流行文化

对政治和社会的关注1930年代的反映在流行文化的十年。爵士乐时代的繁荣相比,1930年代强调简单和节俭。虽然风格倾向于反映当代电影的魅力,衣服本身是修补被更换,之前的发明合成纤维导致使用耐洗的,实用,易护理织物。许多人买不起书或期刊花时间在图书馆阅读。廉价的娱乐活动包括后院游戏,谜题,纸牌游戏,棋牌游戏等垄断,这是在1935年推出。即使是全国性的娱乐活动,棒球大萧条期间,发生了深刻的变化。花名册和大联盟球员的工资削减,14个小联盟消除,而且,为了支持出席,下降了超过40%,到1933年,晚上游戏介绍。和结束禁止1933年,夜总会合法的不仅消费酒,社交的地方,舞蹈,享受娱乐,是穿着最新的时尚。因为广播和电影比小说或戏剧达到更多的人,一些知识分子相信大众媒体为推动美国人可能是最有效的武器。不过,可以预见的是,无线网络和好莱坞电影公司,在商业企业,比教导大众娱乐更感兴趣。

因此,最受欢迎的节目在电台是下午肥皂剧、音乐和各种广播和半个小时的喜剧节目阿摩司“n”安迪,杰克·本尼计划,埃德加Bergen-Charlie麦卡锡显示。虽然好莱坞充满了政治让人们同情的人经常做出了贡献钱劳工运动或西班牙共和党人或在组织不可或缺的演员,作家,和导演guilds-little的政治活动在屏幕上留下了印记。

实际上,令人吃惊的是很少有美国人电影在1930年代处理穷人和失业者的困境。最难忘的电影(特别是在的十年米高梅公司,派拉蒙,二十福克斯)音乐剧、烂桥段和浪漫。只有华纳兄弟专业的电影,通常是黑帮传奇,暴力和贫困贫民窟生活,生活陷入困境的流氓主角总是渴望逃脱。

许多好莱坞的电影真正的共同导演的眼镜巴斯比伯克利和令人眼花缭乱的二重唱弗雷德·阿斯泰尔和他频繁的合作伙伴姜罗杰斯是一个音乐穿插着煮愤世嫉俗的,断续的喋喋不休让人想起沃尔特·温菲尔的八卦报纸和收音机中的列。巧言善辩的人,1930年代电影的美女同生音乐和歌词的乔治。格什温和爱尔兰共和军格什温,科尔·波特,欧文·伯林,理查德•罗杰斯和洛伦茨哈特招标产品的文化城市和彬彬有礼;电影和音乐依靠聪明典故和机智对话,书面或由主要由复杂的曼哈顿人。你永远无法想象加里·格兰特弗雷德·阿斯泰尔,凯瑟琳·赫本,贝蒂·戴维斯,罗莎琳德·拉塞尔,克劳德特科尔伯特,或者是马克斯兄弟描绘农村乡巴佬或者埋头苦干。也有可能设想扮演的匪徒爱德华·g·罗宾逊或詹姆斯贾克纳,问过路的陌生人如果他们能多余的一分钱。人物他们都生活在一个世界的豪华家具和光洁的地板,良好剪裁的西装和礼服,优雅的夜总会充满了香烟的烟雾和香槟和钢琴音乐,远离世界的电影观众居住。

一些1930年代的音乐的试图缓和社会的痛苦。事实上,从卢布朗和蕾亨德森的“生活就是一碗樱桃”杜宾和(1931)哈利沃伦在钱的“我们”(1933),时代的许多流行歌曲在高涨的乐观情绪弥漫。强调“快乐的日子又回来了”(1929)在任何地方都能听到,无论是作为罗斯福1932年总统竞选的政治叮当声或者的主题曲你打游行广播节目,在1935年推出。通过十年的中期,贝尼·古德曼管弦乐队已经迎来了摇摆不定的时代,推广大乐队的风格爵士乐所开创了十年前非裔美国人乐团由弗莱彻亨德森和艾灵顿公爵。Dance-oriented无情地乐观,swing绝望不是姑息;这是主音为复苏。

然而,歌曲,表达了对“美国梦”并没有完全失去信心缺席。而Bing Crosby可以唱“记住,阳光总是遵循雨”在“包装你的麻烦在梦中”(1931),他还记录“哥哥,你可以抽出一毛钱吗?”同年。民歌的时期,许多记录作为联邦的一部分音乐项目的档案工作,提供一个特别生动的美国普通民众遭受剥夺指数。在民谣歌手“发现”通过民俗学者如John Lomax和现场录音Alan Lomax是莱德贝利(Huddie Ledbetter),一位成名的前科犯他写的歌曲非裔美国人生活在大萧条时期。然而,没有民间创作歌手更密不可分的音乐困难和抗议伍迪格思里。俄克拉荷马州,他走上道路的高度沙尘暴时代,移民进出流浪汉营地的路上加州,在那里他第一次推广他的歌曲尘暴难民的困境。等政治性歌曲”(如果你没有做咪,”“联盟,”汤姆·乔德(启发《愤怒的葡萄》),“这片土地是你的土地,”格思里成为了一个神话人物,继续他的劳动和激进的政治支持(包括他与共产党)后大多数美国知识分子放弃了他们。在这个过程中他不仅成为一个催化剂为民间音乐活动集中在纽约市的格林威治村在1940年代和50年代,凭借其强大的协会与左翼政治,但最终创作歌手的榜样鲍勃·迪伦在1960年代早期倡导社会抗议的民间音乐的复兴。

在好莱坞,1930年代的一些领先的导演,比如·卡普拉先生的行为去城镇(1936)和史密斯先生去华盛顿(1939)或约翰·福特在他的电影版《愤怒的葡萄》(1940),解决企业的腐败和政治力量在现代美国或外来务工农民住的条件很糟糕。镂空的一面亨利方达毕竟,斯坦贝克的汤姆•乔德一样强有力的1930年代的偶像阿斯泰尔的大礼帽和尾巴。

但很少有图片这段时间持续了多久,或有大影响电影在美国和国外的虚构的媒体大亨查尔斯·福斯特凯恩《公民凯恩》。25岁的导演和主演威尔斯1941年上映,这部电影是惊人的部分原因是它的文体艺术爱好者也因为它背叛了1930年代的政治陈词滥调。告诉凯恩的故事从多个视角,展示他作为一个男人可怕或同情以及偶尔欣赏,最后被承认,没有一个词(即使是“玫瑰花蕾”)可以解释一个人的生活,电影拒绝判断或交付message-refused说这个人的财富和权力是邪恶的或者社会生产他需要根本性的改变。无论是感情还是宣传的,《公民凯恩》超越了电影制作的惯例和1930年代的偏见和暗示具有讽刺意味的年龄,用更少的确定性,会跟进第二次世界大战。