埃德加德加

法国艺术家
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交替标题:希莱尔-日耳曼-埃德加·德加,希莱尔-日耳曼-埃德加·德加
《埃德加·德加:一个坐在花瓶旁的女人》
埃德加德加: 一个坐在花瓶旁的女人
生:
1834年7月19日 巴黎 法国
死亡:
1917年9月27日(83岁) 巴黎 法国
显著的工作原理:
新奥尔良的棉花办公室 “舞蹈课” “巴雷的舞者” 《障碍赛场景:倒下的骑师》 《中世纪战争场景》
动作/风格:
印象主义
总结

阅读关于这个主题的简要摘要

埃德加德加,全文Hilaire-Germain-Edgar De Gas德加斯后来这样拼写德加(1834年7月19日出生于法国巴黎,1917年9月27日卒于巴黎),法国画家、雕刻家和版画家,在法国最著名的画家之一印象派他以描绘巴黎生活的照片而广受赞誉。德加的主要主题是人——尤其是女性形象,他的作品从早年的阴郁肖像到对洗衣女工的研究,歌舞表演印象派时期的歌手、女帽商和妓女。芭蕾舞在他的整个职业生涯中,舞者和化妆的女人一直是他的焦点。德加是唯一一位真正弥合了传统学术艺术和20世纪初激进运动之间鸿沟的印象派画家,他是一位永不停息的创新者,经常为他的年轻同事们树立榜样。德加被公认为他那个时代最优秀的画家之一,他尝试了各种各样的媒体,包括石油柔和的水粉画蚀刻光刻技术单型,蜡造型,和摄影.在他最后的几十年里,他的主题和技术都变得简单,形成了一种色彩生动、形式富有表现力的新艺术,并以长序列的紧密联系作文.一次被边缘化的作为“舞者中的画家”,德加现在被认为是他那一代人中最复杂和最具创新性的人物之一,并被认为具有影响力毕加索亨利·马蒂斯以及20世纪许多著名具象艺术家的作品。

开始

出生在巴黎就在蒙马特的南部,德加一直是一个自豪的巴黎人,在他的职业生涯中,他一直在城市的同一地区生活和工作。虽然对他的中产阶级家庭的详细了解有限,但我们知道他们保持着上流社会的外在形式,而且他们与未成年人有关系贵族意大利对于企业来说社区新奥尔良路易斯安那州1845年,德加的家庭也足够富裕,将他送进了一所著名的男校Lycée Louis-le-Grand,在那里他接受了传统的古典教育。音乐在德加的家中占据着重要地位,艺术家的母亲在那里唱歌歌剧阿里亚斯他的父亲偶尔安排独奏会,其中一场在德加1872年的画作中有体现,洛伦佐·帕甘斯和奥古斯特·德·加斯.这位艺术家的母亲在他13岁时去世,留下三个儿子和两个女儿由他的父亲抚养,他的父亲是一名职业银行家。了解艺术但是保守的在他的喜好方面,德加的父亲帮助他培养了儿子对绘画的兴趣,并在1855年鼓励他在艺术学院注册École des Beaux-Arts在路易·拉莫特的监督下,他是J.-A.-D。安格尔.那个时期幸存下来的作品显示了德加的天赋以及他对历史先例的关注罗浮宫.他也开始了对自画像的首次严肃探索。

1856年,德加出人意料地放弃了他在巴黎的学业,用他父亲的资金在意大利进行了为期三年的旅行和学习,在那里他沉浸在艺术中绘画而且雕塑在古代,trecento和文艺复兴时期的.先住在亲戚家里那不勒斯他后来在纽约工作罗马而且弗洛伦斯他的笔记本上写满了面孔、历史建筑和风景的草图,还有数百份快速的铅笔副本壁画还有他欣赏的油画。其中包括后来的复制品乔托米开朗基罗莱昂纳多·达·芬奇,提香几十年来,他的作品一直回响着这些艺术家的作品;然而,包括那些不太令人期待的作品,比如由安东尼·范·戴克爵士而且弗朗斯·斯奈德,暗示了更广泛的兴趣。同样的速写本包括写下的笔记和反思,以及他自己以人物为基础的绘画的草稿折衷的风格。这些作品合在一起,让人联想到一个有文化、严肃、雄心勃勃的年轻艺术家,但他仍然缺乏方向。

颜色和线条

从一开始,德加似乎就同样被线条的严峻和色彩的感官愉悦所吸引,这与他那个时代仍有很多争议的历史张力相呼应。在意大利,他有意识地模仿佛罗伦萨大师的线性克制,如米开朗基罗,尽管他逐渐承认威尼斯画家的诱惑,如提香,和他们密集的色调表面。年轻的德加对安格尔他是19世纪古典风格的冠军,几乎是在内疚地模仿尤金·德拉克洛瓦他是那个世纪抒情色彩的主要倡导者,被认为是安格尔的作品对立面.德加的许多成熟作品都源于这些冲动之间的对抗,可以说,这些冲动在他晚年的有力绘画和色彩鲜艳的粉彩中得到了解决。

1859年4月,德加回到巴黎,试图通过当时公认的艺术界渠道推出自己的作品,尽管收效甚微。他画了家庭成员的大型肖像和宏伟的,历史灵感的画布,如耶弗他的女儿(1859 - 60)Semiramis建筑巴比伦(1861年),打算将他们提交给国家主办的年度会议沙龙.每件作品都是精心准备的,图纸仍然是他职业生涯中最美丽的,但他发现画本身很难完成,让他满意。也许是受到了意大利大师的熏陶,德加对自己的部分画布进行了刮擦和重做,养成了在技术上自我批评的习惯,这种习惯持续了一生。1865年,他被处决中世纪的战争场景被沙龙评审团接受了,但在拥挤的展厅里几乎没有人注意到。第二年他的戏剧画《越野障碍赛:堕落的骑师》中的场景又遇到了冷漠尽管它以惊人的特写镜头拍摄了一场当代赛马,回想起来,这似乎是在公开宣布他的艺术转型。