文学从1940年到1970年
一个新的、很有才华的一代作家和艺术家一开始就开始出现的第二次世界大战。文学magazines-including向南的和Meanjin,既关注促进澳大利亚的写作(和仍然现存)政府办本身,和澳大利亚国际读者写作的兴趣了。尽管事实和描写性写作仍然突出,澳大利亚作家越来越投机和搜索。“白尾海雕莫来”骗局(1944),诗人詹姆斯McAuley和哈罗德·斯图尔特已故mechanic-salesman-poet写作,模仿他们眼中的无意义实验诗,是对新标准的需求。类似的帕特里克·怀特,一个诺贝尔奖冠军(1973年)和最重要和最有影响力的现代澳大利亚小说家,是澳大利亚的主题和澳大利亚的风景所吸引,但他深刻不屑一顾的棕褐色新闻,他认为,澳大利亚小说。
怀特的想象力,宏大的主题,和精细的图像显示他超越民族主义的局限性。他的主要小说,人的树(1955),沃斯(1957)和乘客在车上(1961),有一个史诗范围。他的短篇小说和戏剧和小说探索更完全模棱两可的性格和信仰的令人不安的问题。白色不仅展示了澳大利亚经验丰富想象力的写作(“你的国家是非常精细的”)而吸引了世界的注意。
马丁·博伊德赢得了第一枚金牌来自澳大利亚文学社会早在1928年,但他的职业生涯主要属于战后时期。他的兴趣是在跟踪过去对现在的影响,通常通过家庭历史的小说。这些novels-particularly露辛达Brayford(1946)和兰顿四方,开始纸板皇冠(1952)则记述了绅士和贵族的衰落的传统。克里斯蒂娜代替战前,他也开始了写作,直到1960年代才赢得认可,补发的爱孩子的人(1940)。她的小说探讨了人格和之间的关系环境特别是开发的主题。一个年轻的作家,伦道夫Stow早期的成功的岛屿(1958)小说诗意的纹理和结构,欧洲和土著的交织在一起的方面文化和信仰。
的实践描述诗继续在战后时期,但新一代的诗人也寻求一个新的符号阅读澳大利亚。他们越来越多地转向了冥想的抒情。等诗歌“鸟之死”和“麝香Moschiferus,”公元希望开发以诙谐、讽刺和暗指的诗句在明确中产的风格约翰•德莱顿。而更加丰富和感情色彩的歌词朱迪思•莱特(1942 - 1970年收集的诗歌[1971]);有时她尝试深奥的的概念,提出在自然世界的图像。道格拉斯•斯图尔特(1936 - 1967年收集的诗歌[1967])是另一个吸引他的灵感直接从自然世界,感知的片段道德宇宙的设计。詹姆斯•McAuley总是沉思的诗人,恩典和实现人类运动清晰后(例如,在节音乐在深夜[1976])。和大卫•坎贝尔(收集的诗歌结合一个聪明爱[1989])诗歌对土地的热情,传统的语言抒情与澳大利亚的演讲节奏方言。他的诗歌也主要是一种冥想的抒情。迷迭香多布森(收集的诗歌[1991])是这一代的好诗人的另一个。虽然薇薇安·史密斯(新选择的诗歌[1995])不符合这一组,他继续练习冥想的抒情,这里可能会提到。格温哈伍德开发一种深思熟虑的诗歌,有时不同的聪明,讽刺诗,就像她收集的诗歌(1991)。
戏剧已经在澳大利亚可以追溯到殖民时期写的,但是戏剧没有区别,只有当地的利益。第一批引人注目的道格拉斯·斯图尔特扮演被两个广播剧凯利(1943年出版)火的雪(1941年完成),这两个显示历史人物的象征性的可能性。1955年雷Lawler本地和赢得国际声誉夏天,十七的洋娃娃,在性格和发挥自然成语在主题和环球澳大利亚特有的态度。它的成功在澳大利亚戏剧开始的复苏;这是艾伦·西摩的紧随其后今年的一天(1961)和帕特里克·怀特四个玩(1965年出版)。
在宇文的散文有很多历史和传记。在1960年代初发生的那些文学历史上的好奇的收敛。许多作家开始出版作品的一种自传重点在别处比自我。朱迪斯•赖特的一代又一代的人(1959)是一个家族的历史,就像玛丽杜拉的国王在草地上的城堡(1959)她的祖先以及的故事社会历史。马丁·博伊德的天我的喜悦(1965)定义了他的家庭的历史和道德上下文,而哈尔波特的铸铁阳台上的观察者(1963)的简历post-Edwardian澳大利亚见一个国家(一个城镇大胆的但令人信服的变体在布什传统写作的方向)和有图案的作为传记他的母亲。
大约在同一时间开始为儿童写作的另一个生产阶段,到1960年代末帕特丽夏Wrightson和伊凡索思豪尔已经为他们的工作赢得许多大奖。Wrightson的小说的1960年代和70年代在原住民的使用特别有趣的人物和主题,如背后的风(1981)。1986年,她被授予国际汉斯•克里斯蒂安•安徒生奖终身成就奖儿童文学。