艺术在仪器制造

没有理由假设的形状一个只有统治的仪器声要求;似乎经常反过来:象征性地适当的形状由给定的首选文化产生一个特定的音质,然后成为理想的一个。可用材料,制造技术和复杂的历史,象征性的,和艺术因素指导乐器制造商。转换发生在古老的意义丢失:滚动的pegbox超越小提琴很可能是一个模糊的视觉回声雕刻的一匹马的头,超越其祖传的土地的小提琴吗中亚。仪器制造商意识到音板负责仪器的最佳共振的一部分;他们意识到,其他部分可以大大改变没有取得太大的变化音质。实际上,这些工匠一直高兴生产修改现有的设计和尝试新的材料。在这一切的事他们一直限制只有的基本技术要求chordophone-ability承受张力的恒定应变由字符串加上足够的能力产生共鸣。

数量有限的基本木工技术使用几乎世界各地生产的弦乐器。在琵琶建设整个声音盒子(有时脖子)可以从一块木头,凿船琵琶的一样东南亚。其他工具往往这种方式是日本制造的日本琵琶,北非洲gimbrī和波多黎各四弦吉他。现有的与这种技术是另一个,琵琶是由一种复合框角或弯曲部分的加热和弯曲成形的木头(常见的例子包括小提琴和吉他)。的谐振器可以先在的自然材料,在马达加斯加吗valiha齐特琴(用竹子制成的),南印度维纳(由葫芦),或七弦竖琴(由龟壳),据说被发明的爱马仕。

虽然偶尔(如许多的情况下羽管键琴和处女)仪器图片画在他们遇到这个问题装饰作技术是大多数unusual-probably因为它需要一个单独的大多数仪器制造商更愿意展示他们的技能选择的森林,复杂的镶嵌和雕刻。

拟人化和动物形的形状克服许多古代弹琴,乃。的拟人化琴的古埃及和现代非洲代表这种视觉符号的方法工具的一个例子,它被描述为生产”雕像。“在欧洲拟人化和动物形的雕刻的存在。引人注目的例子是爱尔兰人布莱恩·博茹竖琴,展品丰富的各种动物形状;挪威百度小提琴,超越龙的头部;和中提琴爱,往往是超越的头蒙住眼睛的女人。巴尔干半岛gusla(小提琴),蒙古马头小提琴(或莫林huur)通常加冕雕刻的马的头,和南印度维纳特性的雕龙。这些形状不仅仅是装饰或幻想;他们代表重要的符号社会的工具。

在东亚仪器制造商的重点是美丽的木头,卓越的完成,表面上的简单结构。偶尔,在仪器等秦,你会发现照片画或书法雕刻。适当的材料是非常重要的:一个秦例如,理想情况下应该用木头做的是从一棵老树,旁边依偎小溪汩汩作响。的凤凰中国神话,不朽的鸟类,是丰富的命名法东亚乐器,这个事实是点了一个深刻重要的真相乐器无处不在:他们在民间故事是紧密联系的,神话,传说当地象征着不朽和重生。因此,传说。爱马仕首次七弦琴,从乌龟壳;同样,第一个阿拉伯琵琶是仿照心爱的男孩的身体;芬兰的文化英雄Vainamoinen第一个琴,康特勒琴,从一个巨大的派克的身体;凯尔特人第一传奇的灰鲸的竖琴。在每种情况下,象征性意义重大的生物是“重生”作为乐器,“唱”同时出现在一个形状让人联想到的生物模型。