一种新型交通工具:the小说

与此同时，悲剧的主题和精神也在电影中找到了新的载体小说．这一发展是重要的，尽管它看起来与正规剧作家的作品相去甚远。英国小说家艾米莉。勃朗特的《呼啸山庄》(1847)，在其严酷的约克郡的背景，反映了悲剧的原始关切:即，在自然和人性的可怕的分裂，爱的创造和破坏，性格既激烈又可怜，破坏性的行动，是有意的，但似乎是注定的，仿佛由一个恶意的命运，但整个由想象控制，随着它的发展学习。

另一位英国小说家，托马斯·哈代，在序言中的居住林中(1887年)，他说这本小说和其他小说的乡村背景与希腊小说的鲜明而简单的背景相当剧院，给他的小说诸如此类戏剧的专注的强度和清晰度。他对……的悲观看法人类的本性命运和人类奋斗的徒劳，正如他的小说所反映的那样原住民的回归(1878),德伯家的苔丝(1891)和无名的裘德(1895)，他对自然之美，对人性之美和尊严的感知，以及他所付出的努力，几乎无法挽回悲剧的命运。

波兰出生的英国小说家的作品约瑟夫·康拉德提供另一种设置小说用作悲剧意义的载体。吉姆老爷(1900)，最初设想为短篇小说，成长为长篇小说，康拉德发现自己在更深入地探索令人困惑的，模棱两可的失去的荣誉和内疚，赎罪和英雄主义。黑暗和怀疑笼罩着这个故事，就像他们笼罩着他的漫长故事一样黑暗之心(1899)，康拉德的旁白，马洛再次带领他的听众进入人类心灵的阴影深处，它永远无法解决和不可预测的善恶能力。