古斯塔夫•马勒

古斯塔夫•马勒(出生于1860年7月7日,Kaliště波西米亚1911年5月18日,奥地利Empire-died,维也纳,奥地利),奥地利犹太作曲家和指挥家,指出10交响乐和各种各样的歌曲管弦乐队许多不同的链,在一起浪漫主义。虽然他的音乐在很大程度上忽略了在他死后50年,马勒后来被视为一个重要的20世纪技术的先驱作文和一个承认等作曲家的影响阿诺德勋伯格,德米特里肖斯塔科维奇,本杰明·布里顿。

早期的生活

马勒是奥地利犹太人的儿子蒸馏器和酒馆门将的生活波西米亚村Kaliště(德国:Kalischt),在现在的西南角捷克共和国。他出生在几个月内,全家搬到了附近的小镇Jihlava(德国:Iglau),马勒度过了他的童年和青年。这些简单的事实提供了第一个线索他折磨个性:他从一开始就受到种族间的紧张关系。作为少数讲德语的奥地利的一部分,他是一个局外人在土著捷克人口和,作为一个犹太人,一个局外人在奥地利的少数民族;之后,在德国,他是一个局外人作为来自波西米亚的奥地利和犹太人。

马勒的生活也是他的父母之间存在复杂的张力。他的父亲,一个自学的人激烈的活力,从一个嫁给了一个精致的女人培养和家人,对她的社会优势,采取身体虐待她。在马勒结果与父亲和有强烈的恋母情结,甚至体现本身身体:是无意识地一瘸一拐采用模仿他母亲的残废。此外,他继承了他母亲的脆弱的心,导致他的死亡,终年50岁。最后,有一个常数的童年背景他的13个兄弟姐妹中疾病和死亡。

这个令人不安的早期的背景也许可以解释神经紧张,具有讽刺意味的和怀疑,痴迷与死亡,不懈追求发现一些人生的意义,是弥漫马勒的生活和音乐。但这并不能解释惊人的能量,知识权力,和不灵活性的目的,他的高度作为指挥大师和作曲家。积极的元素在他的化妆无疑源于他父亲的家庭,他伟大的身体活力。尽管他继承了心脏病,他是一个非常活跃的男子无情的音乐总监,一个不知疲倦的游泳者和一个不知疲倦的山沃克。

他的音乐天赋本身揭示早期和显著。在四岁的时候,着迷于军事音乐在附近的营房和民间音乐捷克唱的劳动人民,他复制的手风琴和钢琴并开始创作自己的作品。军方和流行的风格,加上自然的声音,成为了他的成熟灵感的主要来源。10他处子秀是一个钢琴家在Jihlava和15非常精通音乐,他接受了在维也纳音乐学院的学生。在赢得钢琴和作文奖,文凭,他支持自己零星的教学在试图赢得认可作为一个作曲家。当他未能赢得学院的贝多芬作曲奖与他的第一次重大的工作,大合唱Das klagende撒了谎(完成1880;这首歌的投诉),他转向进行更安全的生活,保留成分的漫长的暑假。

的职业生涯作为一个导体

下一个17年看到他提升到最顶端的他选择的职业。进行音乐闹剧奥地利他通过各种省级歌剧院玫瑰,包括重要的活动布达佩斯和汉堡,成为艺术总监维也纳法庭歌剧1897年,37岁。指挥他赢得了普遍赞誉,但作为一个作曲家,在第一有创意的期间,他立即遇到公众缺乏理解,面对他职业生涯的大部分时间。

从马勒的进行生活集中在传统方式在歌剧院,起初令人惊讶,他的整个成熟输出完全是交响乐(他的40首歌曲都不是真的民谣但胚胎交响性的运动,其中一些,事实上,提供了部分依据交响乐)。但马勒独特的目标,部分学校的影响理查德·瓦格纳和弗朗兹李斯特,基本上是autobiographical-the音乐表达个人的世界观。对于这个目的,首歌和交响乐团比戏剧性的媒介更合适歌剧:因为它的歌曲固有的个人抒情,交响乐(瓦格纳和李斯特的观点)由于其主观的表达能力。

音乐作品:第一期

马勒的三个创作时期产生了交响乐三部曲。第一期的三个交响乐被构想编程(即基础。,founded on a nonmusical story or idea), the actual programs (later discarded) being concerned with establishing some ultimate ground for existence in a world dominated by pain, death, doubt, and despair. To this end, he followed the example of贝多芬的F大调第六交响曲》(田园),赫克托耳柏辽兹的交响乐fantastique在构建交响乐超过当时的传统四运动;凝固在扩大,瓦格纳的时间跨度,扩大管弦乐资源,和沉迷于无拘束的情绪表达;贝多芬的D小调第九交响曲(合唱)在介绍文本由独奏者和合唱;和一定的室工作通过弗朗兹·舒伯特引入音乐从他自己的歌曲(德国民间诗歌选集的设置Des Knaben Wunderhorn(青年的魔法角)或自己的民间诗歌的风格)。

这些程序,马勒的紧张和在一起修辞风格,非常生动编制,具有讽刺意味的流行风格音乐的使用,导致三个交响乐空前广泛对比,但统一所激荡创造性人格和他的公司指挥交响乐的结构。纯粹的管弦乐的程序交响曲1 D大调(1888);它的一个五运动后来被丢弃)是他年轻时的自传:快乐的生活变得乌云密布的痴迷死亡在可怕的“葬礼进行曲Callot”的方式(主要是模仿的流行音乐),这是最终的路由艰巨的和辉煌的结局。的five-movement2号交响曲(1894);受欢迎的标题复活)始于死亡困扰(第一乐章“葬礼”)和高潮的基督教信仰的声明永生(一个巨大的结局把审判的日子,最后设置的18世纪的德国作家弗里德里希Klopstock所说的“复活”的颂歌独奏者和合唱)。更大规模的交响曲3 D大调(1896),还包括一个独奏者和合唱,在六个动作了酒神视觉的存在之链,从无生命的自然对人类意识和上帝的救赎的爱。

这些作品中的宗教元素是非常重要的。马勒的令人不安的早期的背景,再加上他缺乏一种遗传犹太人信仰(他的父亲是一个自由思想者),导致的状态形而上学的折磨,他暂时通过识别自己解决基督教。这是一个真正的冲动毫无疑问,即使有一个元素的权宜之计成为受洗,早在1897年,因为这让他更容易被任命为维也纳歌剧院。十年代表他有更多平衡的中期。他的新发现的信仰和他的新高位带来了完整的成熟和自信,这是通过他的婚姻在1902年进一步稳定阿尔玛玛丽亚辛德勒,她给他生了两个女儿,在1902年和1904年。