民间传统

在民间传统舞蹈异常众多和广泛。一些执行宗教仪式,其他人,尤其是在印尼巴厘岛,由训练有素的和受人尊敬的艺术家,还有另一种娱乐的社区参与。民间剧院是更复杂的比民间舞蹈因此不那么普遍,但它与宗教仪式有密切的关系。尽管大多数民间表演艺术的起源在于远程,后来法院形式施加重要影响的许多民间形式。相反,民间形式一直是宫廷画家灵感的源泉。

法院的传统

的皮影戏和蒙面,揭露了跳舞是法院艺术反映了几个世纪的微妙的赞助下精致的国王和王子。在东南亚影子剧院是一个主要的艺术经典。皮革木偶神话人物,尸体精心雕刻的允许光通过,为操纵棒相连。花边的阴影是由燃烧的灯作为傀儡压在一个垂直的屏幕的白布。闪烁的和幻想的影子从另一边理解观众的创建神秘的世界深刻的象征意义。在Java中,巴厘岛,马来西亚、柬埔寨和泰国的影子戏剧和他们的技术模拟了人类演员和舞者和木偶和doll-puppet剧院的模型。

舞蹈队了宫廷生活的一部分至少有历史记录以来。大陆法院的柬埔寨,泰国,老挝,缅甸,统治者的后宫的妃嫔表现女性从男性演员舞蹈被隔离,导致不同形式的揭露了女性和男性蒙面dance-mime跳舞。虽然某些传统舞蹈表演只由男性或女性在印尼和越南,混合投有悠久的历史,特别是在戏剧性的碎片。法院舞蹈在大陆和印尼的影响印度舞蹈风格,和越南的舞蹈风格的中国歌剧,但是他们获得了明显东南亚的性格。法院舞蹈达到最大的开发应用于神话和传奇的主题时,往往从影子剧院。产生的舞剧,蒙面dance-mimes泰国、柬埔寨和Java是世界著名的宏伟规模和优雅的执行。有些法院艺术不再执行,和其他人的脸越来越难获得金融支持,但是他们仍然很重要。

流行的和西方的传统

流行的情人节传统的那些执行400 - 500专业剧团,除了在菲律宾,在商业剧院建筑主要城市的城市ticket-buying观众。某些形式的剧场直接仿照法院舞,但大多数使用court-derived戏剧音乐已插入、歌曲和舞蹈动作。当地的传说和历史提供很多戏剧的主题。在亚洲的很多地方,表演者在流行的传统是很少给予地位和可能被轻视流浪汉。

所说的戏剧,芭蕾,现代舞蹈都只知道表面上在东南亚。唯一的例外是菲律宾,业余表演西方戏剧构成中国主要的戏剧传统。东南亚的观众通常找到西方戏剧主要基于对话无趣,缺乏艺术品质。然而,欧洲和美国的电影和电视节目广泛和欣赏,和流行的西方舞蹈在主要城市地区被发现。毫无疑问这些形式对当地观众的影响将继续增加,可能的损害土著传统。

戏剧性的和nondramatic形式

在东南亚部分地区受到印度forms-everywhere除了越南和Philippines-nondramatic和戏剧性的舞蹈都是已知的。Nondramatic或“纯”,舞蹈不表达情绪的字符有很多民间和法院的传统。在法院的舞蹈中,爪哇bedaja是典型的。九个舞者一起移动,没有表情,精确地固定舞蹈模式旨在展示优雅的运动。的maebot,由泰国字母的舞蹈,是用来训练学生在法院舞蹈的基本动作。其他舞蹈,包括角色扮演而不显式地讲故事的舞蹈隔nondramatic舞蹈和戏剧。在泰国praleng,两个表演者穿着神面具,双手拿着孔雀羽毛进行捐款主要dance-play开始前神跳舞。巴厘岛的legong,由一对跳舞的青春期前的女孩,可能只有最多脆弱的戏剧性的内容。它的兴趣在于女生脚快速波动的一致和飞舞的眼睛和手的动作。戏剧性的舞蹈是最完整的舞蹈戏剧和摘录,有时跳舞在音乐会的形式。

风格和传统的运动和服装

一般特征的戏剧性和nondramatic舞蹈都是(1)缓慢的节奏除了战争场面,(2)控制和保留运动而不是膨胀的,(3)的跳跃的典型西方芭蕾,但相反,一种亲密的感觉,和(4)广泛的使用手臂和手势。从印度舞已经开放和弯曲腿的位置,左右滑动运动的头部和颈部,并严格将词汇表的手和手指动作马德拉舞年代或直到在印度的年代。在大多数情况下,印度的元素已经被大大改变了他们1000年段同化。在泰国、柬埔寨和老挝舞蹈,24 - 32印度手印已经减少到9;在爪哇的舞蹈7可以认可,在巴厘岛只有1或2。他们也一直在改变其形状,和印度的许多特定含义附加到每个变得更少,而在某些情况下,一个手势没有特定的意义。等手势遮蔽眼睛和系腰带,它出现在爪哇的舞蹈,在印度是未知的。脚的动作在印度通常遵循一个鼓的节奏,经常用充满活力的冲压的声音所强调的钟声在脚踝,但目前在东南亚几乎看不到这样的运动。夸张的眼睛,眉毛,脸颊、嘴和下巴的动作通过印度舞蹈家表达范围广泛的情绪不见了。巴厘岛舞者使用快速眼球运动,但法院舞者的脸是组成一个几乎不变的冷漠文雅的表情。邻国之间的密切接触导致两种地区印度影响舞蹈风格的发展,一个泰国、柬埔寨、老挝、缅甸和印尼和马来西亚。前风格的特征包括软π酷毙了竹木琴音乐、鼓、锣和双簧管作为伴奏,向后折回手指位置在亚洲其他地区,未见相似,常常相同运动对男性和女性的角色,求爱舞蹈爱好者相互接触和移动一致,在舞剧,冗长的pure-dance碎片插入专为她们的美。在后一种风格,锣的性能是伴随着音乐和金属佳美兰乐队的酒吧。围巾挂在腰部和颈部挥动的影响和操纵表明力量或飞行,和男性和女性舞蹈显然是杰出的强大的男性弓步的男性和女性的小步骤,也巧妙地用脚操纵火车的裙子。视觉上,内地舞蹈闪光。服装的丝绸满了亮片,甚至珠宝,金色的花冠和闪闪发光的身体饰品与反射光闪闪发光。男性舞者在印尼穿着柔软蜡染棕色和白色的裙子,女性一个黑色的天鹅绒上衣。手臂和肩膀裸露和粉状金黄,创建一个柔和和温暖的效果。

在越南的主要风格,除了民间舞蹈,是戏剧性的和高度哑剧的,就像中国戏曲的运动。在古典歌剧,飘逸的白色袖子和野鸡羽毛摆动从将军的头饰快速挥动的演员来自中国许多约定俗成的运动形式。战争场面被编排成精确的舞蹈模式,但中国戏曲中常见的杂技动作很少看到。