小号类型管乐器
关于声音的产生，小号而且角与其他气音器不同的是，他们使用所谓的“唇簧”，这是当演奏者部分闭合的嘴唇在压在边缘时振动时形成的喉舌或者口孔(尽管严格地说，嘴唇的行为并不能完全与簧片的操作相提并论)。当嘴唇振动时，呼吸流动中产生的震动会传递到管子里的空气中产生了共鸣以最接近嘴唇的频率。有经验的演奏者调整他的口型(嘴唇相对于吹口的位置)来发出想要的声音频率．
吹口，一个重要的配件良好的生产在喇叭式扩音器中，是一种适配器，用于扩大喇叭的起始直径生否则太小，不能让嘴唇有效地振动。它有三个内部元素——杯子;杯口是杯底的开口;还有通向主管的后膛，其形状和关系极大地影响着乐器的音色和技术能力．西方管弦乐小号的吹口有一个浅壁的半球形杯，以一个锐角与喉部相遇;这些效果是明亮的色调。与短号和短号一起使用的吹口长号是更深的，有圆的喉咙，那些是为了管弦乐的角实际上是漏斗形的;这些都能产生更柔和的音色。
乐器的孔也会影响它的音色，这反映在小号和小号的子类型上角在Sachs-Hornbostel分类中。小号通常有狭窄的圆柱形孔，在管子长度的最后三分之一处扩张，末端是一个小钟形孔，这有助于辐射声音并使谐波调谐。这生配置，结合一个浅杯吹口，有利于生产高偏音。另一方面，喇叭在管子的全部或部分长度上都有扩展孔，通常以一个大钟形结束。借助于深杯状或漏斗状的吹口，它们倾向于低分音，在低范围内最有效地发挥作用。
早在10世纪，西方就已经知道了在小号式吹音器上填补调和系列中缺失的音调的方法，当时用动物角制成的乐器上切割手指孔，以缩短管的发声长度。的科内特它由一块镂空的木块分成两半，用胶水粘在一起，再用皮革装订而成，上面也有类似的手指孔，从15世纪末到17世纪在欧洲广泛使用。在18世纪末和19世纪，制造者用钥匙盖住小号和圆号的孔，使它们能够演奏完整的号角彩色规模;带键的小号大约在1770年发明于波西米亚，此后在小号和圆号上又加了键筋骨草属植物．
另一个解决办法是增加管的发声长度，从而使不同谐音系列的部分分别可用，并产生半音音阶。早在14世纪，这个词就出现了sacabuche(西班牙语:“抽管”或“拉推”)被用来指一种嘴唇振动的乐器，大概只有一个可伸缩的滑块。15世纪的佛兰德绘画描绘了一种似乎是滑动小号的东西，演奏者用一只手沿着吹口的长柄上下滑动整个乐器，稳定嘴部管和另一个。
考虑到这个尴尬的开头，很容易想象把滑梯折回去，这样就不那么麻烦了替代这似乎是在15世纪中期被采用的。在所谓的双滑动仪器上，比如文艺复兴时期的低音喇叭以及它的继承者，现代长号所述滑动机构的两根平行内管在其上端通过交叉支索连接到仪器本体上。吹口是适合在一个管的顶部，和钟部分适合在另一个。的u形幻灯片沿着两个固定的管子移动，随着每一个较低的滑动位置降低半级，并使七谐系列的音符可用。
骗子这种可拆卸的管材也被用于增加发声长度和降低小号、长号和圆号的音高。它们有两种类型:“终端”弯，附着在吹口接收器上，“内侧”弯，插入乐器管的更宽部分。第一次提到在16世纪中期，这两种类型的骗子都清楚地描绘在迈克尔Praetorius的宪法musicum(1619)。例如，在Praetorius的长号插图中，在幻灯片和钟形部分之间插入了曲柄。终端从17世纪到19世纪，骗子在小号上很常见。直到18世纪中期，它们也被单独使用或组合使用在号角上，当时滑动的内侧弯被添加到德国号角箍内的管中，被称为德国号角Inventionshorn．
在18世纪早期，波西米亚的圆号演奏者发现，可以用手将钟的部分停止来填补乐器和声系列中的空白。当手呈杯状形成气柱的延伸时，所演奏的音符的音高降低了半级。手停，在18世纪50年代，由于波西米亚的号角手，手停在了整个欧洲安东·汉佩尔，后来被用在小号上。
大约是1815年海因里希Stölzel或弗里德里希Blühmel，都发明了柏林装有阀的管弦乐的号角。当阀通过按下一个键打开，它将气流偏转到额外的管道中，改变管道的有效长度并降低其间距。原来带阀喇叭的两个阀被组合使用:第一个降低音高一级，第二个降低音高半级;他们一起把音高降低了一级半。后来，第三个阀门降低了音调然而,又一步半，成为了这类乐器的标准特征。单独使用和组合使用，这些阀门使仪器完全彩色以上的第二部分。下图显示了由不同阀门的减压和阀门组合产生的谐波级数;用黑色标注的音符与同样的规模。
也许是因为天然小号比19世纪的天然小号有更多的音符，也因为阀门系统，尤其是早期小号上的阀门系统影响了音色的纯度，有阀门的小号被慢慢接受。起初，阀门被认为是骗子的方便替代品——实际上，是一种快速调节(改变音调)的手段——但乐队音乐家很快就发展起来了艺术大师快速半音演奏技术。
尽管它们很方便，但阀门本身存在缺陷，因为它们只能打开固定数量的油管。如果C段乐器上的第一个阀门被压下，螺距下降了一个台阶，仪器的基本螺距就像幽灵一样从C段变为B段。使用第二个阀门和相应长度的管子(用于C型乐器)来降低仪器，现在在梦幻中，半步所需的管子比将C型乐器降低半步所需的管子略多。在许多情况下，演奏者可以通过调整他的口型，稍微降低嘴唇的速度来纠正这种差异振动在不破坏音质的情况下使音高变平。然而，管材的数量越大，调谐中的差异就越严重。现在大多数喇叭都有补偿滑块，可以手动或自动操作，以增加第一和第三阀门上的油管长度。对于一些大型仪器，如大号，该装置不切实际，并增加额外的阀门。