古希腊

戏剧性的类型

戏剧第一次真正从宗教仪式中解放出来，成为一种艺术形式是在6世纪的希腊公元前当狂热的诗是发达国家。这是一种合唱歌曲在节日中歌颂的狄俄尼索斯他是酒、多产和草木之神。最初，它是为了庆祝他使地球恢复活力;后来，它借鉴了荷马史诗传说因为它的主题。根据希腊传统，演员和剧作家泰斯庇斯他发明了戏剧，用一个戴面具的演员来扮演几个不同的角色来增加酒神颂的合唱。有可能对话在演员和合唱之间，可以发展出更复杂的主题和讲故事的模式。534年公元前在雅典的第一次戏剧节上，泰斯庇斯的一部悲剧获得了大奖。(源自希腊语tragos，意思是“山羊”，这个术语悲剧可能是指山羊作为奖品或节日上的动物祭祀。)从那以后，悲剧每年都在狄俄尼索斯节和希腊世界的其他年度庆祝活动中表演。

现存最早的戏剧文本是七部悲剧埃斯库罗斯始建于5世纪上半叶公元前．埃斯库罗斯增加了一名演员，并将合唱队从50人减少到12人美学影响了之后两千多年的戏剧悲剧，人们认为，应该处理杰出人物和重大事件。这些戏剧基于传说或遥远的历史(尽管表面上是真实的)，被解释为传达一些宗教的、道德或政治意义。整个宇宙在戏剧中被描绘出来，代表在一个垂直的布景上:上面是众神的座位，下面是流放和惩罚的地方，中间是地球的平面圆圈，由圆形的管弦乐队代表，合唱团在那里表演。

希腊戏剧的普遍规模反映在其最具特色的特征之一，合唱和主角之间的互动。合唱的功能是通过批判地观察和解释人物的行为来概括特定的事件玩．可以说，它提供了社会背景，而社会背景又提供了共振主要人物的动作。有时合唱会有一个特定的观点(如在酒神之女伴在这里，它代表巴克斯的追随者)，而在其他时候，它可能是诗人的喉舌。冗长的演讲和歌曲构成了戏剧的大部分内容，但由于合唱团的舞蹈和stichomythia(主角之间的台词快速交替)，这些内容变得更加戏剧化。希腊悲剧的视觉方面是非常重要的，这是一个很容易被遗忘的事实，因为只有文字幸存下来。

埃斯库罗斯发展出来的传统被索福克勒斯他把合唱增加到15个，还增加了第三个演员。更多的演员意味着可以扮演更多的角色;如果一个演员同时扮演多个角色(称为双重角色)，就可以有更多的角色。欧里庇得斯反过来，他为人物塑造带来了更大的现实主义色彩，并通过减少合唱的作用加强了戏剧性的动作。戏剧性的统一性在希腊悲剧中，时间、地点和动作的特点通常是力求在一个单一的情节中，没有多余的东西，而使情节本身完整电路而且是在一个位置。没有场景变换，演员数量有限，这意味着很多动作，尤其是谋杀和其他死亡事件，都发生在幕后。

随着时间的推移，演员和合唱团所戴的面具变得更具表现力，他们对角色类型(老国王、年轻国王、老护士等)的常规表现意味着每个角色一出场就能立即被认出来。面具还有助于让男性演员对女性角色的描绘更加可信，以及让广大观众清楚地分辨出面部特征。

雅典戏剧的主要场合是大酒神节(或城市酒神节)，一个主要致力于悲剧的春节。的执政官他是一位城市官员，他挑选被允许参加比赛的诗人，每个诗人都有一个choregos他是一个富有的人，作为公民义务的一部分，他会支付和组织生产。演员是由国家支付报酬的。每位诗人被要求写出三出悲剧和一出好色之徒玩(对悲剧主题的下流喜剧评论)。悲剧可以是一个主题的独立戏剧，也可以是一个主题的三部曲。现存唯一完整的三部曲是埃斯库罗斯的知了．这位诗人导演了他的戏剧，作曲音乐他安排了舞会。在早期的悲剧中，他也是主角。

喜剧(来自希腊kō金属氧化物半导体(意为“狂欢”)是公元486年在雅典举行的竞技比赛公元前虽然它融合了更早的流行娱乐传统，哑剧，阴茎的纪念狄俄尼索斯的仪式和狂欢。古老的萨满教仪式也可能影响了它的发展。旧喜剧，其中阿里斯托芬是主要的指导者，极具讽刺意味。它的特点是想象力丰富的材料(其中合唱可能代表鸟、青蛙、黄蜂或云)，混合了怪诞、粗俗和机智语气，这里仍然可以容纳极具抒情美感的诗歌。这些戏剧的淫秽性被演员的表演所强调。服装，它的特色是有垫胃和大阳具的短上衣。就像在悲剧中一样，人们戴着面具，尽管为了喜剧效果，面具被夸大了。

在欧里庇得斯406年去世后，悲剧逐渐衰落公元前以及404年雅典的战败公元前在美国，喜剧越来越受欢迎。它在过渡时期开始演变中间的喜剧这种风格被称为新喜剧，成立于320年左右公元前的时候亚历山大大帝．只是一个作家的片段，米南德从这一时期流传下来，但它们表明了一种从神话题材转向礼仪喜剧这本书集中描写了雅典年轻人的情爱冒险，并以城市家庭生活为中心。早期戏剧的喧闹、宗教影响和长合唱都一去不复返了。新的，更温和的风格反映在更现实的服装和面具的使用，并在布景的使用增加。

剧院

露天剧场:传统上希腊戏剧表演的室外场地组成三个区域:大型圆形舞池(orchē箍在希腊文中)，这一幕就发生在这座神庙上，神庙的中央是一座狄俄尼索斯祭坛;在这后面，是布景室和更衣室(skē不在希腊语中，原意为“场景”)，一种低矮的建筑立面，可以在上面画上风景，有时是在旋转的嵌板上(periaktoi）;在周围orchē箍，为半圆形礼堂在山坡上开凿，最初装上木凳，后来装上石头或大理石座椅。陡峭的斜坡和观众席的布局使大约1万到2万名观众能够坐在离演奏者合理的距离上。他们还增强声学。五世纪悲剧中使用的重要舞台装置公元前是起重机(陈mēē)，用来在天上飞(杀出重围)在戏剧的结尾。