诗歌

歌词诗歌在16世纪被模型为主彼特拉克主要是因为接受的文艺复兴时期的模仿和Bembo的教学理论。几乎所有的主要作家世纪写道歌词诗的彼特拉克。惊人的创意是在德拉之诗,和Galeazzo di嵌木细工站从当代诗人凭借有力的风格。还值得注意的是Paduan女性诗人的激情的十四行诗Gaspara艾默和米开朗基罗。

幽默和讽刺诗的传统也一直活在16世纪。突出其实践者之一弗朗西斯科•贝尔尼博学的滑稽的诗,大多是处理不当或微不足道的主题,展示了他的智慧和风格技巧。说教的诗歌,已经培养人文主义作家,还继续在此期间,主要是通过乔凡尼Rucellai重新在Le api(1539);“蜜蜂”)的第四本书罗马诗人维吉尔的田园诗,通过Luigi Alamanni六本书在农业和乡村生活La coltivazione(1546)。

最精致的文艺复兴的古典味道的表达中卢多维阿里奥斯托的奥兰多(1516);“奥兰多疯了”;Eng。反式。奥兰多),它包含许多情节来源于流行中世纪的和早期文艺复兴时期的史诗。这首诗实际上是Boiardo的延续奥兰多innamorato和占用所有的Boiardo离开交织的故事,但其独特的品质来自阿里奥斯托持续灵感和高超的叙事技巧和他的分离,具有讽刺意味的对人物的态度。奥兰多是最完美的意大利文艺复兴时期的文学倾向的表达,它行使巨大的影响力在后来欧洲文艺复兴文学。阿里奥斯托也由喜剧,通过引入模仿拉丁喜剧,标志着文艺复兴时期的开始戏剧在方言。

也有尝试更新史诗通过应用亚里士多德的“规则”的作文。吉安Giorgio Trissino,语言理论家,他写道意大利liberata戴Goti(“意大利解放从哥特人”)根据严格的亚里士多德的规则,而Alamanni试图重点叙述一个字符Girone il cortese(1548);“Girone彬彬有礼”)Avarchide(1570),一个模仿《伊利亚特》的荷马。Giambattista Giraldi,而更有名的说书人,悲惨的剧作家,是一个文学理论家试图运用他自己的务实的在他的诗歌理论Ercole(1557);“大力神”)。

两个滑稽混合泳形式的诗歌是在世纪发明的。Fidenziana诗歌的名字来自一个工作卡米洛•Scroffa,诗人写了彼特拉克模仿拉丁词和意大利的组合形式语法。两种语言混合的诗歌,另一方面,它指的是吃的拉伯雷式的人物的关注,特别是通心粉,指节组成的意大利单词使用根据拉丁形式和语法。Teofilo Folengo,一个本笃会的修道士,是最好的两种语言混合的文学的代表,他的诗在20本书被称为杰作Baldus(1517)。倾向于模仿,嘲笑不切实际的人文主义文学的过分,在这两方面都是存在的fidenziana和两种语言混合的诗句。

作为自己诗人的儿子贝尔纳多自己是意大利文艺复兴时期的最后一个伟大的诗人,一个伟大的意大利文学。在他的史诗Gerusalemme liberata(1581);耶路撒冷交付他总结了文艺复兴时期的文学传统典型:经典的史诗重新根据自己时间的精神利益。这首诗的主题是第一运动夺回耶路撒冷。其结构戏剧化的斗争保护中央主导并持有目的的检查离心对感官和情感上的冲动放纵。它的感伤在于自我控制的巨大成本。L 'Aminta(1573),一个快乐的和不羁的戏剧,是最好的例子自己青春的诗歌和属于新的文学类型的田园(处理理想化的乡村生活)。Gerusalemme liberata然而,是一个平衡的结果在诗人的矛盾的愿望:一个基督教经典的方式处理。在随后的Gerusalemme conquistata(1593);“耶路撒冷被征服”),《模仿荷马和重塑他的诗歌更多的刚性亚里士多德规则的理想罗马天主教会的反应对新教改革,被称为反对改革。自己的冲突已经结束的胜利道德原则:诗意的新诗是失败的。也写过《抒情短诗终其一生,包括宗教诗歌,而他的散文对话显示风格不再只由经典模型。他精致的悠扬音乐是由时代最著名的作曲家。

戏剧

Trissino的Sofonisba(写1514 - 15;标题是女主人公的名字)是第一个悲剧的意大利方言文学遵循经典的先例;其结构来源于希腊模型,但其诗歌特质平庸的。16世纪中叶Giambattista Giraldi(Cinzio)反应对模仿希腊戏剧提出罗马悲剧作家塞内加作为一个新的模型,在9个悲剧和tragicomedies-written 1541年至1549年,他显示出一些独立于亚里士多德的规则。他极大地影响了欧洲戏剧,尤其是伊丽莎白时期的英语戏剧。或许是20世纪最成功的悲剧作为自己的再保险Torrismondo(“Torrismondo王”)。

意大利喜剧的世纪,灵感来自拉丁模式也由传统的中篇小说,拥有更大的艺术价值比悲剧,他们更充分反映当代生活:他们可以被认为是现代欧洲戏剧的起点。阿里奥斯托的喜剧和马基雅维里应该添加一个活泼玩,La加热体(1513年首次演出;Calandro的愚蠢),由枢机主教Bernardo Dovizi da比比安那,五个低俗喜剧写的彼得阿雷蒂诺。布鲁诺在意大利,伟大的意大利哲学家谁写的对话在他新的宇宙学和antihumanist想法,还写了喜剧,Il candelaio(1582);的Candlemaker)。

自20世纪中叶的演员安吉洛Beolco(“Il Ruzzante”)已成为公认的最强大的16世纪的剧作家。他的作品,经常在农村Paduan独白写方言对受压迫的农民的问题,现实主义和深厚的严重性。另一种方言剧作家的世纪,现在也更广泛的赞赏,是威尼斯安德里亚·Calmo显示特性的礼物他喜剧的复杂的阴谋。

叙述

建立的古典学者的趋势Pietro Bembo也影响了叙事文学,最明显的是薄伽丘的模型《十日谈》。创意和活力的表达中发现22个故事Le cene(写在1549年;佛罗伦萨药剂师的“晚餐”)安东Francesco Grazzini。世俗的和尚尼奥Firenzuola生产的几个故事,包括寓言Asino d ' oro(1550),免费的适应的治下的金色的屁股。牧师和短篇小说作家马特奥应该与214年开始在16世纪的一种新趋势的叙述故事,富含戏剧性的和浪漫的而不是针对古典元素的尊严。这一趋势部分也Giambattista Giraldi112年他收藏的故事叫做(希腊词源)Gli ecatommiti(1565);“几百的故事”)。