拿破仑入侵和期后恢复

1808年,当戈雅在正式职业的高度,查尔斯四世和他的儿子费迪南德被迫退位在接二连三,拿破仑的军队进入西班牙,拿破仑的哥哥约瑟夫被放在王位。戈雅保留他的位置作为宫廷画师,但在战争的过程中,他描绘了西班牙以及法国将军,1812年,他画的肖像威灵顿公爵。然而,它是在一系列的蚀刻画、战争的灾难(1863年出版),他把图纸在战争期间,他记录了他的反应入侵和战争的恐怖和灾难性的后果。暴力和悲剧性事件,无疑,他目睹了,不是纪录片表示现实主义但在戏剧性的成分和aquatint-with残酷的细节,创造一个生动的真实性的影响。

在恢复斐迪南七世侵略者驱逐后,1814年,戈雅是赦免的法国国王和恢复作为第一法院画家。1808年5月2日在马德里,或“奴隶”的斗争和1808年5月3日在马德里,或“死刑”被涂成纪念广受欢迎的起义在马德里。就像这些灾难,他们是作文戏剧性的现实主义,他们的规模使得他们更加动人。的给人深刻印象的风格预示着和它们的影响后,19世纪的法国艺术家,特别是爱德华。马奈,他也受了作文的5月3日。在几个的画像斐迪南七世画在他恢复后,戈雅evoked-more有力比任何描述人格的残忍的暴君,其高压统治最终把他的大多数朋友和戈雅自己流放。他画了一些其他官方肖像,但是他的朋友,和他的关系自画像(1815)都是主观的。这一时期他的一些宗教成分,痛苦在花园里和最后交流Calasanz的圣约瑟夫(1819),更暗示真诚奉献比他早期教会的绘画。的神秘的“黑画”他他国家的墙壁装饰房子,别墅的del Sordo (1820 - 23)洛杉矶proverbios或洛杉矶不同版画,一系列的铜版画大约在同一时间(尽管直到1864年才出版),另一方面,噩梦愿景在表现主义语言,似乎反映了犬儒主义、悲观和绝望。

最后几年

1824年,当试图建立一个自由政府的失败,导致了新的迫害,戈雅申请去法国健康的原因。访问巴黎之后,他定居在自愿流亡波尔多他仍然,除了短暂前往马德里,直到他去世。在那里,尽管年老的时候和人性的弱点,他继续记录他对周围的世界他的印象画,图画,和新技术光刻技术在西班牙,他已经开始使用。他最后的作品包括类型主题和几个朋友流亡的肖像:唐璜包蒂斯塔德Muguiro,莱安德罗费尔南德斯•Moratin,唐何塞Pio de莫利纳,最后他的风格走向综合的发展形式和特征的光与影,没有轮廓和细节,用最少的颜色。

遗产

尽管鲜有证据传说戈雅的叛逆性格和暴力行为,他无疑是一个革命性的艺术家。他巨大的多样生产油画、素描、版画,与当代生活的几乎每一个方面,反映了政治和社会动荡的时期,他住过的地方。原来他没有立即的追随者,但他的许多成就之后,19世纪的法国艺术家——深刻的印象尤金·德拉克洛瓦是他的一个伟大的仰慕者是新的欧洲运动的领导人,来自哪里浪漫主义和现实主义来印象主义;和他的作品继续欣赏和学习的表现,超现实派和其他人在20和21世纪。