战前的欧洲电影

德国

在第一次世界大战前,德国电影的观众吸引了来自不同社会阶层的广泛,和之间的国家领导人在电影剧院的建设。但德国电影生产落后于其他几个欧洲国家,特别是丹麦电影行业扮演了更重要的角色在德国电影展览比许多国内企业。这种依赖进口电影成了一种担忧军事领导人在战争期间,当大量的有效的反德宣传电影开始涌入德国结盟的国家。因此,在1917年12月18日,德国将军Erich Ludendorff命令德国合并的主要生产、销售,展览公司Universum保障性集团电影股份公司(乌法)。乌法的任务是升级德国电影的质量。组织被证明是非常有效的,当战争结束在德国击败1918年11月,德国电影行业准备首次参与国际市场的竞争。转移到私人控制,乌法成为欧洲最大的工作室和生产的大部分电影的“黄金时代”的德国电影魏玛共和国(1919 - 33)。

乌法的第一个和平时期的作品精心制作的(古装电影Kostumfilme意大利superspectacles)在战前的静脉,和这种形式的主人恩斯特卢比西导演这样的奢华和成功的历史选美杜巴里夫人(发布美国作为激情,1919),安娜·博林(欺骗,1920)Das Weib des法老(法老的爱之前,1921年)在1922年移民到美国。这些电影赢得了德国电影在国际市场立足,但这是一个表现主义作品,Das Kabinett des Caligari博士(Caligari博士的内阁1919),带来了行业第一个艺术一致好评。基于一个场景由捷克诗人汉斯Janowitz和奥地利作家卡尔迈耶,这部电影叙述了一系列残忍的凶杀案,承诺在德国北部小镇Holstenwall投标的梦游症患者精神错乱的江湖郎中,他相信自己的化身一个名为Caligari博士的杀气腾腾的18世纪的催眠师。Erich pom,Caligari的生产商在Decla-Bioskop(一个独立的制片公司,于1921年与乌法合并),一个场景添加到原来的场景,这样的故事似乎是由一个疯子仅限于一个庇护的江湖郎中是导演和精神病学家。代表作者的折磨的精神状态,导演,罗伯特Wiene聘请了三位著名的表现主义artists-Hermann温暖,沃尔特·Rohrig和沃尔特Reimann-to设计集描述夸张的尺寸和变形的空间关系。加剧这一架构格式化(并节约电力在战后的德国)是限量供应,奇怪的光和影的模式是直接绘在风景,甚至到人物的化妆。

在其努力通过装饰体现不安的心理状态,Caligari影响巨大的乌法电影之后的运动被称为德国表现主义。这个运动完全工作室拍摄的电影,经常使用扭曲集和灯光效果创建一个高度主观的情绪。他们主要是幻想电影和恐怖,可怕的情节来表达本身的灵魂在搜索的主题。大多数拍摄的魏玛时期的两个伟大的摄影师,卡尔·弗洛伊德和弗里茨·阿诺瓦格纳。代表作包括fw Murnau的Der Januskopf(口是心非的,1920),改编自罗伯特·路易斯·史蒂文森的基尔医生和海德先生的离奇案件;保罗·韦格纳和卡尔BoeseDer傀儡(的傀儡,1920),改编自一个犹太人传说在一个巨大的粘土雕像变成了愤怒的怪物;阿瑟·罗宾逊的Schatten(警告的阴影,1922);Wiene的Raskolnikow(1923),基于陀思妥耶夫斯基的罪与罚;保罗•莱妮•Das Wachsfigurenkabinett(蜡像,1924);Henrik Galeen的Der学生·冯·布拉格(布拉格的学生,1926),它结合了浮士德传说幽灵,或双主题。除了赢得国际声望德国电影,表现主义产生了两位董事将成为世界电影主要人物,弗里茨朗和fw Murnau。