美国
概述
与英国相比,美国更少的山峰。在《哈克贝利·费恩历险记》当然,它具有一个杰作与孩子们的世界文学没有其他国家。小妇人一个世纪后,革命的天,辐射特别温暖和可能仍然是有史以来最心爱的“家庭故事”。虽然绿野仙踪相比已不顾一切爱丽丝它缺乏卡罗尔的辉煌,微妙,和幽默。尽管如此,它的故事和人物显然携带,匹诺曹,一个持久的,普遍呼吁孩子。这些旧的标题可能是补充道斯图尔特小(1945)和夏洛特的网E.B.怀特(1952),两个完全原创作品,似乎已经成为经典。这个高的简要列表点可以添加一些,不过,在略低于最高水平,美国因此熊与英格兰和其他任何国家。
迟来的“法律”开发适用于一种特殊的方式。从詹姆斯敦到内战结束后,美国儿童文学几乎取决于电流在英格兰。在成年人的库珀和领域华盛顿·欧文可能代表一个真正的独立宣言。但直到1860年代和70年代,和玛丽地图道奇汉斯Brinker,路易莎·梅·奥尔科特的小妇人黑尔,纯洁的oncopep公司文件,马克吐温的汤姆·索亚,圣尼古拉斯最后杂志,儿童文学切断了对母亲的依恋。然而,在市场上一个独特的美国更早,第一批的彼得谈判一系列的塞缪尔·古德里奇出现在1827年。
在某些重要领域,美国首创。这些包括对年轻读者日常生活的书,non-class-based小镇的故事等莫法特的埃莉诺·埃斯蒂斯;的美国化童话故事等民间故事叔叔雷穆斯(1880年),儿童最初的意思,卡尔·桑德堡所Rootabaga故事(1922);初学者的书等苏斯博士的《帽子里的猫(1957);和“新现实主义。“人们可能会认为,美国儿童文学,尤其是,由于第二次世界大战大胆,更多的实验,更愿意尝试和失败,比英格兰的。此外,它设置新标准的制度化,“包装”,销售和宣传,以及单纯的生产,尤其是事实上书籍和“主题系列”。
史前(1646 ? -1865)
史前历史短和简单。由英格兰,本机创造力只提到书连最薄的文学quality-amounted小。的清教徒的观点几乎无可救药的孩子获得的时代安德鲁。杰克逊。乔纳森·爱德华兹孩子们把它整齐:顽固不化的“年轻的毒蛇,比毒蛇更可恶。“更温和的观念也存在。进口英语歌谣和故事,甚至一些“小说”,喜欢年轻的毒蛇。但总的来说,约翰棉花的精神为波士顿的宝贝牛奶美国内战(1646)通过,劝告的模范束和校长的指针占了上风。non-improvement偶尔有欢快的音符,在摩尔的“圣尼古拉斯的访问”(1823),听起来对成功lesson-cum-moral彼得的故事(Goodrich)和谈判说教的“罗洛”系列雅各阿伯特。后者的法兰克尼亚的故事(1850 - 53),然而,卢梭和约翰·裴斯塔洛齐的痕迹,是遥远的祖先的健康,幽默的照片小镇的孩子生活的第一次世界大战之后,美国作家超越亲切地基础上作者的自己的记忆,他们偶尔会露出孩子而不是可利用的微缩模型。
19世纪早期的儿童杂志尽力娱乐以及指导年轻。萨拉·j·黑尔的出现在“玛丽有只小羊羔”少年混杂(1826 - 34)。大气中进一步减轻爷爷的椅子的故事》(1841)和它的续集,老调重谈新英格兰历史上的纳撒尼尔·霍桑。这些都是在1852 - 53年在他的屏蔽,而不可接受的今天,希腊传说在女孩和男孩的奇怪的书和莱诺克斯男孩和女孩的故事。霍桑的死亡日期(1864)同时大约与一个合格的沉降的文学说教的。
山峰和高原(1865 - 1940)
内战期间关闭的世纪之交的一个美国化的白色,盎格鲁-撒克逊,新教徒,维多利亚时代上流阶层主导的官员,虽然不一定是真实的,文化。乍一看这样的气候似乎有利于儿童文学的发展。但不利因素是在工作:积极高涨的兴趣,受到欧洲思想家的影响,在孩子的教育和培养;旧的清教主义的消亡;和国家历史刺激的积累足够的想象力。这些部队必须添加露伊萨·玫·艾尔考特出现在一个小天才,塞缪尔·克莱门斯(马克吐温)的一个主要的一个。
美国物质主义(以及它的乐观)表达了自己的成功神话的白手起家的,而软化启蒙主义,进一步修改轻微才能生动的叙述,反映在奥利弗视神经的116本小说(威廉·泰勒·亚当斯)。但是书从1865年到1880年出现的四重奏——预示着快乐的一天。这些都是玛丽地图躲避的汉斯Brinker或银冰鞋(1865),主日学校的语气,显示美国孩子一个有趣的外国文化,告诉一个故事仍然有魅力;路易莎·梅·奥尔科特的小妇人(1868);vol. ii, 1869;和它的3月的家庭续集)生活的富有想象力的力量来源童年真正的和生动的回忆;黑尔蒂的oncopep公司文件(1880),一个世纪前一样有趣的今天,完美的无稽之谈non-nonsensical时代生产的;和托马斯·贝利奥尔德里奇的一个坏男孩的故事(1870)。经常被遗忘,这之前汤姆·索亚七年,提供了一个模型对于许多后来的小镇坏男孩的故事,和是一个公平的二等经典的例子。但它了汤姆·索亚和《哈克贝利·费恩历险记》改变美国的课程写作给第一个深深感到视觉的童年少年文学。
这些名字应该补充道弗兰克·斯托克顿(其Ting-a-Ling故事[1870]显示的可能性固有的在童话),尤其是writer-illustrator发明的霍华德·派尔。他凭借传说(罗宾汉的快乐冒险,1883;的亚瑟王故事、1903 - 1910年和他的小说的中世纪奥托白银之手,1888;和男人的铁1892)完美的例证浪漫的一样的感觉,这幅画由约翰·班尼特在莎士比亚的英国主云雀(1897)。
多愁善感,有时是无意识的补偿姿态在无情的唯物主义表达本身的田园童年的诗(1896)尤金领域,农村方言押韵的童年(1891)詹姆斯•惠特科姆·莱利。这些诗几乎不能说话的孩子20世纪下半叶。但目前尚不清楚,同样的伤感的小说也是如此弗朗西斯•霍奇森伯内特。很容易在微笑小毛孩(1886)后和优越的小说,小公主(1905)和的秘密花园(1911)。荒谬的情感,然而,是一个非凡的叙事技巧,以及满足的能力常年欲望受到儿童在一定年龄安排自己生活的童话。
初级文学的发展从1865年到1920年是由于少比两个引人注目的儿童杂志出版的书:青年的同伴(1827 - 1929年,当它与合并美国男孩)和相对nondidactic圣尼古拉斯杂志(1873 - 1939),产生了强大的影响其专门的儿童读者。(这无疑是不必要的指出,1960年代儿童文学一直和中产阶级)。他们可以得到这些杂志出版的最好的材料中,从英国和美国。为他们所有的文雅、标准包括插图,是高。贡献者的名字在许多情况下成为世界文学的经典的一部分。孩子的最后一个季度,19世纪和20世纪的第一季度,这些杂志的期刊交付可能意味着一些电影和电视不能说今天的孩子。杂志没有“媒体。“他们的朋友。
适当的新世纪打开新奇:一个成功的美国童话。绿野仙踪(1900)脆弱的攻击它的散文风格,平庸的化身。但,教条主义的道德主义,让它永久的吸引力:草原的清新,在纯粹的发明,快乐简单,令人满意的特征多萝西和她的三个老可爱的同伴。几个sequels-but只有那些轴承l·弗兰克鲍姆的名称是不大大不如。
世纪未来二十年经历了一个相当令人困惑的下降。一些机构取得新进展图书馆开发、专业教育和儿童读物的审查。很多有用的领域的工作也完成了童话和民间故事集合。但没有原始文献蓬勃发展。有派尔伯内特夫人和第一流的无意义的诗篇劳拉·e·理查兹收集的押韵Tirra Lirra(1932)几乎可以比得上的爱德华。李尔。少令人难忘的作品露西惠誉帕金斯约瑟夫•Altsheler拉尔夫·亨利·巴伯凯特·道格拉斯是一个由伊丽莎Orne白色,两个Burgesses-Thornton和Gelett。在这几十年,de la母马,波特小姐,吉卜林,巴里,格雷厄姆写,大肠Nesbit在英国工作。
之间的世界大战期间开辟新路径与房龙的非小说人类的故事和V.M. Hillyer说道孩子的世界历史(1922)。的现在故事书,通过露西·斯普拉格米切尔发表于1920年代,是第一个真实的例子“直接经验”学校的写作,但它是更正确的部分纪事报的教育学不是文学。小孩是更好的为十几天才writer-illustrators等万达呕吐,与她的经典数以百万计的猫(1928)和其他的书;和路德维希Bemelmans,玛德琳(1939)和它的续集。其他重要的和不断增长的庸懒的领域的专有名称是马约莉长颈瓶,辛苦地Gramatky, d 'Aulaires,詹姆斯•多尔蒂维吉尼亚李伯顿。
领域的漫画节和图片几乎所有年龄段的儿童,苏斯博士(Theodore Geisel),开始我认为看见桑树街(1937),继续领先,把很多书,一个倾向于认为他是理所当然的。他的天赋是一个非常高阶的。
1920年代和30年代产生了许多精心编写的历史小说,引人注目的新注意权威和现实主义等鼓(1925年,将在1928年变成了一个男孩与惠的插图的书),詹姆斯·博伊德,克拉科夫的小号手(1928),埃里克·凯利。“初级小说”浮出水面以下的十年中,连同有关外国的书籍,增加少数民族,繁荣复杂的图画书。儿童的诗句很能从业者如多萝西aldi和迷迭香和斯蒂芬·文森特驱魔师,搅拌,丰盛的民谣诗歌中收集一本书的美国人(1933)。但是唯一的诗与史蒂文森或de la是母马精致的在树下(1922),小说家伊丽莎白Madox罗伯茨珍惜,不应该被遗忘。
至少有三个其他作家产生工作质量高,完全原创。他们两个,佛罗伦萨和理查德Atwater-worked一对。他们孤立的努力,波普先生的企鹅(1938),将最后的杰作不动声色的幽默,很少有儿童或成人能抗拒。第三个作家是劳拉·英格尔斯怀尔德。她的小房子书,9,始于1932年大森林的小房子。整个系列、绘画先锋生活的令人难忘的照片,是一个敏感的回忆和清洁的杰作,毫不费力散文。
工作质量的贡献在这两个活泼的作者几十年多到列表。最好的人之一詹姆斯,他的马的故事吗烟雾缭绕的(1926);瑞秋,谁的Hitty(1929)是一个最好的娃娃故事的语言;伊丽莎白Coatsworth,用她精细的新英格兰的故事离开是莎莉(1934);和知己的的故事纽约在1890年代,假小子溜冰鞋(1936),著名的口头讲故事的人露丝索耶。
当代
自1930年代以来美国儿童文学的质量和重量大幅受到出版业务的影响,以及儿童的社会压力,像成年人一样,受到。商业化和广泛阵线扩张加剧了一些良好的效果和一些坏的。
对感兴趣的任何一本书的成年人,出版商构造相应的一个孩子大小的缩放。自动小型化的实践刺激充满事实books-termed的冷漠观察者“陷阱”的信息标志的主题系列的洪水和简化技术。平装书和廉价的再版青少年最喜欢的扩大了年轻的读者,就像翻译扩大地平线的乘法。更多的科幻小说出版的时候,一个领域的故事吗Robert Heinlein和时间的皱纹(1962)玛德琳L·恩格尔,站在那里。书籍的增长也明显的弱势儿童和越来越多的高质量的工作,为黑人。在1950年代早期,孩子们的读书俱乐部蓬勃发展,尽管他们似乎是小十多年后逐渐衰落。简单的叙述使用“科学确定词汇”似乎也减少受欢迎。有明显的倾向东方头衔,小说和非小说类,学校课程的要求。另一个趋势是对合作的“国际”出版。这削减colour-plate成本的双重效果,促进爽快,因为它是非常重要的,没有一个国家的读者生气或感到任何文本或插图。还有一种蚀变发生在传统的年龄和年级的概念。少年伸出成人书籍;年轻的孩子读初中小说。
最引人注目的发展就是增长的“现实主义者”,他们中的大多数一样认真玛丽亚埃奇沃思,其中一些较轻的报道,反常规者的边缘。后者相当的Nat Hentoff表示爵士乐的国家(1965),例如,玛利亚Wojciechowska腐烂的年(1971)。青少年小说一样非小说类无情地处理民族剥削、贫困、破碎的家庭,遗弃,失业,成人虚伪,吸毒,性(包括同性恋),和死亡。一个全新的“问题”文学成为可用的,没有确定的证据,它受到热烈欢迎。的审美这个文学带来的困境仍要面对和解决。新的社会现实主义的故事通常有一个更新的外观道德故事:nondiligence取而代之的是那些可怕的后果的锅里吸烟。
不过等原创作品哈丽特的间谍(1964)和漫长的秘密(1965),由路易斯·菲茨休,充分展示了一个作家配备幽默和理解可以纳入书11岁subjects-even menstruation-ordinarily预留给成人小说。同样开拓的semidocumentary小说约瑟夫Krumgold:。现在米盖尔(1953),洋葱约翰(1958)和亨利3(1967),154年的最后一个关于一个男孩和一个智商想相处的社会对立的大脑。的坦诚的郊区的研究E.L. Konigsburg引入了新的复杂性。她1968年——约翰·纽贝里奖章赢家,混乱的文件的罗勒大肠Frankweiler太太原始的语气和幽默。
至于更多的传统类型,欢呼的数量的高质量的头衔超越平庸的平原。nonfantastic动物故事灵犬莱西(1940)埃里克·奈特幸存下来适应电影和电视。公约的动物,是由真实的工作本吕西安伯尔曼,他的精彩“鲶鱼弯曲”故事(1952 - 67)。美国式的,健康,幽默的家庭故事不仅仅是胜任地由埃莉诺埃斯蒂斯,与她的“莫法特”系列(1941 - 43)姜派伊(1951);伊丽莎白Enright, Melendy家庭(1941 - 44);和罗伯特·麦克洛斯基荷马的价格(1943)——的名字只有三个不倦地受欢迎的作家。发短信和发手机图片书带来的非常年轻的一个顽固的挑战:创建文学绝对简单的材料。挑战,第一次成功了比阿特丽克斯·波特,吸引了美国人。现代产生了许多迷人的例子复杂类型:幸福的狮子(1954)和它的续集,联合作者路易丝Fatio和艺术家丈夫罗杰Duvoisin;“小熊”书,文字由Holmelund Minarik认为,图片莫里斯·森达克;和一些滑稽的旅游由苏斯博士德力,包括他的单音节的革命《帽子里的猫(1957)。森达克的图画书,也许最初为数不多的他的限制领域的天才,被许多成年人抨击可怕或异常。孩子们似乎并不介意。
对外国土地拥有至少一个现代美国小说大师Meindert德容的最敏感的工作是来自荷兰的回忆他的童年早期。一个汉斯•克里斯蒂安•安徒生和纽贝里赢家,他是最好的品味轮子上的学校(1954),尤其是在直观从薄荷街(1968)。的历史小说表现在美国比在英国。约翰尼人物个性(1943)以斯帖《福布斯》,优美的文笔,丰富详细的革命故事,突出为数不多的几个点,高一样无辜的徒步旅行(1943),乔叟的英格兰的故事同样学术Marchette槽。儿童诗歌至少有两个优秀的代表。一个是著名的poet-critic约翰Ciardi,另大卫·麦考德资深生产商废话和杂技演员的语言。
在幻想中,注意与平易近人preposterousness了荒唐的闹剧奥利弗·巴特沃斯在巨大的蛋(1956)和珍妮的耳朵的问题(1960)。的多产的writer-illustrator威廉Pene杜波依斯给了孩子没有吵闹地令人愉快的比21个气球(1947),合并的上诉儒勒·凡尔纳塞缪尔·巴特勒的Erewhon自己和添加一个狡猾的幽默。两个著名《纽约客》作家,詹姆斯·瑟伯和E.B.怀特,发展成为成功的幻想,瑟伯一系列精心设计的模棱两可的文学童话故事等十三个时钟、白和他对动物的故事斯图尔特小和夏洛特的网对于他们的人性,uninsistent幽默独自站在一边。静脉更传统的“高幻想”品种,涉及魔法和传说中的二次建设的世界,是由五个高度赞扬卷的最后周期(1964 - 68)——约翰·纽贝里奖章获得者劳埃德·亚历山大。
另外两个纯想象的作品给了1960年代一些特别通知。第一个是幻影过路收费亭(1961)诺顿贾斯特,一个幻想关于一个男孩“谁不知道如何处理自己。“不完全不公正,相比爱丽丝。第二个那么引人注意,但是更引人注目:鼠标和他的孩子(1969)罗素贺朋的,他是一个成功的作家的小孩温柔的故事。但是这里是一个完全不同的事情:写完美,紧凑的故事与安静的哲学色彩。它涉及发条老鼠,他的儿子,和一个难忘的各式各样的非常真实的,人性化的动物。就像爱丽丝和借款人——实际上像所有主要提供尽可能多的儿童文学成熟的年轻读者。用这个移动,智力要求幻想十年结束在一个令人满意的注意。