音乐理论

幽默在音乐这是一个不自信的话题，因为音乐的语言最终逃避翻译成口头概念。人们所能做的就是指出一些类比:一种“粗鲁的”噪音，比如插入段落的喇叭声……

他首先发展了一套全面的音乐理论陆管道体现了他们的思想。根据传说，黄帝派大臣灵伦去找竹筒用来调笛子。灵伦把一根剪成吉祥的长度，称它为不断(“黄色钟”),……

所有四大文化，在他们的古代形式，都非常强调音乐的音乐之外的品质。例如，诸如振动的力量(在古印度音乐理论中)和音乐与其他事物之间的关系等概念的研究……

大量相当具体的音乐理论以及各种各样的美学原则找到这种材料的最直接的途径是在传说中的灵伦寻找竹筒的过程中，这些竹筒可以复制神话中的歌曲凤凰．

是西方音乐的基础。

音乐理论家倾向于强调对位的垂直方面，定义音符的组合，即协和和不协和，并规定协和和不协和应该出现在音乐拍子的强拍和弱拍中。相比之下，作曲家，尤其是伟大的作曲家……

这种运动之所以被称为谐波，是因为乐器产生的振动反过来在空气中引起相应的声波。音乐声音实际上是许多简单谐波的组合，对应于乐器的振动部分在一组叠加的简单谐波中振动的多种方式。

在旋律上、和声上或对位上改变音乐的音乐技巧。最简单的变异类型是变异集。在这种形式的作曲中，两个或两个以上的部分基于相同的音乐材料，在每个部分中使用不同的变分技术进行处理。

乐器的音乐、编曲或作曲大多数权威人士几乎不区分这两个词仪表而且编制．两者都涉及乐器及其产生各种音色或颜色的能力。编排在某种程度上是一个狭义的术语，因为它经常用于描述……

尽管西方音乐术语、基本的音乐理论和哲学、基本的记谱法实践以及声学物理学的基础都源自古希腊，但他们的音乐几乎没有流传下来。音乐在希腊社会的巨大伦理意义使得演奏技巧成为教育的一个重要方面。每个人都…

音乐理论的历史在很大程度上是由对音高组合方式的评论组成的，让响度和音色更多地成为音乐调色板的“可理解”参数。

任何音乐作品中的音调通常都揭示了音高之间的关系模式，可以用一个八度范围内从一个音高到另一个音高的一系列固定距离(间隔)来表示。音阶音高之间的音程关系是音阶的基本特征，音高之间的音程关系是音阶的基本特征。

在他们的非调性作曲过程中，阿诺德·勋伯格和他的20世纪第二维也纳学派放弃了调性的概念，自由地使用所有的音符，而不将它们与功能和声系统联系起来。因此，与其说它们代表了对瓦格纳原则的反应，不如说是对其的逻辑扩展....

在中世纪主要使用的两种古希腊调音系统中，一种是毕达哥拉斯调音系统，它使所有的五度音色都完全和谐。结果，所有的大三度和大六度都升了22分(一分是一个八度的1/1200)或……

考虑音乐。在大多数情况下，当听众抱怨他们听不懂某首音乐作品时，他们的意思并不是他们没有抓住它富有表现力的内容，而是这首作品没有把他们凝聚成一个单一的、令人满意的音乐对象。

神话和音乐在许多文化中以各种方式联系在一起。例如，许多故事将音乐的起源归因于一个生活在神话时代的人物，通常是神。因此，据说竖琴是在古希腊发明的……

.．.tetraktys音乐理论(见下文音乐)揭示了音域中隐藏的顺序。毕达哥拉斯可能含糊地提到过“天上的音乐”，似乎只有他一个人能听到;后来毕达哥拉斯学派似乎认为天体之间的距离…

音乐象征主义在18世纪巴洛克作曲家如约翰·塞巴斯蒂安·巴赫的作品中被发现。最易逝的寓言形式，音乐意象和模式，也是最接近纯粹的宗教愿景，因为它融合了和谐的物理方面(基于…)

音乐，就像这个词一样，也可能有象征意义。构建音乐象征主义的基本要素是声音、音调、旋律、和声和各种乐器，其中包括人声。声音效果可以有一种超自然的(精神的)特征……