声誉和威廉•贺加斯的成功

贺加斯在1729年3月Thornhill的女儿简私奔了。婚姻证明了稳定和满足,但没有孩子。几个月后Vertue评论他的公众成功的“对话”,并在未来几年内这些小画,承认一个伟大的债务到18世纪早期画家安东尼·华托式的和法国的优雅洛可可艺术,把贺加斯一个感激和富有客户。尽管他显示出巨大能量,贺加斯很快就厌倦了这些小作品,涉及众多画像相对贫穷的报酬。为自己的享受他开始记录日常生活幽默的场景。拥挤的画布萨瑟克区公平(1733/34)捕获一个受欢迎的节日的嘈杂和旺盛的活力并显示贺加斯感到他对一种全新的叙事艺术的方式基于当代生活的生动的升值。他在戏剧的世界里,朋友actor-manager大卫灰吕和作家亨利·菲尔丁对诚实的自然主义艺术,分享了他的热情。就像他的前任,16世纪佛兰德的画家老布鲁贺加斯想要从生活中提取有趣的和有益的事件。在讲述的故事,一个年轻的国家女孩的腐败伦敦和她的痛苦,他不仅嘲笑社会的邪恶和罪恶,画一个显而易见的道德。版画是旨在广泛公开,立即和他们的巨大的成功建立了贺加斯的金融和艺术的独立性。他从此自由,不像他的大多数同事,跟随自己的创作倾向。从不客气地盗版保障他的生活,他曾获得立法保护艺术家的版权和举行8部分耙的进步直到自然定律,被称为贺加斯法案于1735年通过了。在第二年贺加斯搬进房子在莱斯特领域占领,直到他死。

历史和肖像画

Thornhill死后,1734年,贺加斯重新开始了画学校在合作的基础上,它成为艺术的一个重要领域的讨论和实验。1735年,符合人道主义担心占领开明的看来,他被选为州长圣巴塞洛缪医院,他抓住这个机会来装饰的主要楼梯两大宗教作品,毕士大池(1736)和好撒玛利亚人(1737)。在放弃漫画叙事和类型对历史绘画,他一般都是自己做事太过火了,然而,现代评论家倾向于支持这个观点。

大约1740年,他再次转向绘画肖像,主要是中产阶级的保姆。他特别享受来自绘画长篇,坐在他的朋友的画像,慈善家队长托马斯Coram-a引人注目和深表同情的形象注入死者与直率的贵族传统现实主义和深远的影响欧洲肖像画。贺加斯,意识到它的重要性,明智地把它放在半公开的显示弃儿医院,仁慈的1739年机构为孤儿的孩子建立的在面前。从一开始就贺加斯扮演了积极的角色在这个慈善企业的事务,当建筑物被建成于1745年,他说服一群的艺术家加入他在绘画的贡献等事装饰。他们的合作产生了当代艺术的第一次公开展览英格兰和是一个至关重要的一步,皇家艺术学院在1768年的基础。

著名的自画像1745年一年,标志着,在许多方面,贺加斯的职业生涯的最高点,也是一种艺术宣言。他淘气地并列自己的直言不讳和智能特性与他结实的哈巴狗狗,特朗普,把大量的伟大的英语作家威廉·莎士比亚,约翰·弥尔顿,乔纳森•斯威夫特旁边一个调色板刻有蜿蜒的“美丽,”他的速记符号不同,错综复杂,自然的表达。同年他出版的long-announced打印婚姻拉模式,暗箱操作上层阶级的婚姻习俗,他在1743年5月完成了画作。

回到打印

除了满足大型历史委员会,他赢得了林肯律师的客栈(的四个法律社会和学校在伦敦),贺加斯集中在简单,未来几年说教的从图纸打印执行,而不是绘画,针对未经提炼的公开。啤酒街,杜松子酒巷,和残酷的四个阶段(1751)他故意减少粗糙木头块,使它们更便宜促进一个广泛分布。工业和懒惰(1747)包含,除了明显的道德信息,大量的self-dramatization,描绘了良性学徒在一个充满敌意的世界。这些年来,贺加斯的不确定性和挫折表示自己未完成的画。在一些自发的草图,在他失败在他的英勇的照片,他合成动态17世纪巴洛克风格的元素和毫不妥协的现实主义和充分表达处理油漆。这些草图被忽略了在他有生之年,只有在19世纪后印象派运动这样的草图收到了严重的关注。

在1745年和1751年贺加斯组织拍卖他的工作。以极低的价格,和贺加斯,在愤怒和屈辱,退回到了愤愤不平的孤立,追求他的慈善利益但采用,在公众面前,挑衅的姿态,他参与激烈的辩论艺术很重要。他阐述了自己的理论美丽的分析(1753),建议和实际相结合的绘画批评的艺术机构。他表达了对“美丽由错综复杂的形式,”,“领导眼睛一种追逐”,提倡多样化,不规则,运动,和夸张的利益更大的表现力。虽然他的想法是恭敬地接受,尤其是在欧洲大陆,这本书激发了他的对手的负面评论。

他的大选举系列(1754 - 58),涂上精心护理,是最后试图证明“漫画历史画,”的尊严,此后他画的重要性。他被任命为警长画家乔治三世,1757年的复苏肖像画有些兴趣,但他的最后几年,他可能遭受了相当大的疾病,是由引起的激烈争夺顾客的拒绝他的画典范小说集哀悼Guiscardo的核心(1759)和愤怒公众舆论在他的讽刺政治打印《纽约时报》,我(1762)。

的过去,在他去世前几个月他执行一个雕刻讽刺地题为附属物,或这个戏剧性的,他忧郁地描绘了灭亡他自己的艺术世界。从某种意义上说这是先知,19世纪的英国画家John Constable正确地说:“贺加斯没有学校,也没有模仿的成功。“他的直接影响在文学比绘画更强烈地感到,在他死后,这是明显的浪漫主义者贺加斯预期,许多的想法,第一次意识到他的伟大。虽然从未被忽视,贺加斯主要是记得他的讽刺的雕刻,而且,与其他孤独的先驱一样,19世纪的画家J.M.W.特纳,影响他的工作是理解在欧洲大陆比在英国。