的恋情威廉莎士比亚

与此同时,尽管如此,然后在接下来的几年里,莎士比亚又转向写作喜剧。已故喜剧通常称为浪漫或悲喜剧因为他们讲故事的游荡,分离导致最终含泪而欢乐的团聚。他们是弥漫着一个苦乐参半的心情,似乎雄辩地适当的作家探索这样毫不留情的忠实人类苦难的深渊退化在大悲剧。

伯里克利,也许在1606 - 08年,熟悉的故事的基础上阿波罗的轮胎,可能涉及到一些作者的合作;文本是异乎寻常的不完美,它没有出现在1623年的一页。它使用了一个合唱图中,约翰高尔(作者的这篇文章的早期版本中),指导读者或观众在地中海在伯里克利的各种旅行,他避免了结婚的女儿乱伦的国王安条克安提阿;国王的女儿娶Thaisa,西蒙尼戴斯Pentapolis;有一个孩子被她;相信他的妻子死于难产在海上遇到暴风雨,她的尸身舷外安静的水手们的迷信恐惧;把他女儿玛丽娜照顾克里昂的跗骨和他的邪恶的妻子Dionyza;并最终恢复多年后他的妻子和孩子。这个故事是典型的浪漫。莎士比亚说下重逢的感人场景,认为旅游是一种微妙的编剧的天真的账户分离、损失和恢复。伯里克利深深受到他的损失,也许也是一种内疚的同意交付他妻子的身体。他从绝望的是恢复的上门一个可爱的女儿,谁能再给他一个活下去的理由,然后与他的妻子团聚。

《冬天的故事》(c . 1609—11)在某些方面相同的故事的重演,西西里岛的Leontes国王,击杀非理性嫉妒的妻子,赫敏,带来的表面上的死亡的妻子和他们的儿子的真正死亡。Leontes由此产生的内疚是难以忍受的,但最终需要多年的治疗在一段时间内,他唯一的女儿,Perdita(他也差点),在遥远的波西米亚长到成熟。这个故事,是基于一个散文浪漫,在这种情况下罗伯特•格林Pandosto。与女儿团聚,然后妻子深深感动伯里克利,添加神奇的触碰,观众不知道赫敏是活着,实际上已被告知,她已经死了。她精彩上演外观像一座雕像来生活是一个伟大的戏剧政变在莎士比亚,扮演它最喜欢莎士比亚的主题在这些后期戏剧供职的女儿,罪恶感的丈夫,奇迹般地恢复了妻子。故事更当一个人认为莎士比亚可能有移动,或想象,类似的经历与他的妻子试图恢复关系,安妮,他留在伦敦斯特拉特福德在他的许多年。

在《辛白林》王(c . 1608—10)《辛白林》驱使他善良的女儿伊莫金流放他反对她的婚姻与Posthumus Leonatus。妻子在这种情况下是《辛白林》的女王,一个典型的邪恶的继母的无知的,淫荡的儿子Cloten(伊莫金的哥哥)的一切威胁的化身,推迟这个故事的最终结局。Posthumus也失败的伊莫金被非理性嫉妒她,但他最终恢复到一个信念在她的善良。女王的黑暗写照说明矛盾是莎士比亚在他已故母亲的看法。这皇后是邪恶的继母,像Dionyza伯里克利;在无情的控制欲,她也让我想起麦克白夫人和奇怪的姐妹在麦克白,以及科里奥兰纳斯的母亲,Volumnia。吞噬的母亲是禁止在后期戏剧,虽然她被救赎孕产妇抵消数据比如赫敏《冬天的故事》和Thaisa伯里克利。

《暴风雨》(c . 1611)总结的莎士比亚的成熟的艺术都是关于。我们再次找到一个无妻的父亲与女儿,在这种情况下在一个荒岛上的父亲,普洛斯彼罗,完全是负责他女儿的教育。他像一个剧作家负责整个比赛,安排她的生活和其他字符。他雇佣了一个海上风暴将年轻的费迪南德带入他的女儿的公司;费迪南德是普洛斯彼罗的选择,因为这样的婚姻解决了米兰和Naples-arising之间的激烈争执后,后者支持普洛斯彼罗的篡夺的兄弟安东尼奥他声称是米兰公爵的爵位的普洛斯彼罗的放逐。同时,费迪南德是肯定的米兰达的选择;这两个瞬间坠入爱河,预期想要的浪漫的快乐的结局。结束也意味着结束普洛斯彼罗的职业生涯作为艺术家和剧作家,他是接近退休,感觉到他不会永远留在他的礼物。被监禁的精神爱丽儿,临时和体现珍贵的礼物,必须释放在剧中的关闭时刻。卡利班也必须被释放,因为普洛斯彼罗做了什么他可以教育和教化这种自然的人。艺术也只能到此为止。

《暴风雨》似乎是打算作为莎士比亚剧院的告别。它包含移动通道的反思自己作为艺术家的权力已经能够完成,关闭和告别的主题。喜剧,它完美的论证了莎士比亚的方式能够结合精确的艺术建设(玩选择在这告别的时刻观察经典统一性的时间、地点和行动)与他的特殊天赋的故事超越仅仅是人类和物理:《暴风雨》是充满了精神、怪物和诙谐。这似乎是他的艺术漫画剧作家莎士比亚的总和。

但《暴风雨》被证明不是莎士比亚最后的玩。也许他发现,像很多人一样,他在1613年退休无聊左右。毫无疑问他的代理公司是想让他回来。他写了一历史上玩题为亨利八世(1613),这是不寻常的在很多方面:相关历史事件大大比15世纪以后按照时间顺序,早些时候他的主题在他的历史中;它是分开的最后戏剧也许14年;,也许最重要的,这是历史的浪漫。历史在这个例子中是真正的诞生伊丽莎白一世成为英格兰的伟大的女王。亨利八世的不良婚姻事务的情况下,他的会见安妮?波琳,他的对抗教皇,其余的人类不可预知的方式是普罗维登斯工程师伊丽莎白出生的奇迹。这出戏的结尾这个伟大的事件,看到它的合理性和必要性进行。因此历史收益率的意义在一出戏,既是历史的形状和浪漫。

协作和虚假的归因

这两个高贵的亲戚(c . 1612—14)给合作带来了莎士比亚约翰·弗莱彻作为首席的剧作家,他的继任者王的男人。(弗莱彻认为帮助莎士比亚亨利八世,两个剧作家也可能写了卡德尼奥在1613年,其中双重谎言,1727年,声称以后适应)。的故事,带出乔叟的骑士的故事,本质上是一个浪漫,两个年轻的伊米莉亚的手和中竞争神主持的选择。莎士比亚在早些时候可能有一只手爱德华三世历史的约1590 - 95,和他似乎提供了一个场景托马斯•莫尔爵士的书(c . 1593—1601)与审查玩时遇到了麻烦。协作是文艺复兴时期常见的英语写作阶段,这并不奇怪,莎士比亚被要求做一些。也不奇怪,因为他的名声,他的戏剧的功劳,他没有任何关系,包括那些不合逻辑地添加到Folio 1664年第三版:Locrine(1591 - 95),约翰爵士Oldcastle(1599 - 1600),托马斯·克伦威尔勋爵(1599 - 1602),伦敦的浪子(1603 - 05),清教徒(1606)和约克郡的悲剧(1605 - 08)。很大程度上,尽管如此,他的语料库是连贯的他自己的作品。职业生涯有一个对称的形状和内部美容和个人的戏剧和诗歌。