老人的荡妇

老人的荡妇，克劳斯也拼写克拉斯或克洛斯(出生c。1340年,哈勒姆?荷兰(现属荷兰)于1405年9月24日至1406年1月30日之间去世，第戎，勃艮第[现在在法国])，早期荷兰有影响力的大师雕塑他超越了当时占主导地位的法国品味，进入了高度个性化的纪念性、自然主义形式。克劳斯·斯勒特的作品注入现实主义与灵性和不朽的宏伟。他在15世纪北欧的画家和雕塑家中都有广泛的影响。

斯勒特出生于14世纪中期，他的作品比他本人的故事更广为人知。他被认为是cles de Slutere van Herlam (Haarlem)，大约在1379年被列入布鲁塞尔石匠公会的记录中。从公爵档案中可以得知，他在1385年开始为菲利普二世大胆的勃艮第公爵，他是荷兰的统治者和摄政王法国在本世纪的最后几十年。菲利普创立了卡尔图斯修道院1383年，他在第戎的尚莫尔修建了一座教堂，并把它建成了一座王朝的陵墓，装饰着斯卢特的雕塑。

斯勒特现存的所有雕塑都是为菲利普而做的。两个作文在尚莫尔遗址仍然可以找到:在分割教堂入口的中心柱子上的人物展示了公爵和公爵夫人由他们的守护神施洗者约翰和凯瑟琳献给圣母和圣婴;修道院里的“摩西之井”由一个井口的遗迹组成，这个井口上曾有一群人展示基督的加略山。另一个现存的工作是公爵自己的事墓它曾经矗立在尚莫尔的小教堂里，但已在第戎的美术博物馆重新组装。

第戎的档案馆提供了一些关于斯卢特的雕塑委托的信息。1389年，他成功了让·德·马维尔是公爵的首席雕刻家，那一年他开始雕刻门户雕塑，早在1386年就计划好了。他更换了大门受损的中央天篷，并在1391年完成了圣母、圣子和两位圣徒的雕像。到1393年，公爵夫人的雕像完成了，据推测，公爵的雕像也在那时完成了。1395年，他开始为修道院建造髑髅地小组，1396年，他把侄子克劳斯·德·维尔夫和布鲁塞尔的雕塑家带到第戎，协助他完成许多公爵委托的工作。公爵墓的建筑部分于1389年完工，但只有两个哀悼雕像作文在1404年公爵去世时就准备好了。菲利普的儿子，杜克约翰他在1404年签订合同，要在四年内完成他父亲的坟墓，但斯卢特的侄子直到1410年才完成，他把它作为约翰公爵自己坟墓的模型。(许多哀悼底座周围的雕像是斯勒特作品的复制品，尽管很难确定他的确切贡献，因为两座坟墓是在公元70年代被拆除的法国大革命并于1818年至1823年进行了大规模修复。)

斯勒特是艺术的革新者，他超越了当时流行的法国人对优雅的人物、精致优雅的运动和流畅的垂坠的品味。在他对质量的处理上，他也超越了对André Beauneveu雕塑中可见的富有表现力的体积的关注，Beauneveu是一位杰出的当代艺术家，他为菲利普的兄弟Jean，德贝里公爵工作。斯勒特形体的宏伟只有在佛兰德的绘画(由凡·艾克和罗伯特·坎平)或意大利雕塑(由雅克布·德拉·Quercia和多纳泰罗)。

传送门尚摩尔教堂现在有些损坏(圣母的权杖不见了，天使们也不见了，他们曾经是孩子注视的对象，手里拿着耶稣受难的象征)。这项工作虽然是由马维尔开始的，但肯定是斯卢特重新设计的，他把这些数字放在了前面体系结构它们似乎故意没有紧密地排列在一起，门口成为菲利普公爵夫妇的背景。这将传统的门户设计转变为一种图像形式，其中建筑已经成为一种衬托，一种图形三联画的框架。突出的檐篷和突出的雕刻着人物的托梁，深的底洞和旋转的窗帘帮助了Sluter动态自然主义。这是一种以大型平衡形式为主的厚重艺术。

六面"摩西之井现在，圣像缺少了使整个圣像成为“生命之泉”象征的最高的髑髅地群，而是展示了六个和实物一样大小的先知，手里拿着书或卷轴，或两者都拿着。这些人物，从摩西开始，逆时针到大卫，耶利米撒迦利亚，但以理，以赛亚。摩西被放在基督脸的正下方，而施洗约翰的父亲撒迦利亚的位置在耶稣的背后，这符合耶稣的形象前体．当但以理有力地指着他的预言时，撒迦利亚悲伤地低下头。在但以理的另一边，为了平衡但以理的激情气质，是冷静沉思的以赛亚。这并列揭示了斯Sluter对交替自然平衡的使用。来自髑髅地的基督的头部和躯干碎片揭示了一种克制的表达的力量和强度，传达出压倒性的宏伟。痛苦和无奈交织在一起，这是眉头紧锁的结果，虽然脸的下半部分狭窄而憔悴的镇静，没有肌肉紧张。“摩西之井”最初是由公爵的画家让·马鲁埃尔(Jean Malouel)用几种颜色绘制的，并由科隆的赫尔曼(Hermann)镀金。构图的图形主导了建筑框架，但也通过其巨大的运动加强了结构提供的支撑感。

斯勒特最新保存的作品是大胆的菲利普墓，首先委托让·德·马维尔，他只负责在迪南的黑色大理石墓板下的拱廊。由Sluter设计或制作的40个高约16英寸(41厘米)的雕像组成了哀悼队伍。并不是所有的雕像都还在坟墓里;三个是失落的，三个是在克利夫兰艺术博物馆其中一件为法国私人收藏。他们是斯Sluter的侄子Claus de Werve、Juan de la Huerta和其他法国及国外陵墓雕塑艺术家的模特。荡妇并没有发明悼念队伍也不是他设计的场景。但他认为这些人物是pleurants(哭泣的人)，没有两个是相同的;一些人公开表达他们的悲伤，另一些人压抑着他们的悲伤，但所有人都穿着厚重的羊毛长袍，垂下的衣服偶尔会遮住低着的头和脸传达隐藏的哀悼。斯勒特是一位唯心主义者和博物主义者，他在雕塑中集中体现了对个性化自然的日益增长的认识，具有可发现的规律和持久的宏伟。