文maniera(照字面意义是“风格”)。这是在16世纪maniera第一次被一直使用艺术批评指出新式的可定义质量。Giorgio Vasari据悉主要为他艺术家的传记(其中一些人是他同时代的人),但他也是一位建筑师和画家,确实一个矫揉造作者自己,认为这绝对质量的新式达芬奇,米开朗基罗,拉斐尔,,最重要的是,艺术家自己的天学会了研究这些大师的风格。站在巨大的表征发现古代的文艺复兴和增加知识,瓦萨里确信他的同时代的人都能够理解的秘密真正的艺术风格。这是maniera。

瓦萨里的质量maniera矫揉造作的关键,它可以概括它的一些特点。在图的风格,正式的复杂性已经设定的标准由米开朗基罗和拉斐尔的理想化的美。在他们的追随者的艺术,痴迷与风格图作文经常超过主题的重要性。最高的价值被明显轻松解决巨大的艺术问题,比如裸体人物的刻画复杂的姿势。具体来说,完成的工作不应该出卖劳动力,背后的迹象。

在很大程度上取决于古罗马艺术的装饰图案和许多的标准设计、矫饰主义风格通常利用一定程度的许可在古典vocabulary-what瓦萨里和当代文学理论家称为“偏离正常使用。”

在智能化大气矫揉造作的意大利法庭会见了最大的支持。有矫揉造作者的有意识的错综复杂作文和有说服力的报价来自古代的赞赏;这一时期的宫廷文学显示许多类似的特性。怪癖首先是一个鉴赏家art-certainly不是呼吁一个牧师。毫不奇怪,后来矫饰主义画家谴责教堂中反对改革为绘画圣坛雕刻,为了展示他们的创造者,而不是说明宗教的音乐鉴赏力的故事。甚至米开朗基罗袭击,一位评论家称他“张狂地的发明者,谁培养艺术的奉献。”

这些因素导致风格分为一般不光彩,在1662年,当法国作家在建筑理论Freart de条纹布创造了这个词Manieriste(六年后翻译成“矫揉造作者”的英语记者约翰·伊芙琳),他应用它诋毁时尚瓦萨里和他的同时代人的实践者maniera。因此,如果怪癖是认同了maniera历史上,它可以与一个特定的16世纪风格;但如果是严格适用于早期罗索和Pontormo,由Dvořak,它没有公司接地方式的人在16世纪思考绘画。