规模

规模,在音乐，任何毕业的序列的笔记，音调,或时间间隔除法叫做an倍频程．

在任何一件作品中具体选择不同的色调音乐一般揭示了一种模式之间的关系球可表示为一系列固定距离(时间间隔)从一球场到另一个人倍频程．的时间间隔音阶的基本特征是音高之间的关系，每一个音阶都有特定的音程模式。音乐中音高使用的其他方面，如音域(从最高音高到最低音高的距离)，对某些音高的强调，或同时(和声)和连续(谐音)旋律音调的出现——虽然它们在描述音阶功能时可能是必不可少的，但并不改变音阶的特性。

虽然理论上可以表述的不同尺度的数量接近无限在美国，特定的尺度往往在任何给定的范围内变得约定俗成文化或者音乐传统。因此，一首乐曲的音阶可能是整个文化的音调系统的特征。一般来说，最简单的音阶可以在非常古老的音乐和非文学的音乐中找到文化而最复杂的尺度出现在世界上最先进的文化中。

音阶与旋律

尺度已被证明是重要的分析民间音乐以及非文学文化的音乐，但学者们不得不通过研究实际的音乐来推断音阶，因为音乐的创造者不是认识到作为理论概念的尺度。相比之下，最发达的文化的音乐(不同的描述为经典音乐，艺术音乐，培养音乐，以及高雅文化音乐)是在充分意识到与音阶使用有关的规则或惯例的情况下创作的。

鉴于范围广泛的可能性，在世界范围内占主导地位的规模类型少得惊人。在非西方音乐中发现的音程经常近似于基本的全步音程和半步音程西方音乐．西方音程的变化通常以美分表示(100美分=半步)平均律西方音乐中12个相等的半音步)。在非西方音乐中，识别音阶的任务因偶尔出现的高度变化的音程或演唱技巧而变得更加复杂，这些技巧产生的声音的音高无法通过音高准确地确定传统的记谱法，如德国音乐学家所描述的“翻滚的旋律”Curt萨克斯在歌唱澳大利亚土著居民．

虽然只在一个音高上演奏的音乐确实存在，但音阶的研究必须从至少两个不同音高的出现开始。只有一个或两个音程(即两个或三个音高)组成的音阶在世界各地都可以找到单声道的音乐(由单一的不和谐的旋律组成)，尽管它们可能在西伯利亚东部的锡兰最多，加利福尼亚的印第安人文化，并在地区附近乌拉尔山脉．这样的音阶通常显示一个狭窄的范围，音高之间以半音、全音或小三度(如C-E梦幻的一段半音)分隔。在二音和三音音阶中也会出现较大的跳音，但频率较低。一些简单的音阶可能通过用中间音高填充大跳音而获得额外的音高。音阶扩大的另一个过程是单音的转位旋律将一个典型的旋律动机(可识别的片段)调到不同的音阶，从而产生额外的音阶。

偶尔，明显由动机转换产生的原始旋律也包含强调特定音高的证据。一个例子是一段旋律，它的音高G和C是一致的重申．

赋予这两个音高的旋律“重量”不可能通过简单的动机转换来实现。此外，加权音阶也可以突出某些音高，将它们用作音程限制，或将特定的音高放置在小节的末尾或乐曲的末尾。

音阶在高度复杂文化的艺术音乐传统中起着不同的作用，因为它们不仅是描述和分析的手段，而且是预先存在的假设作曲家或表演者。在这些文化中，关于各种规模的特征和要求的知识往往是通过书面形式保存下来的论文在音乐理论以及口语方面沟通代代相传。专业作曲家和表演者的存在也在鼓励连续性尽管一些文化，如西方世界的文化，提倡在可接受的范围内不断改变音乐实践。通过逐渐的进化过程，尺度的性质及其功能可能在几个世纪的时间内发生根本变化。

高度发达的、复杂的管理磅秤使用的系统存在于各种文化中，主要是在远东、印度、伊朗和印度穆斯林世界和西方。这些文化之间的音乐风格差异确实很大，但在音阶的作用方式上也有一些相似之处。每种文化都有一些基本的音阶(间隔模式)，称为grā马在印度,dastgah在伊朗,maqā米在穆斯林文化中。一般来说，一个基本的刻度是用来产生一些不同的模式，即旋律构建的基础，音阶的音程结构保持不变，主次旋律的重要性被赋予不同的音高程度。这层次结构其中模式是由基本尺度类型产生的，因此产生的模式数量比基本尺度要多。条款maqā米而且dastgah也用来指这样的模式;对应的印度术语是jāti．在一些艺术音乐传统中，调式是更多具体音乐的基础旋律类型，可以通过即兴表演来进一步阐述。在印度，基本旋律被称为rā气体；在伊朗是这样gūsheh．尽管西方艺术音乐有一个音阶和调式的系统，但旋律类型的使用并不像在一些非西方传统音乐中那样系统或有意识。