欧洲的影响力和出口贸易

在18世纪中叶之前,一些欧洲的产品已经找到了中国,见证某些早期的副本麦森瓷。欧洲商人的味道,虽然几乎没有更多的代表培养西方文明的部分,也开始有影响。

装饰是在工作室在广州港(广州),从景德镇白瓷发送。巨大数量的胭脂红瓷画,包括大部分的“ruby-backed”菜,完全覆盖在扭转,除了脚的内部环釉上的地面不透明的玫瑰。他们通常有一个详细的精心安排划定边界模式围绕中央主体(通常是漂亮女人),展示了新的,后来广泛,知道一个对象的美成正比的装饰。这个理论是退化的原因之一,后来中国和日本的商品;然而,绝不局限于亚洲,可以看到在大多数19世纪欧洲的瓷器。

雍正画家是第一批携带有叶的装饰在后面的菜,通常延长阀杆。这是重复后的统治时期汉学皇帝(1821 - 50)。欧洲倾向于以自然的方式画花朵也出现在中国从雍正时期开始,虽然这种做法是不携带相同的长度。

试图模仿欧洲的釉上绘画方法,其中颜色应用于持平洗这部分陷入软瓷釉料,可以看到在“古代月亮馆”(guyuexuan)商品。这些有时会有一个欧洲的主题,例如,华托式的牧羊女,但中国受试者也使用。

由于欧洲的产品更直接干预,其中最为著名的就是中国外销瓷,仍然有时被称为东方洛斯托夫特瓷。这个名字是由于一个错误的一部分威廉讨价还价(陶器是一本书的作者),他坚持认为这些商品在洛斯托夫特瓷小英文工厂。如果这瓷器是很重要的,它是一种好奇心;艺术价值是几乎总是可以忽略不计。欧洲的风格通常是基于这些陶器或金属制品或西方和亚洲的组合图案使人不愉快的混乱。提供的设计是西方商人,和纹章是比较常见的。

其他产品与出口贸易是那些装饰着普通话模式;介绍了这些来自广东工作室和18世纪的末尾。包围他们的面板图对象的理由和过多的花等装饰不讨人喜欢的颜色的组合。

多白瓷被送到广州装饰,但大部分也被运往欧洲同样的目的。许多例子被德国工作室画家画,荷兰enamelers和英语“decorator之外。”

当然,欧洲并不是唯一的出口市场向中国开放。青花是出口的传统市场波斯和中东(阿拉伯铭文可以看到一些标本)和elsewhere-India,泰国和缅甸(缅甸)。

到目前为止讨论的商品主要是景德镇的。的人道德化然而,在福建,也很重要。佛教的女神观音特别是在大量出口,安华和穿刺装饰往往来自道德化。船只,如饮酒与应用李属枝杯,被欧洲工厂复制在18世纪,尤其是在麦森的;切尔西和英格兰弓,;戳,法国。身体通常是白色的,有时一个象牙色调,和釉厚,丰富的,有光泽的。欧洲形式可以偶尔看到,大多数的例子已经在西方装饰。的窑宜兴还继续让传统商品。

19世纪和20世纪

19世纪几乎没有提供新的或质量好。鼻烟壶涂上微型设计最初18世纪的末尾,但大多数属于的统治与嘉靖(1796 - 1820)汉学皇帝(1821 - 50)。碗与圆形徽章画上釉的颜色黄色或上涨的理由,也许,更精细的产品。还质量好碗都覆盖着不透明的地面,玫瑰或黄色,与设计雕刻。这是第一次在18世纪和扩展道光皇帝的统治。

道光的大部分商品质量差,虽然一些例子在雍正的风格更好。釉有musliny纹理相似,看到一些早期明商品和日本从Arita瓷。半透明的釉面颜色釉下彩蓝色是雍正类型有复兴。此外,rose-verte调色板是常用的。

1853年,太平天国起义领导在景德镇窑的毁灭,直到1864年才被重建。的统治同志皇帝(1862 - 74)主要是著名的为贫困单色早些时候的副本,包括桃红釉。几乎所有的货物从这个时候起浮油份老工作。