古典风格,1750 - 1830
起源和发展
的古典主义盛行于1750 - 1830年期间通常被称为“新古典主义,“在订单不必要的区别,也许,从古典建筑的古罗马或文艺复兴时期的。寻找知识真理和建筑特点。(在18世纪,现代古典主义被形容为“真正的风格,新古典主义这个词是未知的。)在文体上,这始于一个冲击巴洛克式建筑,建它的强调错觉和应用ornament-was明显不真实的感觉。文艺复兴时期建筑也受到质疑。早在1680年代,法国建筑师克劳德·波瑞特削弱了文艺复兴时期的概念的绝对正确的订单。根据波瑞特,订单的比例没有绝对真理的基础,但不是花哨和关联的结果。随之而来的试图发现一种新的基础架构现实采取多种形式,从考古学的理论。
本质上代表一个新的古典品味宁静和考古正确形式,18世纪的古典主义体现在所有艺术本身。它对应于一个新的态度过去开始感觉到约1750;在一次反对的最后阶段的巴洛克和症状一个新的哲学观点。巴洛克的风格专制主义,所以新古典主义与松散的启蒙运动和理性时代。巧合与新古典主义的崛起和施加了一个造型的和深远的影响在所有阶段的运动是一个新的和更科学的兴趣古典时代。发现、探索和古典的考古调查网站在意大利,希腊和小亚细亚是对新古典主义的出现至关重要。
的出现科学的考古是表明一个新的态度过去独立和不同的时间周期可以。这种有效的多元化风格取代了老的概念古典罗马唯一崇拜的对象。一个重要的建筑必然的结果春天到突出的这个想法,在19世纪,是现代风格的建筑的概念。就像过去现在可以解释和重建的研究多样化的范围的纪念碑,每个现在似乎是唯一的特点自己的特定时刻,这被认为可能的建筑模式反映了现在,未来考古学家的模式识别的唯一代表他们自己的时间,可能会被创建。
众多事件始于18世纪的第二个十年,当英语游客开始访问意大利经验,探索,并收集碎片的古董,预示着这个新的考古学和增加兴趣。早在1719年,伯纳德·德·Montfaucon法国古董开始发表他的10册L 'Antiquite解释等受陈述者在数字(1719);古代和用图解释1721 - 25)。这是一个立即成功。发掘新发现的古老城市庞贝古城和赫库兰尼姆(发现在18世纪初)开始在1748年和1738年,分别。的出版伯爵Caylus的Recueil d 'antiquites1752年开始出现,是另一个具有里程碑意义的。有影响力的罗马文物画的Giovanni Battista皮拉内西首次出现在1743年,他出版了他的书的蚀刻板主要的组成部分di architettura。源源不断的类似作品之后皮拉内西的工厂。的第一篇长,图纸和测量的重要出版物列表风景如画的罗马和希腊文物的看法罗伯特·伍德巴尔米拉的废墟(1753),随后在1757年由同一作者的Balbec遗址和皇帝戴克里先的宫殿遗址在Spalatro达尔马提亚,写于1764年的英国新古典主义建筑师和设计师罗伯特。亚当。
同时,一个重要的兴趣希腊文物是新兴的,随着越来越多的相信希腊在罗马的优越性体系结构这是导致希腊复兴式在体系结构。在这次6世纪希腊废墟帕埃斯图姆在意大利南部和西西里开始吸引游客的注意。帕埃斯图姆网站最初在1745年意大利艺术家Domenico Antonini所描述的。1750年,法国建筑师Jacques-Germain Soufflot帕埃斯图姆。第二年,朱塞佩•玛丽亚Pancrazi的Antichita siciliane出现,1769年建筑师Gabriel-Pierre-Martin杜蒙特毁了德帕埃斯图姆出版了。这些希腊庙宇的风景如画的品质,沉重的打破,长满毫无根据的列浪漫的植被,促使那些对建筑感兴趣的风险更远和探索希腊大陆和小亚细亚。第一本书的详细图解希腊纪念碑是法国人Julien-David LeRoy出版毁了des + de la Grece情郎纪念碑(1758)。这是紧随其后的是雅典的文物由两个英语建筑师、詹姆斯·斯图尔特和尼古拉斯·Revett于1762年出现在三个部分,1789年和1795年。的实际模仿希腊建筑发展缓慢,尽管希腊在罗马的优越性的概念体系结构建立了约翰·Winckelmann的理想超级死Nachahmung der griechischen Werke der Malerei和Bildhauerkunst(1755);反思希腊人的绘画和雕塑,1765)。
通过这种方式,新古典主义,在它怀旧之情过去的文明和其试图重建秩序和理性通过采用古典形式,矛盾的是,还有一个浪漫的运动。由于感觉以及原因,建筑师感兴趣自己一样在大自然的风景如画的方面和对象在自然(如废墟)理性的过程。这个词浪漫的古典主义被一些20世纪艺术历史学家描述的某些方面新古典主义建筑。这一项承认non-Greco-Roman形式和许多试图模仿中国,摩尔人,印度人,埃及人,,当然,哥特式建筑。
希腊建筑的追求作为一个激励的真理的追求,因此固有的理性主义。这想法在18世纪早期发展和推广法国耶稣会Marc-Antoine劳吉尔的Essai苏尔l 'architecture出现在法国在1753年和1755年在英语。倡导回归理性主义和简单性建设,以“原始小屋”为他的人类需求的基本表达式的例子,劳吉尔是洛可可时期的过度反应和对新古典主义奠定理论基础。他不主张希腊形式复制,他可能是不熟悉的,但认为所有形式没有一个结构或功能的目的应该被消除。
国际新古典主义的中心罗马,一个聚集的地方,从1740年代起,从欧洲各地有才华的年轻艺术家。几乎每一个人物在运动中发挥重要作用的穿过这个城市。皮拉内西1740年抵达,安东拉斐尔孟1741年,罗伯特·亚当在1754年Winckelmann早在1755年,法国画家雅克大卫1755年,意大利雕刻家安东尼奥Canova在1779年。虽然在罗马,意大利文物的摇篮,提供舞台,新古典主义戏剧的主要演员是法语,德语或英语;很少是由意大利人这个新运动。活动的中心法国科学院奥斯卡获奖者的觊觎Prix de罗马亲身去研究纪念碑和暴露于意大利的艺术生活资本。项目由法国大奖赛德罗马赢家的特点是其宏伟的规模;严格的几何组织;简单的几何形式;希腊或罗马细节;戏剧性的使用的列,特别是善于表达室内空间和创造城市景观;和偏爱空白墙壁和正式的数量和材质的对比。相同的品质描述新古典主义建筑,因为它是出现在欧洲和美国。