亨德密特

亨德密特(生于1895年11月16日，Hanau附近的美因河畔法兰克福他于1963年12月28日在美因河畔法兰克福逝世，是20世纪上半叶德国最重要的作曲家之一，也是著名的音乐理论家。他试图重振调性——传统的和声系统正受到许多其他作曲家的挑战——他还开创了创作实用音乐，或“效用”音乐”,作文用于日常场合。他认为作曲家是手艺人(创作音乐是为了满足社会需要)，而不是艺术家(作曲是为了满足自己的灵魂)。作为一名作文他可能对他之后那一代的大多数作曲家都产生了影响。

欣德米特在很小的时候就以演奏小提琴为生小提琴在咖啡馆、舞蹈乐队和剧院。他几乎从事过任何类型的音乐工作，这可能有助于他后来创作的熟练和实事求是。他在法兰克福学习音乐，20岁时成为法兰克福歌剧院乐团的领队。

与此同时，他自己的作品在国际当代音乐节上也能听到。早期作品包括室内乐为阿玛尔-欣德米特四重奏作曲，他在其中演奏中提琴;的首歌周期死junge Magd(1922);《年轻的女仆》)，改编自Georg Trakl,Das Marienleben(1924年，1948年修订版;《玛丽的一生》);还有歌剧Cardillac(1926)，基于霍夫曼的Das Fräulein von Scuderi(《来自斯库得利的女孩》)。到20世纪20年代末，欣德米特被认为是他那一代最重要的德国作曲家。

他为儿童游戏、青年团体、铜管乐队、广播剧和其他实用目的创作的“实用”音乐反映了美国社会的功能性趋势文化战后的德国．Hindemith合作与库尔特威尔在电台康塔塔的音乐上贝托尔特。布莱希特，Der Lindberghflug(1928);《林德伯格航班》)。

他最伟大的作品，Mathis der Maler这是一部关于画家的歌剧马提亚Grunewald而他与社会的斗争，引起了公众的纠葛纳粹德国的时候威廉Furtwangler指挥了一个管弦乐版本柏林1934年，爱乐乐团大力支持歌剧在报刊上发表。纳粹文化当局，由约瑟夫领导戈培尔(宣传部长)禁止了这部歌剧，谴责这位作曲家是“文化上的布尔什维克主义者”和“精神上的非雅利安人”。

欣德米特自1927年以来一直是柏林音乐学院的作曲教授火鸡在那里，他建立了西方的音乐教育体系，并在法国的音乐学院任教安卡拉(1935 - 37)。后来他在耶鲁大学(1940-53)和Zürich大学(1951-58)。

他早期的音乐被认为是反浪漫主义和反传统的，但它也表现出幽默，活力和创造性。他的Kammermusik系列——针对小型、非常规、尖锐的乐器群体——是杰出的。他还创作了一些作品小提琴协奏曲(1939)大提琴协奏曲(1940)卡尔·玛丽亚·冯·韦伯的《主题后的交响变形》(1946)和歌剧世界和谐(1957);“世界的和谐”)和长长的圣诞晚餐(1961)。

反对十二音作曲家学派阿诺德勋伯格，欣德米特制定了谐波系统的原则，这是基于传统的扩大音调．他的我是Tonsatz(1937 - 39;《音乐创作的技巧， 1941年，1945年修订版)构成对他的原则的理论陈述