意大利怪癖或文艺复兴后期(1520 - 1600)

怪癖是用于描述艺术风格的某些方面,主要是意大利,在16世纪早期的文艺复兴盛期至17早期巴洛克艺术的开端。第三个十年的16世纪,意大利政治和宗教紧张局势再度爆发暴力,尤其是在罗马帝国的军队在1527年被解雇的查尔斯•诉布拉曼特的学校和拉斐尔了文艺复兴盛期的风格,是分散在整个意大利艺术家逃离摧毁了罗马。特殊习惯出现在一些地区盛行,直到16世纪,当巴洛克风格发展。风格对立的许多文艺复兴盛期的原则。而不是和谐、清晰和静止特点是极端复杂,复杂性,和新奇。矫饰主义架构师古不感兴趣古典建筑比他们的前辈们,但他们发现其他品质在古罗马体系结构利用。事实上,他们经常显示一个更大的知识比早些时候古代艺术家。

瓦萨里,作为一个练习矫饰主义建筑师,是一样的标准时髦的设计可以应用到建筑的绘画或雕塑。瓦萨里设计并建造一个受过教育的精英,一个会欣赏他的罗马式建筑的规则的理解和巧妙的自由,他带着这些规则。16世纪佛罗伦萨和罗马建筑的特点是世俗的cleverness-a建筑被认为在优雅、聪明才智和各种各样的形式。

风格的变化中可以看到文艺复兴盛期和矫揉造作的工作Baldassarre佩鲁奇在这两个时期,活跃。不像文艺复兴盛期的别墅宏伟,佩鲁齐的设计宫殿马西莫·阿莱列在罗马(约1535)显示了矫揉造作的迹象。皇宫的外观是弯曲以适应建成的网站;而剩下的被动形式的早期阶段文艺复兴时期建筑墙面开始断言本身。经典的订单宫殿的地面是有限的;上三层楼有模仿起草石雕砖覆盖着灰泥,镌刻假装石头追逐。在这三个中心的外观是一个故事凉廊或柱廊可疑的,充足的支持明显的负载。第二个故事矩形窗口加冕佩鲁齐的通常的整洁过梁支持在泵体上,但上面两个故事的windows设置水平有相当复杂的曲线模型。因此,不再和谐平衡的故事。的体系结构显示了一个更强调装饰性的品质比结构关系的表达。

解决后古典秩序和测量和谐布拉曼特文艺复兴盛期的建筑,两个主要的,虽然交织,矫揉造作者的发展方向变得明显。从佩鲁奇发出其中之一,很大程度上,依靠古董装饰motifs-grotesques的详细研究,古典珠宝,硬币,就像用图示的方式来装饰门面的平面。这种趋势是结晶拉斐尔的宫殿Branconio戴尔拉奎拉(摧毁)在罗马,布拉曼特外观的常规逻辑被遗弃的复杂、不同步的节奏和表面镶嵌装饰的徽章和赠品。这种方式的详细的仿古元素之后皮Ligorio在罗马,建筑师的宫位咨询专家,和由Dosio Giovanni安东尼奥。

第二个趋势利用计算打破规则,采取复杂的自由与古典建筑词汇。1520年代的两种截然不同的建筑负责启动这个味道,米开朗基罗的劳伦图书馆在佛罗伦萨,奎里纳勒宫Te通过朱里奥·罗马诺在曼图亚。米开朗基罗的作文依靠一种新的重组的可塑性的经典图案表达的目的,虽然朱里奥的怪异扭曲的古典形式更有意识地奇怪和有趣的。奎里纳勒宫Te的各种外部方面提供一系列变化的情绪,这是做作,留住观众的惊讶的注意而不是给他一个建筑,可以理解。在院子里奇怪的是断裂的飞檐部分创建一个沉闷的空气紧张,轻轻而凉廊是优雅。同样,为装饰的室内运行完整的从沉重的(如果境况)悲剧到很美味。朱里奥还创造了一系列的风景,通过拱门和门,类似后预计由米开朗基罗宫法在罗马。这样的景区管理效应成为后来矫揉造作者架构的特点之一。

越来越多的建筑、雕塑和围墙花园被视为一个复杂的(但不是统一)整体的一部分。在别墅会(c。1550 - 55),最重要的长期项目的时间,似乎是负责瓦萨里的风景集成不同的元素;Giacomo da Vignola实际的建筑设计的一部分,而矫揉造作者雕塑家Bartolommeo Ammanati主要是负责雕塑装饰。尽管连续走vista,通过一连串的建筑使其影响多样化的影响而不是安装到一个统一的高潮。那里,在瓦萨里的设计乌菲兹宫(1560),vista似乎是基于古董舞台设计的风格,并被佩鲁奇。毫不奇怪,威尼斯建筑师安德里亚·帕拉第奥是最接近实现一个完全矫揉造作者在他的风格这个球场在维琴察,后退的景色和丰富的雕塑细节创造一个非凡的复杂性的影响。同样,难怪后来矫揉造作者的伟大建筑师在佛罗伦萨,Bernardo Buontalenti,应该是公认的舞台设计的大师。他在美第奇家族法院作为一个设计师的隆重的ephemera-mock河战役和舞台幕间剧(间隔娱乐)的详细说明舞台机械设备影响奇迹般的转换、数据降序从云杀龙,喷出现实的血液,紧随其后的是音乐和舞蹈所有'antica。作为一个花园设计师,Buontalenti丰富了传统正式的计划有趣的娱乐,在水经常扮演重要角色在喷泉或润湿陷阱的游客散步。Buontalenti的建筑拥有这些反复无常的精神除了出色的指挥流利塑料详细。

治疗的细节,16世纪的佛罗伦萨建筑师不可避免地看向米开朗基罗作为创新的天才的例子。米开朗基罗的美第奇教堂圣洛伦佐被处决瓦萨里的意见,”风格多样,比任何其他的小说大师,”和“因此艺术家都是伟大而永恒的义务米开朗基罗,看到他打破了束缚和链条,早前在他们传统形式的创造。“瓦萨里的时间矫揉造作者追求新奇已经达到了一个彻底的自我意识水平。

米开朗基罗的后来在罗马建筑比佛罗伦萨画派的作品更为克制。1546年,他被委托来完成圣彼得大教堂在罗马,成功安东尼奥da Sangallo年轻。在未来18年他能够完成大部分设计的教堂,除了外观和伟大的圆顶上。他回到中央计划的教堂让人想起布拉曼特的第一个项目,但用更少的部分。米开朗基罗的海拔,仍然可见在后方或教会,由巨大的壁柱和阁楼故事相当高。之间的壁柱几个窗户或的故事利基市场。与和谐的订单和文艺复兴盛期的空缺,这是狭隘的壁柱,以便创建一个紧张的墙面。米开朗基罗计划一个巨大的半圆穹顶上鼓组成的高潮。雕刻的项目表明,这个圆顶是压倒性的与其他的设计。伟大的中央穹顶被处决的末尾16世纪的米开朗基罗的追随者,Giacomo德拉门圆顶谁给了一个更垂直的表达式,通过提高约25英尺(8米)高于一个半圆。在17世纪早期巴洛克式的架构师卡洛Maderno添加了一个大车轮和立面教堂的前面,将它转换成一个拉丁十字计划和破坏的控制质量穹顶,至少从外部前面。

早期的怪癖在意大利北部发达解散的学校布拉曼特1527年之后。朱里奥·罗马诺拉斐尔的首席助理,成为法院艺术家和建筑师在曼图亚。热那亚Galeazzo阿莱西的作品,里昂饰演米兰,Sebastiano Serlio博洛尼亚,矫揉造作者架构获得一家公司担任。1537年Serlio开始发表他的一系列关于建筑的书,他检查古代通过提供一系列纸样簿矫揉造作者的眼睛和矫揉造作者设计。三年后Serlio加入了意大利矫饰主义画家弗朗西斯科·Primaticcio在枫丹白露,他帮助巩固早期在法国接受矫饰主义的理想。在的工作亚历桑德罗·维特多利亚,意大利中部的影响是明显的。他沉重的上限模型是由古典图案和大胆的strapwork。北方的口味为奇异fancies-such维特多利亚的壁炉宫殿Thiene-was经常提前在罗马和佛罗伦萨。

甚至威尼斯很快就被证明是容易矫揉造作者许可的聪明的技巧。米歇尔Sanmicheli布拉曼特的学生和安东尼奥·达Sangallo年轻的洗劫罗马之后,回到他的家乡小镇的维罗纳,后来去了威尼斯,他的体系结构显示了一个明确的认识朱里奥·罗马诺的曼图亚的实验。另一个著名的建筑师在威尼斯是佛罗伦萨雕刻家雅格布Sansovino从罗马,他也逃到北方后被解雇。Sansovino架构,由Loggetta(1537 - 40)脚下的圣马可钟楼或圣马克的老图书馆(Libreria维基亚[1536 - 88]),富含表面装饰的品质。图书馆有两个拱廊的故事;它没有地下室只是三个低的步骤,以匹配哥特式宫殿卫相反的它。上面的柱上楣构非常重,相当于一半的高度它所基于离子列。丰富的应用程序浮雕没有朴素的墙表面创造了这个装饰质量,只有肤浅的亲和力佛罗伦萨矫揉造作。

这一时期的自由和装饰风格,后跟一个更为克制古典建筑视为完美工作的文艺复兴时期最伟大的建筑师之一,安德里亚·帕拉第奥。的城市维琴察威尼斯不远,几乎完全重建后与建筑设计,包括教堂、市政厅(1549)和凉廊del Capitaniato(1571),以及许多私人宫殿。在这些建筑的不同设计和众多的别墅在维琴察威尼斯大陆,帕拉第奥出色地展示了一系列neo-antique公式的通用性。的维拉·卡普拉或罗通达(1550 - 51;与后来的变化)是壮丽的简单和集结。cubelike块中心的(典型的最有学问的别墅)是一个圆形大厅,和所有四个方面突出古典庙宇方面廊子,导致一个绝对经典的对称的计划。在威尼斯,帕拉第奥建几座教堂,所有的拉丁十字架计划而相似的外观。圣•乔治•马吉奥莱(1566 - 1610)有一个罗马神庙前,四巨头一半列,应用于表面的中心;对接双方是两个一半神殿方面壁柱与较小的耦合。由此产生的成分显示两个完整的庙宇的渗透方面矫揉造作者,自元素组成的独立不如他们将文艺复兴时期建筑。典型的怪癖是室内空间的方式,而不是传统局限,允许通过一个有柱廊的屏幕背后的圣所逃到一个大型合唱团在后方。帕拉第奥的建筑最大的名声在他论文我quattro书册戴尔'architettura(1570);四本书的架构)。

这一时期最重要的建筑师在罗马Giacomo da Vignola写了一篇论文,Regola delli五ordini d 'architettura(1562);“规则架构”的五个订单),专门负责的考虑建筑订单及其比例。像帕拉第奥的书,VignolaRegola成为后来古典建筑的教科书。

他的许多建筑,教堂的项目Gesu在罗马(1568年),中央的耶稣会教堂,后来的历史非常有影响力的建筑。计划是一个拉丁十字架,一边侧翼教堂中殿,但东端是中央计划,限制圆顶。Il Gesu整个欧洲的计划是模仿,特别是在意大利,在早期巴洛克时期17世纪。Vignola修建教堂除了它的立面,这被处决Giacomo德拉门。德拉门,灵感来自Vignola最初的设计,创造了一个facade集中向中心,,这样的计划,是原型对于大多数早期巴洛克16和17世纪晚期的外墙。