乔治·萧伯纳

乔治·萧伯纳(7月26日,1856年出生,都柏林Ireland-died 11月2日,1950年,Ayot圣劳伦斯,赫特福德郡、英国),爱尔兰喜剧作家、文学评论家和社会主义宣传者,1925年诺贝尔文学奖得主。

早期的生活和事业

萧伯纳是第三个儿子,也是最小的孩子(唯一的儿子)乔治·卡尔肖和露辛达伊丽莎白gur肖。从技术上讲,他属于新教“崛起”——爱尔兰gentry-but他不切实际的父亲是第一个闲职公务员,然后一次不成功的粮食商人,和乔治·伯纳德在上层社会贫困的氛围中长大,这对他来说是耻辱比仅仅是可怜的。起初肖由文书辅导叔叔,他基本上拒绝了学校然后参加;16岁他在土地代理人的办公室工作。

肖发达的广泛知识音乐、艺术和文学由于他母亲的影响和他的参观国家美术馆爱尔兰。1872年他的母亲离开了她的丈夫和她的两个女儿到伦敦,之后她的音乐老师,乔治•李约翰范德勒尔从1866年共享家庭在都柏林杂木林。1876年肖决心成为一个作家,他加入了他的母亲和姐姐在伦敦(年轻的死亡)。萧伯纳在他20多岁遭受持续的挫折和贫困。他依赖他的母亲的英镑一周后她的丈夫和她的收益作为一名音乐教师。他花了他的下午大英博物馆阅览室,写小说和阅读他错过了在学校,晚上和他寻找额外的自我教育讲座和讨论,为当代中产阶级的伦敦知识活动。

他的小说完全失败了。半自传性的和恰当的主题不成熟(1879);在伦敦出版1930)排斥每一个出版商。他接下来的四部小说是同样拒绝,他的大多数文章提交给按了十年。肖最初的文学作品为他赢得了一年不到十先令。死后出版的一个片段一个未完成的小说1958年(但写1887 - 88年)是他在小说中最后抢跑。

尽管他失败在1880年代作为小说家,肖发现自己在这十年里。他成为了一个素食主义者,一个社会主义、引人入胜的演说家、辩论家,暂时一个剧作家。他成为新成立背后的力量(1884)费边社针对中产阶级社会主义集团转换英国社会不通过革命,但“渗透”(Sidney Webb的术语)的知识和政治生活。肖自己参与其活动的各个方面,最明显的编辑的一个经典的英国社会主义,费边主义社会主义论文(1889),他还贡献了两个部分。

最终,在1885年戏剧评论家威廉·阿切尔发现肖稳定的新闻工作。他早期的新闻的范围从书评蓓尔美尔街公报(1885 - 88)艺术批评在世界(1886 - 89)的音乐中的列明星(如“科尔诺山迪Bassetto”露出角)从1888年到1890年世界(如“G.B.S.”)从1890年到1894年。肖已经很好地理解音乐,特别是歌剧,他补充知识的光辉题外话让他的许多通知一个永久的吸引力。但肖真正开始让他的马克当他被弗兰克•哈里斯到星期六评论作为戏剧评论家(1895 - 98);在那个位置他利用他的智慧和运动来取代人工的力量,虚伪的维多利亚时代的舞台戏剧的重要思想。他也开始写自己的戏剧。

第一次玩

当肖开始写英语的阶段,其最著名的剧作家爵士A.W.皮尼罗和H.A.琼斯。两人都试图开发一种现代现实主义戏剧,但都没有权力脱离人工情节的类型和传统的字符类型所期望去戏院。这种戏剧性的贫困与引入的几个变得明显易卜生的玩到伦敦舞台大约在1890年,当玩偶之家在伦敦;他的鬼魂1891年之后,一个新的自由的可能性和严重性英国舞台上。肖,即将出版《易卜生主义精华》(1891),迅速翻新流产喜剧,鳏夫的家产轮廓,作为一个玩“易卜生的”语气,使它打开臭名昭著的在伦敦贫民窟的丑闻地主所有制。执行的结果(1892)破旧的藐视浪漫的惯例,甚至还被剥削的最大胆的新剧作家。在剧中一个善意的年轻英国人坠入爱河,然后发现他的未来岳父的财富和自己的私人收入来源于对穷人的剥削。可能这是一个悲剧的情况,但肖似乎一直决心避免悲剧。不友好的情人不吸引同情;社会罪恶和不浪漫的困境,注意力集中,和行动保持的关键具有讽刺意味的喜剧。

同样引人注目的倾向控制沃伦夫人的职业写于1893年,但直到1902年才完成,因为主张伯伦的审查,拒绝许可。的主题是组织卖淫,其行为打开发现由一个受过良好教育的年轻女子,她的母亲已经毕业通过“职业”成为整个欧洲妓院的老板。再次,强调经济因素的情况下,主题是冷酷地对待,没有“堕落女性时尚喜剧的搔痒。“与肖的许多作品一样,是玩,在一定范围内,一个戏剧的思想,但车辆提出了这些本质上是高雅喜剧之一。

肖称这些第一次扮演“不愉快的”,因为“他们的戏剧性的权力是用来迫使观众面对不愉快的事实。”他跟着他们四个“愉快”在努力找到他的讽刺喜剧的制作人和观众已经冒犯了。两组被修订和出版愉快和不愉快(1898)。第二组中的第一个,手臂和男人(1894年完成),有一个巴尔干半岛的设置,让轻松的,尽管有时媒染剂、有趣浪漫的虚假爱情和战争。第二个,假丝酵母(1897年完成),对英语戏剧历史很重要,成功的生产在1904年皇家宫廷剧院鼓励哈雷Granville-Barker和J.E. Vedrenne形成伙伴关系,导致一系列的杰出的作品。剧中代表女主角被迫选择她的牧师丈夫值得但迟钝的基督教社会主义者和一个年轻的诗人已经疯狂地爱上了她。她选择看似自信的丈夫,因为她明了,他实际上是较弱的人。诗人是不成熟的,歇斯底里的,但作为一个艺术家,有能力放弃个人幸福的一些大型创意的目的。这是一个重大主题肖;它导致人精神的创造者之间的冲突和妇女作为生物的监护人连续性人类的基本后面玩,人与超人。在假丝酵母这样的投机问题只是轻轻地摸了摸,这是真实的你不可以告诉(1899年完成),男女主人公,坚信自己是分别完成了好色之徒和完全理性和解放妇女,发现自己陷入一个至关重要的力量,很少考虑这些概念。

写这些的压力,而他的重要政治工作继续有增无减,因此削弱了萧伯纳的一个小疾病成为主要力量。在恢复的过程中,在1898年,他娶了他的护士,夏洛特Payne-Townshend,爱尔兰女继承人和比阿特丽斯和西德尼·韦伯的朋友。明显独身的婚姻持续了一辈子,肖满足自己的情感需求paper-passion通讯艾伦特里,帕特里克·坎贝尔夫人等等。

肖的下一集戏剧、三个在清教徒(1901),继续成为传统萧伯纳的崇拜者preface-an介绍性文章在电动散文风格一样处理提出的主题戏剧扮演自己。魔鬼的门徒(1897年完成)是一组玩新汉普郡在美国革命和是一个倒置的传统情节剧。凯撒和克利奥帕特拉肖(1901)执行的第一个伟大的游戏。在剧中克利奥帕特拉是一个被宠坏的,恶性16岁的孩子而不是莎士比亚的38岁的妖妇安东尼与克里奥佩特拉。该剧描绘了孤独和凯撒简朴的人是一个哲学家,他是一名士兵。的杰出的成功依赖于其治疗凯撒宽宏大量可信的研究和“原始道德”,而不是作为一个超人的英雄舞台上基座。第三,厚脸皮的船长的转换(1900年完成),是愚蠢的布道反对各种伪装成责任和正义。