室内装潢,覆盖
内饰和被套用于专为坐或躺而设计的家具上。从东方，欧洲人学会了使用柳条制品，它提供了一个通风的和有弹性的背景松垫。软垫椅是真正的欧洲现象，在18世纪的英国达到了最杰出和合乎逻辑的形式。房子里糟糕的供暖系统，普遍的繁荣，以及对舒适的渴望，这些条件催生了许多富有想象力的各种软垫扶手椅，其中唯一可见的木头是腿，背部紧靠着坐者，侧面的翅膀提供了避免不可避免的气流的保护。
装有软垫的椅子创造了一种新的效果，这几乎完全取决于软垫匠的工艺。软垫椅还是沙发一直是盎格鲁-撒克逊世界的特色;俱乐部生活尤其使它受到欢迎，并导致了包括所谓的切斯特菲尔德在内的大量填充形式。
到了20世纪中期，新材料如泡沫橡胶以及各种类型的塑料作文启发了独立的方法，完全摆脱了传统的室内装饰技术。室内装潢由模压塑料形式和装满塑料球的袋子取代，这些塑料球能够适应身体的变化位置。
意象与纹饰
与建筑和设计相比，家具上的绘画和塑料图像或装饰性装饰是次要的过程。一些最好的和最有表现力的家具形式，如希腊克里斯莫斯椅和英国温莎椅，是完全独立于意象或装饰的。另一方面，在家具的历史上，没有一个时期是完全没有这些次要过程的。
所有的家具装饰通常都集中在不会碍事的地方;例如，在椅子的腿、手臂和靠背上;在床头和床罩上;在桌子的腿和担架上;以及所有橱柜和抽屉柜的垂直表面。家具装饰的多余性在表达等级或地位的形式中表现得尤为明显声望．国王和主教的宝座，公会主席的座位，国家元首的床，首席执行官的写字台，以及诸如此类的东西，都可以用作象征和装饰;随着这件作品的功能性下降，装饰的数量似乎增加了。纯功能性的牛奶凳和打字桌没有任何装饰。在家具的历史上，这种划分可以有不同程度的清晰。
有时，在某种意义上，装饰本身具有功能性。例如，美索不达米亚和埃及最早的家具装饰有一个象征性的或神奇的函数。苏美尔人的凳子腿的形状像牛的腿，牛是他们的守护者动物乌尔城。埃及家具以动物模型为基础，展示了更广泛的家具腿发展。狗爪形的三脚凳，鸭头形的折叠凳，还有床上狮子脚形状的腿在埃及1000年的家具历史中为人所知。在亚述人的浮雕上可以看到带有狮子腿的桌子。类似的动物符号也可以从希腊家具中找到。有时，希腊椅子的扶手和腿都有动物形状，例如，狮子或公羊的头。人们认为，仪式上的座位和宝座上有动物图案的部分原因是一种神奇的表达权力．这一古老的传统在欧洲家具中得以延续;例如，在宝座上，狮鹫、狮子和鹰在装饰中扮演着突出的角色。
即使在古董家具中也很难区分在象征和审美在装饰方面。然而，很明显，动物世界一直是家具装饰图案的主要来源之一。例如，在法语中，动物的腿和头被发现作为终端装饰洛可可椅子及其仿制品。动物腿在18世纪的英国家具中扮演了重要角色，后来传入美国家具。英国橱柜制造商和椅子制造商设计了一个自然雕刻的狮子脚和一个有特色的爪球脚，这个主题可能源于中国的装饰形式(但不是在家具上)，比如拿着球或珍珠的龙爪。雕刻精美的英式红木椅子有时也以鸟头、狮子头或狗头为特色终端手臂上的装饰。尽管大多数中国椅子和桌子都是用圆形的直木腿支撑的，但中国的宝座和贵宾座椅却有弯曲的腿，出于某种未知的原因，可能是模仿大象的鼻子。
仅次于动物世界——起源较近——建筑是家具装饰图案最重要的来源。在中世纪晚期，哥特式的垂直窗饰体系结构通过木雕匠的工艺被转移到箱子的正面。同一时期的意大利柜子和胡桃木橱柜都是仿照法国的大理石石棺制作的古典时代，在形式上完全是建筑风格的。在文艺复兴时期的而且巴洛克式的期的列作为一种引人注目的正面装饰性特征，以表格腿和橱柜上。非常大，沉重的橱柜的正面特别适合建筑构成对应的门户和山墙的房子。大约在同一时期，文艺复兴时期的装饰财富突破了玫瑰花结、丘比特和水果镶板和画框。
在法庭上巴洛克时期下路易十四在法国，皇家官方风格不仅在华丽的家具上，而且在镶板、门、镜框上，甚至在宫殿的正面châteaus和正式花园的布局上都留下了印记。的一致性室内和家具之间的差异在洛可可时期甚至更明显路易十六在法国人的家具和房间中暂时达到顶峰帝国风格．
19世纪似乎只是在家具的装饰设计和室内建筑之间进行了令人窒息的一致性的重复——两者都是过去风格的复兴。一种新的风格直到本世纪末才出现。法国新艺术派家具，其滑动的蔬菜形式，必须与它执行的房屋和房间相结合。的家具安东尼奥高迪例如，西班牙建筑师兼设计师，他与自己的建筑有着深刻的一致性;以及一位苏格兰建筑师设计的富有奇特表现力和风格的家具，查尔斯·雷尼·麦金托什，形成一个积分他在格拉斯哥的部分建筑和室内设计。
建筑对家具的影响也可以清单本身就缺乏点缀．例如，功能主义建筑之间就有一种关系体现在20世纪20年代包豪斯以及德国建筑师密斯·凡·德罗设计的钢家具。
家具种类
椅子
在所有的家具形式中，椅子可能是最重要的。虽然大多数其他形式(除了床)都是用来支撑物体的，但椅子却支撑着人的形态。这个词椅子是最广泛意义上的from凳子来宝座到衍生形式，如板凳上沙发，可以被视为延伸或连接的椅子，其特性(即，它们是用来坐着还是躺着)没有明确的定义。
的社会历史椅子的历史和它的艺术和工艺一样有趣。椅子不仅仅是一个物理支撑和审美对象;它也是社会地位的一个指标。在古老的宫廷里，坐在有扶手的椅子上，坐在有靠背但没有扶手的椅子上，和只能坐在凳子上，是有社会差别的。在20世纪，董事或经理的椅子成为高贵尊严的标志，甚至在民主议会中，议长的座位也更高。
作为一种家具形式，椅子包括丰富的变化。有些椅子是根据一个人的年龄和身体状况而设计的(高脚椅、椅子和椅子)轮椅)和社会地位(执行主席，王位)。在过去，人们可以坐在椅子上出生(分娩椅)，而在20世纪，人们可以坐在椅子上死亡(电椅)。有一条腿、两条腿、三条腿和四条腿的椅子，有或没有扶手的椅子，有或没有靠背的椅子。有可以折叠的椅子，有带轮子的椅子，还有带滑轮的椅子。
现代生活已经发展出汽车和飞机专用座椅。所有这些椅子形式都经过了进化，以适应不断变化的人类需求。由于椅子与人类的密切联系，它只有在使用时才能充分发挥它的优势。然而，它对一个人的欣赏没有区别橱柜或者一个五斗橱不管里面有没有东西，椅子最好是有人坐在上面，因为椅子和坐者是相辅相成的。因此，椅子的各个部分都被赋予了与人体各部分相对应的名称:手臂、腿、脚、背和座位。
因为椅子的基本功能是支撑身体，所以判断它的价值主要是看它能否很好地履行这一实际作用。在椅子的建造过程中，设计师受到一定的静态定律和主要测量的约束。然而，在这些限制范围内，椅子制造商有很大的自由。
椅子的历史有几千年之久。有些文明创造了独特的椅子形式，表达了在技术和领域的最高努力美学．在这样的文化，必须特别提到古埃及和希腊;中国;17世纪的西班牙和荷兰;18世纪的英国;和18世纪的法国路易十五和路易十六。
埃及
两种古埃及椅子形式，都是精心设计的结果，从坟墓中发现。其中一个是带靠背的四脚椅，另一个是折叠凳。古典埃及椅子有四条像动物腿一样的腿，弯曲的座位，倾斜的靠背由垂直的担架支撑。这样就得到了一个坚固的三角形结构。显然，埃及人建造的宝座和为普通公民建造的椅子之间没有明显的区别。主要的区别在于装饰纹饰，在昂贵的镶嵌的选择。埃及人的折叠椅可能是为军官设计的轻便座椅。作为一个露营凳的形式坚持直到很久以后。但这张凳子也具有仪式座椅的特征，它作为折叠凳的机械功能被遗忘了。早在1366-57年，人们就已经观察到这一点了公元前在两个凳子上，用乌木和象牙制成镶嵌图坦卡蒙之墓的作品和金座。它们是折叠凳的形式，但不能折叠，因为座位是木制的。折叠凳的结构简单，由两个框架组成，即转动金属螺栓和支撑一个座椅皮革或者固定在它们之间的织物，在之后的一些时候再次出现青铜时代斯堪的纳维亚和德国北部的折叠椅。其中最著名的是由ashwood制成的折叠凳，在Guldhøj(哥本哈根国家博物馆)发现。
希腊而且罗马
典型的希腊椅子klismos，至今还没有从任何古代标本中得知现存的而是来自丰富的图片素材。最著名的是描绘在Hegeso石碑在雅典城外的双塔龙墓地(c。410公元前)．这是一把向后倾斜的弯曲椅背和四条弯曲腿的椅子，只展示了其中两条。这些不寻常的腿可能是用弯曲的木头制作的，因此受到了来自坐像人重量的巨大压力。因此，将腿固定在座椅框架上的关节非常牢固，而且指示得非常清楚。
罗马人采用了希腊的椅子;许多罗马人坐着的雕像展示了一个更重的例子，显然更粗糙的构造。两种类型，轻的和重的，都是恢复在古典主义时期。klismos椅子在法语中被发现帝国家具，英文摄政，并在特殊形式的创意相当丹麦而且瑞典1800左右。
中国
椅子在中国的起源远不及埃及和希腊。自唐朝(618 - 907ce)保存了一系列完整的图画和绘画，展示了中国房屋及其家具的内部和外部。16世纪以来保存下来的还有许多木椅或漆木椅子，它们与老式椅子的外观惊人地相似。
与埃及的情况一样，中国的椅子有两种主要形式:四腿椅和折叠凳。四脚椅有带扶手的，也有不带扶手的，但总是有一个方形的座位和笔直的扶手(直立的侧撑)来支撑椅背。然而，在一种形式中，扶手在扶手上方略微弯曲，以符合s形背板的角度(椅子靠背的中央直立)。所有三个部分都被固定在轭状的顶部轨道上。而椅背的设计则对英国的椅子产生了影响安妮女王在此期间，木制构件只在有限的程度上加强拐角接头(并且是宽松的)代表了一个特征独家中国椅子。四条腿通过座椅框架，这关闭了圆形的工作人员。所有的成员都是圆形的部分或有圆形的边缘-参考可能是竹子的传统。座椅不舒服，底部可能有褶皱。这些椅子要求坐着的人保持僵硬和直立;因为如果椅背受到太大的压力，椅子就有翻倒的倾向。在这个时期的中国男权家庭中，扶手椅大概是留给家庭中的年长成员的，因为他们受到极大的尊重。
中式折叠椅是假定从西方旅行到中国。它与埃及或斯堪的纳维亚的折叠凳子没有太大的不同，但它有一个变化，即上轨通过一个弯曲的部件优雅地连接到凳子的两条腿上，这个部件通常配有金属支架。从西方人的观点来看，这两种家具形式的整体效果是程式化的。建筑和装饰元素以同时naïve和精致的方式结合在一起。拼合在一起的外观是这样一个事实的结果，即各个成员似乎不是用胶水或螺丝连接在一起的，而是以中国拼图的方式相互接合并锁定在某个位置上。