至关重要的摇滚音乐家

词典编纂者和立法者,定义的目的是掌握一个意思,持有它,这样人们可以用一个单词正确的示例中,将有望提供一个合适的无线插座(摇滚,流行,乡村,爵士)。麻烦的是,这个术语岩石描述了一种进化音乐实践依据各种非参数(关于创造力、诚信、商业和流行)。更有意义,方法的定义摇滚历史上的例子。下面的音乐家对岩石的历史十分重要。他们有什么共同点呢?

猫王,从孟菲斯田纳西州,人格化了的一种新形式的美国人流行音乐在1950年代中期。摇滚是一种起源于声音与一个强大的(如果宽松)击败了同样非裔美国人从南部和白色的传统美国,在蓝调,教堂音乐,国家音乐。普雷斯利的迅速崛起,从此一炮揭示了新的文化和经济力量的青少年和teen-aimed media-records,广播,电视和电影。

的披头士乐队,从利物浦,英国(通过汉堡德国),代表英国流行音乐的一种新形式在1960年代。Merseybeat是英国的黑人和白人摇滚的音乐组合:一个基本的吉他,节奏吉他,低音吉他与共享,鼓(人声)提供本地生活美国打击各种记录的版本。披头士添加到这一种艺术的自我意识,很快就写自己的歌曲和使用录音室发展own-rather比商业生产者的音乐的想法。集团的空前的成功在美国确保岩是英美的现象。

鲍勃·迪伦来自明尼苏达州的河(通过纽约),化身一个新形式的1960年代中期的美国音乐。迪伦汇集了放大的摇滚乐,流行音乐的明星形象,民间的历史和政治敏感性,并通过智慧,雄心壮志,他的lyrics-the默默无闻傲慢城市波西米亚。他给了新兴摇滚舞台艺术重量(他的专辑,不是前40名,音乐)和一个新帐户的青年作为一种意识形态,而不是一个人口类别。

吉米·亨德里克斯,从西雅图伦敦、华盛顿(通过),化身出现的岩石作为一个特定的音乐类型在1960年代末。学习他的贸易作为建树乐队的吉他手和拥有一个爵士音乐家的承诺集体即兴创作,他的名声在伦敦和探索三个放大器作为的可能性乐器在录音室和音乐会阶段。亨德里克斯建立了多功能性和技能作为摇滚音乐技巧和规范塑造了一种新的事件:户外节日和体育场演唱会,观众的噪音成为音乐的逻辑的一部分。

鲍勃·马利,从金斯敦、牙买加(通过伦敦),代表一种新的全球流行音乐在1970年代。旅途伙伴马利和他的团队,结合甜蜜的灵感来自灵魂的声音芝加哥组织如摇滚吉他的印象,一个雷鬼音乐击败,圆滚滚的神秘主义。马利的商业上的成功建立牙买加国际人才的主要来源,留下一个雷鬼印记不仅对西方摇滚,还对当地音乐厂商在非洲,亚洲和澳大利亚。

麦当娜从底特律郊区,密歇根(通过纽约),代表一种新的全球青少年偶像在1980年代。她的声音和技术设备相结合纽约的迪斯科俱乐部新的销售和图像生成视频promotion-primarily提供的机会音乐电视(MTV),音乐相关有线电视服务。作为一个明星,麦当娜有这两方面:她在一次知道美国女权主义艺术家和全球销售喜欢百事可乐的标志。

公众的敌人从纽约,代表一种新的非裔美国人音乐在1980年代末。说唱,竞争使用押韵的台词越来越有挑战性的有节奏的基础,在非洲裔美国人有悠久的历史文化;然而,它的音乐突出的一部分嘻哈运动。公敌(使用新的数码技术用于样本摘录从其他录音)和重塑城市景从非洲裔美国青年的角度。这是音乐,同时在国际上迅速适应当地的政治条件和共振。到1990年代中期说唱已经成为少数民族的表达媒介世界各地的社会团体。

这个版本的岩石沿岸公共Enemy-reveal普雷斯利?第一,岩石是如此广泛的音乐类别,在实践中人们组织他们的品味更集中类型标签:年轻的猫王山区乡村摇滚乐甲壳虫乐队流行乐队,迪伦一个民谣歌手,麦当娜迪斯科女主角、马利和旅途伙伴雷鬼行动,和公共敌人的说唱歌手。即使亨德里克斯,最直接的摇滚明星在这个名单上,也有一个地方的历史节奏布鲁斯音乐和爵士乐。简而言之,尽管所有这些音乐家在岩石的发展起着重要作用,他们通过使用不同的乐器和纹理,不同的旋律和节奏的原则,不同的歌曲词汇和方法执行约定。

音乐折衷主义和技术的使用

即使从音乐学的角度来看,任何账户的岩石已经开始它的折衷主义。从国家和蓝色的混合组成摇滚乐第一代iphone(岩石),岩石基本上是一种混合的形式。非裔美国人音乐这种混合的中心,但岩石造成白人音乐家,用他们自己的民族历史和流行约定,并与非裔美国人音乐——种族和种族关系问题。

摇滚的音乐折衷主义反映了地理上的灵活性和反映在摇滚音乐家,来回美国的大西洋和整个欧洲。猫王是独特的一个摇滚明星没有离开他的根源;亨德里克斯更典型的在他的不安。如果摇滚出身农村,岩石观众从一开始的城市,一个匿名的人群寻求一种理想化的社区和社交能力在舞厅和俱乐部,在广播电台,和耳机。岩石中央吸引力作为流行音乐的能力提供全球强烈归属感的经验,是否本地现场或亚文化。摇滚历史因此可以围绕城市的声音(费城和底特律,纽约和旧金山,利物浦和曼彻斯特)和青年的传播邪教(摇滚,重金属,朋克,难看的东西)。

岩石是更好的定义,然后,由其折衷主义比通过引用一些音乐本质,并更好的理解的普遍使用的技术,而不是使用特定的工具(比如吉他)。早期的摇滚乐明星如普雷斯利和巴迪·霍利工程师们为他们的声音取决于诡计在录音室时一样在自己的声乐技巧,和吉他成为中央摇滚乐器,因为它放大而非声学品质。岩石的历史是与技术转移的存储、检索和传输的声音:多声道录音了一个实验作文的过程,把录音室变成艺术家的工作室;数字录音成为可能的操作声音改变了音乐和噪音界限。摇滚音乐家把声音放大的技术限制和启发新的电子仪器的发展,如鼓机。即使相对原始技术,如双层转盘、工具的新类型的音乐创作的“刮”播放音乐,和一种岩石本身从其他受欢迎的音乐形式在不断追求新的声音和声音设备。

岩石和青年文化

这追求新的可以与岩石中央社会学的特点,它与青年协会。在1950年代和1960年代初,这是一个简单的市场方程:摇滚乐是扮演的年轻音乐家为年轻观众和解决年轻人的利益(快速性和早恋)。因此被许多音乐产业的新奇,“泡泡糖”,类似于溜溜球或呼啦圈。但在1960年代中期青年已经成为一种意识形态范畴,指的是一种特殊的享乐主义,个人主义和现代主义。而青年一旦提到高中学生,它包括大学生。此外,岩石成为multifunctional-dance和派对音乐一方面,严重关注的问题亲密的表达式。作为这个有不同的岩石在全球范围内传播影响岩石在不同的国家,但总的来说它允许继续将自己定义为年轻甚至为表演者和听众长大并定居下来。和它意味着岩石的激进的建议,音乐仍在某种程度上对建立即使它成为——持续的一部分的青少年不负责任、承诺性“n”毒品的直接刺激' n '愤怒和没关系的后果。岩石有趣的政治有自己的权力结构,也不是,也许,奇怪,麦当娜是第一个女人飞溅摇滚史上具有重大意义。她这样做恰恰关注岩石的性假设。