教育广播

很难对一些国家的教育广播作出说明,这些国家的广播很大程度上或完全是私人管理的问题,而更大、更重要的电台和网络是私人商业企业。然而,相当数量的教育传输都是美国制造的拉丁美洲由大学和学院,有时由市级或国有电视台。的公共广播服务在拉丁美洲,一些国家不仅利用广播来支持学校教师的工作,而且还利用广播来消除文盲,并在教育问题上向偏远的农村人口提供建议公共卫生农业方法,以及其他社会和实践学科。的罗马天主教会一直处于后一种活动的前沿,例如在巴西经营“Emissôras Católicas国家文化”和在哥伦比亚经营“Acción文化大众”。在非洲和亚洲的大多数热带国家,广播也有类似的用途。

日本的NHK拥有世界上最雄心勃勃的教育广播输出。它的两个电视和AM广播服务都完全致力于教育,而一般电视服务和调频无线电也传输这种性质的材料日本为小学、中学和高中准备课程高等教育在“社会教育”的总标题下,包括外语、职业和技术指导、农业、林业、渔业和商业管理方面的建议,以及针对儿童、青少年和妇女的特别节目。NHK的教育广播覆盖了日本90%以上的中小学。

在欧洲,法国国家广播公司将其广播输出的一半以上用于艺术、文学和科学方面的教育和文化广播;在电视方面,它的第一和第二频道大约有14%的电视节目成人教育.提供小学和中学教学,以及教师进修课程和大学水平的课程。

尽管意大利广播电台只有不到1%的节目是专门为儿童制作的教育节目,但近20%的节目是文化和相关节目。教育电视于1958年在意大利开始播出职业性质的课程,随后针对中学播出。1966年,在没有中学的地区启动了特别方案。到20世纪80年代初,意大利17%的电视时间用于教育和学校广播,4%用于文化节目。

瑞典电台提供全面的开展教育文化广播服务,电视节目产量高于广播节目。在小学、中学和大学的成人教育方面,瑞典也有大量的产出,每年大约有1400个学校广播,瑞典还注重教师的职业培训和进修。相比之下,德国广播在正规教育中的应用要少得多。在荷兰,每周有超过两个半小时的学校和继续教育广播在电台播出;此外,还有近8小时的教育电视节目传播每一个星期。

英国广播公司教育领域的先驱;它在广播和电视方面的工作稳步扩大。BBC为中小学生提供了100多部广播连续剧和近40部电视连续剧。BBC还提供了广泛的双周课程,特别设计的学位课程与研究开放大学,由政府创建和资助,广播教学辅以出版和通信工作。到20世纪70年代中期,BBC为开放大学的广播平均每周16小时,电视超过18小时。此外,英国独立广播管理局要求商业节目公司为学校和成人提供教育材料;到1970年,每周工作10小时,全年共28周。

在澳大利亚,商业电台和电视台都有少量的教育节目,但到目前为止,大部分的教育广播都是在澳大利亚播出的进行由澳大利亚广播公司播出。教育节目约占广播时间的4%,占电视输出的18%,其中大部分是向学校和幼儿园播放的。的加拿大广播公司该校必须提供英语和法语两种语言的教育节目,并在其AM和FM广播网络以及电视上播出。

对外接收广播

国际广播——由一个国家专门向本国以外的观众传播节目——可以追溯到广播的早期。苏联开始对外传播宣传20世纪20年代的目的。法西斯意大利和纳粹德国后来也进行了这样的广播。法国、英国和荷兰紧随其后,尽管他们最初使用短波广播的目标是海外说法语、英语或荷兰语的人群。英国早在1938年就开始了对拉丁美洲的阿拉伯语和西班牙语及葡萄牙语的外语广播。到1939年8月,使用外语广播的国家包括阿尔巴尼亚、保加利亚、中国、法国、德国、英国、匈牙利、意大利、日本、罗马尼亚、苏联、西班牙、美国和梵蒂冈城

二战期间外语广播继续进行;特别是BBC的节目,由于其可靠性和可信度,在维持德国占领下的国家的士气方面发挥了重要作用。第二次世界大战后持续的国际紧张局势导致了外语服务的显著增长。例如在1950年,东欧所有的共产主义国家除了东德已经推出了对外服务,尽管规模很小,甚至苏联也是如此传输每周总共有超过500小时的所有外语广播。曾经在该领域处于领先地位的英国的工作时间已经减少到每周略多于600小时美国之音每周少于500小时。到20世纪80年代初,情况发生了根本性的变化。仅苏联一个国家每周的广播时间就超过2000小时,东欧所有共产主义国家(不包括南斯拉夫)的广播时间总计约为1500小时。1981年,英国人每天工作744小时;西德工作时间785小时;美国通过美国之音进行广播自由欧洲电台/自由电台每周1925小时。中国的工作时间从1950年的每周66小时增加到1981年的每周1375小时。中文广播的增加在一定程度上反映了中国的崛起张力中苏之间;值得注意的是,在此期间,中国的盟友阿尔巴尼亚的工作时间从每周26小时增加到560小时。到20世纪80年代初,日本的广播时间为263小时,澳大利亚和加拿大也赞助对外广播。

监测和转录

继对外广播之后,一个合乎逻辑的发展是对外国广播的监测和分析情报目的。BBC尤其拥有高度发达的监控服务;这种活动通常会产生有价值的信息。的中央情报局美国国家安全局也积极监测和分析外国广播。在一个国家的国内或对外服务机构制作的节目的转录(录音)可以在另一个国家播放。教育性质的无线电广播可以在使用同一种语言的不同国家使用。尽管许多电台音标都是免费供应的,但在电视领域情况就不同了,电视电影有大量的交易。

海盗近海站

在一些广播行业或单独广播行业处于垄断地位的国家,广播不得不在短时间内与安装在海上船只上的独立商业电台竞争领海.瑞典、丹麦、荷兰和英国是受这些电台影响最大的国家,这些电台使用未经授权的波长,从而危及其他无线电通信,并且在其广播材料方面不受任何版权义务的影响。政府的行动逐渐迫使此类业务的关闭:在瑞典,一项竞争性的服务流行音乐证明是有效的;在丹麦海军警察行动(其国际合法性可能会受到质疑),随后是没收和重罚,海盗站就此终结。联合王国结合为了解决这个问题,英国广播公司(BBC)推出了广播1台(实质上是一种流行音乐服务),以惩罚任何宣传或供应此类船只的人。法国人有一个特别的问题,那就是来自所谓驿站街环城公路,其中包括萨尔地区的欧洲第一和比利牛斯山脉的安道尔电台,更不用说摩纳哥、比利时、卢森堡和瑞士的法语广播电台了。最激烈的竞争来自欧洲第一,法国政府最终购买了该公司的控股权。

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广播:作为艺术媒介的广播

任何媒介的艺术潜力都取决于它所提供的独特形式和对艺术家的影响,以及它作为一种有效媒介的能力沟通就其本身而言。任何艺术的形式都包括它传播给大众的环境。威廉·莎士比亚的舞台不过是一个开放的平台,只要他给他的演员们必要的词语来表示动作的地点、环境和气氛,他想表现的任何动作都可以围绕在上面。但是如果没有伊丽莎白时代的通告的限制,他的戏剧作为实用戏剧是无效的剧院礼堂——“木制的O”——聚集了观众围绕着舞台,把他们与外界隔绝,把注意力集中在表演上。作为积极的审计师,他们变成了积分戏剧的一部分,一个人必须不断地意识到他们在非常写作戏剧的结构和时间。莎士比亚的艺术诞生于对演员和观众之间潜在关系的发现。

无线电的艺术

以类似的方式,艺术广播当从事广播工作的人意识到他们所从事的媒介的性质以及他们与观众的特殊关系时,它才开始被发现。这一发现花了不少时间。(收音机的艺术潜力直到20世纪30年代才被发掘出来。)广播是唯一一种观众看不见表演者的媒介。广播员起初倾向于采取舞台或讲坛的方式:从广大观众的角度考虑问题,缺乏经验的广播员放弃了自己的观点的声音以及完全不适合新媒体的人为膨胀风格。他真正的听众是由小团体和个人组成的,通常在家里或非正式的环境中,经常同时做其他事情。广播的基本艺术在于使方式和风格适应这些新情况。很少有节目会把观众视为理所当然。

新闻广播大多数国家的新闻广播都是以一种固定的、非人情味的方式播出的,新闻播音员是例外吗抑制尽量保持他的个性,并采取“团队”的声音。大多数其他的口语广播格式要求以这样一种方式使用声音来吸引听众的注意力,这反过来意味着认识到声音的性质麦克风作为媒介。公众的注意力被发现是有限的。新闻摘要的时长为5到10分钟,而谈话可能持续15分钟,在特殊情况下最长可达30分钟。根据广播所针对的听众阶层的不同,也充分考虑了适合不同听众的风格。

广播艺术出现于英国——在某些其他国家采用同样的“公共服务”方法——作为名义上面向所有人的媒介,但实际上类似一种基础广泛的全国性杂志,有针对特定兴趣和品味的专门版块,有些对情报的要求比其他的更高。流行的广播谈话(一种口语形式)新闻与“严肃的”或纯教育性质的谈话相比,这类谈话的篇幅更短,风格更随意。广播提供了一个独特的机会,可以把国家的最高智慧带到所谓的少数族裔观众(通常多达数百万人)的客厅里,这些人准备听集中的阐述和辩论。由此,尤于欧洲该公司开发了部分或全部针对少数群体利益的频道。监听器通过支付年费来支持这项服务。在美国另一方面,私营广播公司得到了他们的收入广告并将他们的节目与广告商的愿望联系起来,以达到尽可能广泛的公众。在日本公共和商业广播服务都有,前者的资金来源和欧洲一样,是由接收设备的所有者收取许可费。在苏联广播得到了认可,用《真理报》,被称为“文化大革命最有力的武器之一”。在斯大林时期,几乎所有的接收器都被连接到本地交换机,这样听众只能在经过批准的节目中选择。这项服务必须进行区域化,因为苏联包括使用大约80种主要语言的人口。除了新闻和评论,广播一般是文化的,而不是直接的宣传。

因此,广播作为一种艺术形式的发展依赖于它的组织和筹资方式。在戏剧、轻娱乐和纪录片方面有丰富的新领域有待开拓编程与此同时,一些传统的艺术形式(尤其是舞台剧和音乐)被成功地传播开来。小说和诗歌阅读也成为了一个主要部分声音广播。