在圣马可修道院呆了几年

安杰利科留在了菲索尔直到1439年，他才进入修道院圣马可修道院在弗洛伦斯．在那里，他主要创作壁画。圣马可已从Sylvestrine僧侣转移到多米尼加人在1436年，和重建的教堂它宽敞的修道院大约始于1438年，由佛罗伦萨建筑师和雕塑家设计Michelozzo．这项工程得到了政府的慷慨资助美第奇家族．安杰利科大约在1438年被委任科西莫·德·美第奇长老来执行祭坛的装饰品为此，他又画了一幅骶骨座谈会．当教堂神圣的在主显节在1443年，这幅祭坛画肯定占据了整个礼拜场所。安杰利科描绘了圣母和圣子高高坐在宝座上，两边的圣徒都在太空中退去;其中包括美第奇家族的两位守护神科斯玛斯和达米安．这是Fra Angelico创作的最引人注目的作品之一，在茂密的柏树、棕榈树和松树树林中结束，映衬着深沉而无色调的天空。他的人物似乎没有任何人类的激情，似乎具有最高的精神宁静。一个predella，显示八个小传说两个被隔开的美第奇圣人圣母怜子图(圣母玛利亚抱着基督的身体)，完成了这项工作。这些画现在散落在各个博物馆里。

在佛罗伦萨圣马可修道院的墙上，挂着安杰利科艺术生涯巅峰时期的画作。在分会大厅里，他执行了一个大受难这似乎类似于14世纪的“道德观”，它敦促人们脱离世俗的虚荣，只有通过基督才能获得救赎。除了天空下的三个被钉在十字架上的人物，安杰利科还画了一组仪式人物，有节奏地排列，伴随着合唱烈士他们是宗教秩序的创始人、隐士和宗教的捍卫者多明尼加的订单(在这个引人注目的场景下描绘了他的家谱)，以及两位美第奇圣人。因此，在这幅作品的全面性中，Fra Angelico发展了一个在他早期的祭坛作品中很少被提及的概念。

弗拉安杰利科在隐修院的第一个回廊和它的牢房里描绘了救赎主的提升。在一个走廊里，他做了一幅报喜画，把他先前在走廊里做的那幅画扩大了Cortona．在牢房里，他以至少20个例子宣布忠于被钉在十字架上的基督，所有这些都与修道生活有关。这些狭窄空间里的绘画作品错综复杂，可能是大师指导下无数手的作品，包括高宙这是Fra Angelico最伟大的作品门徒,扎诺比·斯特罗齐，另一位以微雕画家闻名的学生，也是他最早的合作者，巴蒂斯塔Sanguigni。Fra Angelico的手可以在东侧的前10个牢房中辨认出来。有三个问题值得特别注意复活在一个光秃秃的白色走廊上，有圣母的加冕礼，尤其是温柔的天使报喜殉道者圣彼得他怯懦地对着人群祈祷，他的彩色习惯与圣母和天使的两种精致的粉红色衣服形成了鲜明的对比。这些牢房最初因为修道院的隐遁誓言而隐藏在公众视野之外，揭示了画家-修士在创造纯洁的人物以感动他的修士同伴进行冥想和祈祷时的秘密喜悦。这些画中的形象是一位画家的抒情表达，他也是他们的前辈。

罗马时期

1446年底，Fra Angelico被召去罗马通过教皇尤金四世他在那里一直待到大约1450年。然而，在1447年夏天，他承担了装饰圣布里齐奥教堂在大教堂奥维多．安杰利科的助手们，尤其是戈佐利，在这个小教堂里与他密切合作，在两幅画上画满了人物。这些油画，画的是耶稣审判者层次结构天使和先知的合唱，分别只是部分被安杰利科执行;它们在50多年后被延续了下来卢卡Signorelli．

在罗马，安杰利科在教堂里创作的壁画圣彼得（c。1446-47)，在梵蒂冈的圣礼礼拜堂(不是在1447年之前)，在画室教皇尼古拉斯五世(1449年)全部被毁。但梵蒂冈仍然拥有他的装饰绘画为教堂Niccolò V.在那里，他描绘了生活中的场景圣斯蒂芬而且劳伦斯他在圣马可祭坛上重复了一些predella的图案。的奉献场面圣斯蒂芬圣劳伦斯教堂和圣劳伦斯教堂都是在庄严的大教堂内部，圣劳伦斯教堂的施舍活动是在一座寺庙的背景下进行的。特别是在这一场景中，安杰利科给执事圣人周围的穷人和受苦的人注入了一种宁静，净化了他们和照亮他们有一种内在的光，使他们与祭坛上受祝福的人像一样。与此同时，这些作品的组织和其中建筑的渲染标志着他作为一个建筑师发展的顶峰文艺复兴时期的艺术家。

大约1450年Fra Angelico回到佛罗伦萨，在那里，仍然是一个修士，他成为前隐修院的圣多梅尼科在Fiesole (1450 -c。1452年6月)。他这一时期最著名的作品是35幅画的循环，这些画来自基督的生活场景和其他主题，这些画是为博物馆一个银箱子的门设计的圣所教会的桑蒂西马·阿努佳塔在佛罗伦萨。这些作品已经被广泛地重新绘制，可能是Niccolò v教堂中被破坏的画作的遥远回声屠杀无辜者，飞往埃及,在圣殿的介绍似乎是安杰利科的作品，因为纤细的人物具有明亮的自发性，以及周围环境和景观的空间性。这些特点源于艺术家丰富的绘画经验壁画绘画。然而，在这些小照片中，大多数都有一种脱节和疲惫，表明学生的艺术与弗拉·安杰利科相差甚远不可言喻的诗歌。他在穆杰罗的博斯科·艾·弗拉蒂修道院(Bosco ai Frati)创作的晚期祭坛画中仍有某种纪念性的基调。随着这幅祭坛画和其他几件小作品的完成，弗拉安杰利科丰富的艺术劳动画上了句号。

在1453年或1454年，弗拉安杰利科再次前往罗马，在那里他死在多米尼加修道院，在他第一次访问那个城市时，他呆在那里。他被安葬在附近的圣玛丽亚教堂，他的坟墓仍然是一个尊敬的对象。

遗产

除了他对追随者的影响，弗拉·安杰利科施加在佛罗伦萨，特别是在1440年和1450年之间，甚至对这样一个有成就的大师里皮．作为一名修士，弗拉安杰利科在15世纪和后来的著作中受到称赞，其中一些书赋予了他传奇的光环。作为一名画家，他早在1438年就受到同时代画家的赞誉多梅尼科对偶．瓦萨里，在安杰利科的那部分最杰出的意大利画家、雕塑家和建筑师的生活他的传记资料在很大程度上是不准确的，但他正确地将安杰利科置于文艺复兴的框架中。