文学和其他艺术

文学与其他艺术有明显的亲缘关系。一出戏呈现出来，就是戏剧;读一场戏，就是文学。最重要的是电影都是基于书面文学，通常是小说，尽管所有伟大的史诗和大多数伟大的戏剧都曾被拍成电影，因此刺激年轻媒体的成长。相反，需要的技术写作为电影影响了许多作家的小说结构和风格。大多数流行小说的写作都考虑到“电影版权”，这当然是大多数现代出版商的考虑因素。文学为歌剧提供了剧本，为歌剧提供了主题音诗-即使是如此异常的形式弗里德里希·尼采的查拉图斯特拉如是说被解释为音乐通过理查德•施特劳斯当然，它还提供歌词。许多芭蕾舞和现代舞蹈都是基于故事或诗歌。有时，音乐和跳舞由演讲者朗读课文或由合唱队吟诵。19世纪中叶是文学、历史和文学的全盛时期坊间绘画不过，除了超现实主义，这类作品在20世纪就绝迹了。文学和艺术的相互交融现在发生得更加微妙，主要是在平行技术的使用中——立体派的理性分离或艺术家的自发行动绘画抽象表现主义比如，在上世纪五六十年代，这种小说与一些小说家自由流动的未经修正的叙事作品同时蓬勃发展。

史诗

真正的英雄史诗从未远离它有文字记载之前的起源，它只在文明形成之前的英雄时代出现。这些条件反映在，比如说《伊利亚特》而且奥德赛与盎格鲁-撒克逊人的语言基本相同吗贝奥武夫，德国人尼白龙根之歌，或爱尔兰的故事铜Chulainn．文学史诗则完全是另一回事。维吉尔的埃涅阿斯记，例如，或约翰·弥尔顿的《失乐园》是高度复杂的文学作品吗文化．许多长诗有时被归类为史诗文学，其实并不是这样但丁的神圣喜剧（神曲)，例如，是一个很长的神学，哲学，政治，道德，和神秘的诗。但丁认为这是一种遵循亚里士多德的诗学．歌德的《浮士德》是戏剧形式，有时甚至是舞台，但它真的是一部哲学诗小说．现代评论家描述了长诗，比如艾略特的浪费土地而且庞德的章作为“哲学史诗”。他们没有什么史诗般的故事;它们是幻想，或多或少带有哲学色彩。

抒情诗

歌词诗歌它从未远离它的起源，除了它的一些最好的例子——中世纪拉丁语，Provençal，中世纪高地德语，中世纪法语，文艺复兴时期——这些今天只被阅读，实际上是为歌唱而写的。然而，在20世纪，具有伟大文学价值的流行歌曲变得越来越普遍贝托尔特。布莱希特而且库尔特威尔在德语中，是乔治Brassens还有法语版的安妮·西尔维斯特莱昂纳德·科恩，鲍勃·迪伦,乔妮·米切尔．有趣的是，当文化价值观的人为歌词就变成了刻板印象．然后，过了一段时间，诗人反抗，通常转向民间起源，恢复到抒情诗至少自然和自发的外观。

讽刺

讽刺的形式就像文学本身的形式一样多种多样——从讽刺史诗到辛辣讽刺警句．今天的许多社会和政治小说在古人看来都是讽刺小说。历史上许多伟大的作品都是讽刺作品，但它们都远远超出了其直接的讽刺目的。16世纪中世纪的对文明的讽刺巨人和潘塔格鲁的弗朗索瓦•拉伯雷在它的掌心下生长作者变成一个伟大的原型神话对生命的欲望。塞万提斯堂吉诃德这部小说通常被称为西方最伟大的散文小说，表面上是对多愁善感的讽刺浪漫骑士冒险的故事。但是，这是一个原型神话这本书讲述了人的灵魂——个体——在与所谓人类境况的长期斗争中所经历的历险。源氏物语通过紫式部有时被认为是迟钝的评论家认为这不过是对平安时代宫廷性乱交的讽刺。事实上，这是一部深刻的哲学、宗教和神秘主义小说。

散文小说

扩展散文小说是最新发展的文学形式。我们有古典希腊时期的浪漫故事，长度和短篇小说一样长;但它们实际上都是冒险故事——而且是大范围的扩展奇闻异事．第一部具有心理学深度的散文小说是Satyricon，几乎可以肯定归因于Petronius仲裁者(死广告65/66)。虽然它仅存于碎片中，据推测是整个的十一分之一，但即使是这些碎片也表明它是最伟大的之一流浪汉小说，由松散相连的情节组成健壮的通常是色情冒险。古典时期幸存下来的另一部伟大小说是变形记(被称为金驴)治下(2世纪广告)．除了是一个流浪汉冒险故事，它还是一个批评是罗马社会的庆典宗教伊希斯和一个寓言灵魂的进步。它包含了著名的丘比特和普赛克的故事，一个用微妙的心理学重新讲述的神话。风格与这两部作品的价值和生存有很大关系。它们是用非凡美丽的散文写成的，尽管它绝不是“古典”的纯粹。中世纪的散文浪漫主义与早期的英雄主义文学密切相关。有些人,像托马斯·马洛里爵士15世纪的Le Morte Darthur，都是英雄的重述传说在这方面浪漫的骑士精神这是一种野蛮、中世纪和文艺复兴时期感性的结合，在特里斯特拉姆、伊索特、朗塞洛和桂尼维尔的故事中，产生了一些与现代悲剧爱情小说相似的东西。

西方小说是现代文明的产物，而东亚小说早在10世纪就开始独立发展。扩展散文作品复杂的人际关系和动机开始于17世纪的法国克利夫斯公主(1678)德拉费耶特夫人．十八世纪法国产生一个巨大的许多小说都涉及爱情分析，但没有一部能与德拉费耶特夫人的作品相比，直到Pierre Choderlos de Laclos写了《危险关系》(1782)。从形式上看，这是两个腐化青年之间的书信往来;但是，在意图上，这是对旧政权还有一项令人心碎的心理学研究。18世纪的英国小说不那么微妙，更粗犷——最好意义上的粗俗——而以亨利·菲尔丁的汤姆·琼斯(1749)和劳伦斯的崔斯特瑞姆姗蒂．19世纪是小说的黄金时代。它变得更加深刻、复杂和微妙(或者，另一方面，更加流行、多事和多愁善感)。到20世纪初，它已经成为最常见的形式深思熟虑的对于大多数受过教育的人来说，阅读已经取代了宗教、哲学和科学著作，成为解释生活的媒介。

戏剧

和抒情诗一样，戏剧一直是一种非常稳定的文学形式。如果有一点回旋余地，20世纪初的大多数戏剧都可以根据亚里士多德的规则进行调整诗学．之前一战然而，以绘画为首的所有传统艺术形式开始瓦解，取而代之的是新的形式。戏剧领域最激进的革新者是8月斯特林堡(1849-1912)，从那一天到现在，戏剧(被迫与电影竞争)变得越来越具有实验性，不断奋斗对于新的方法、材料，特别是与观众建立密切关系的方法。所有这些活动都发生了深刻的变化戏剧作为文学。

未来的发展

在20世纪，诗歌的方法也发生了巨大的变化，尽管这里的“创新者”可以说是波德莱尔。立体主义思想的分离与重组，自由联想超现实主义、梦境、恍惚状态、未识字的人的诗歌——所有这些都被吸收到现代诗歌的实践中。这种形式的扩散不太可能结束。曾经用于完善单一形式的单一图案的努力，在未来可能会越来越多地用于精心制作全新的“多媒体”形式，利用所有现有艺术的资源。与此同时，作家们可能更喜欢用一种严谨的新古典主义来简化和润色过去的形式纪律．在一个世界范围的城市文明中，它吸收了过去和现在所有文化的风格和发现，文学的未来是完全不可能确定的。