接近耳聋
方向的改变发生在贝多芬的逐步实现,他成为聋子。第一个症状出现在1800年之前,然而几年他的生活仍然不变:他仍然在贵族的住宅,在竞争与其他钢琴家,表现在公共访问大师如小提琴家乔治·Bridgetower(谁的克罗伊策奏鸣曲最初专用)。但到1802年他可能不再怀疑他的疾病是永久和进步。在夏天花了(当时)乡村的今天他写道“今天证明。“表面上为他的两个兄弟,文档开始:
你们男人认为或说我恶毒的,顽固或厌恶人类的,如何大大你错了我。你不知道我表面上的原因。从小我的心和头脑是倾向于善意的温柔的感觉。我曾经急切的完成伟大的事迹,但是反映现在六年来我一直在无望的情况下,由无知的医生,每年背叛,希望越来越好,最后被迫面临永久的疾病,其治疗的前景将持续数年甚至是不可能的。
他想把他自己的生活,
但只有艺术阻碍;啊,似乎之前难以想象的永远离开了这个世界了,我觉得生产要求。…
有一个Werther-like附言:
秋天枯萎的叶子和下降,所以我的生活变得贫瘠,几乎与我,所以我去因此。甚至高勇气,激励我在公平的天的夏季已经消失了。
更重要的,也许是他的话在一封写给他的朋友弗朗茨·韦格勒的信:“我要抓住命运的喉咙。别处…”他的话,“我要是掉我的苦难我要拥抱整个世界。“他是做两个,尽管他希望的条件是没有履行。
从那时起他作为一个艺术大师的天已经屈指可数。虽然直到1819年左右,他耳聋了,做必要的使用这些对话书中朋友写下他们的问题当他口头回答说,他的玩退化成了能听到越来越少。他继续不时出现在公众场合,但在创作他的大部分能量被吸收。他会花几个月从5月到10月在一个或另一个附近的小村庄维也纳。他的音乐的许多想法来到他长的国家走在速写。
这些速写,其中许多已经保存,揭示了贝多芬的工作方法。上最复杂的幻想可以即兴创作的人欢欣鼓舞的时刻无限痛苦的塑造作文。在速写的慢板等著名的旋律皇帝协奏曲或的行板克罗伊策奏鸣曲可以看到从琐碎和平凡的开始到最后的形式。似乎,贝多芬在超过一个作文,他很少匆忙完成他手上的东西。早期的草图第五交响曲例如,日期最初从1804年开始,虽然完成的工作直到1808年才出现。有时,草图是伴随着语言的评论作为一种帮助记忆的东西。有时,如的草图第三交响曲(英雄交响曲),他将几条空白,明确表示,旋律前的有节奏的计划在他的脑海里。许多草图只是由旋律线和bass-enough,事实上,建立连续性。但在许多作品,特别是后来的草图的过程是非常复杂的,修正和改变继续出版日期。一般来说,如果只有原始草图和随笔中幸存下来,这是因为贝多芬让他们以后在他身边的潜在来源材料作文。
贝多芬和剧院
未来几年是贝多芬的短暂与剧院。1801年,他提供了的分数芭蕾舞死Geschopfe des普罗米修斯(普罗米修斯的生物)。两年后,他得到了一份合同为歌剧经典歌词的主题伊曼纽尔Schikaneder,他的名气和财富的歌词作者莫扎特的的魔笛然后是谁导演的戏剧der维恩。两个或三个完成的数据显示,贝多芬已经开始工作之前Schikaneder自己被逐出管理和合同annulled-somewhat贝多芬的救援,等他发现Schikaneder的诗句“只能从维也纳applewomen的嘴。“当新管理层让贝多芬第二年,很大程度上是他现在几乎被遗忘的力量清唱剧,上午Christus Olberg(基督在橄榄山),它是在一个all-Beethoven慈善音乐会,与前两个交响乐第三钢琴协奏曲。
1804年是完成第三交响曲,大多数传记作家认为在贝多芬的发展具有里程碑意义。答案是“今天证明”:一个交响乐团在一个前所未有的同时规模和人类意志的惊人的断言。一直致力于工作拿破仑间歇性地贝多芬的英雄之一,但贝多芬了拿破仑的奉献听到了皇帝的称号。愤怒在他的共和党原则,他改变了标题英雄交响曲并补充说“一个伟大的人的记忆。“从此杰作之后对彼此的高跟鞋:华尔斯坦钢琴奏鸣曲作品53个;F小调钢琴奏鸣曲,称为作品57热情的;的4 G大调钢琴协奏曲作品58;这三个Razumovsky四重奏作品59;的第四交响曲,作品60;的小提琴协奏曲,作品61。
这一时期也属于他一个歌剧,费德里奥,委托1805年冬季的。戏担忧妻子伪装自己是一个男孩为了救她的丈夫,因为政治原因而被监禁;在设置这个音乐,贝多芬的影响并且爸爸并通过路易吉Cherubini,类似的“救援”歌剧作曲家和音乐家是他非常敬佩。费德里奥享受没有巨大的成功,部分是因为法国军队的存在,后曾占领维也纳奥斯特里茨战役,大部分的维也纳。费了好大劲贝多芬进行某些改变被说服的,在第二年春天,复兴与修改歌词。这一次,歌剧经受了两次表演和运行时间会但贝多芬和管理之间的争吵,之后,愤怒的作曲家撤回了他的积分。直到八年后费德里奥重大的修订,贝多芬自己和一个新的剧本作者,回到维也纳舞台,成为德国戏剧的经典之一。贝多芬后来在许多其他歌剧项目在他的脑海中但没有带来任何结果。
既定的作曲家
在整个这段时间,贝多芬、莫扎特、维护自己的官方立场——而没有更大的成功,因为他没有家族的支持。他的声誉作为一个作曲家稳步在飙升奥地利和国外。莱比锡的批评者《musikalische报,最权威的在欧洲音乐杂志,早已从吹毛求疵无礼不合格的赞美,所以,虽然还没有版权法律来确保系统的版税,贝多芬能够远远更有利的讨价还价比海顿和莫扎特在他面前或出版公司弗朗兹·舒伯特后他。尽管限制强加的维也纳音乐生活与法国的战争,贝多芬没有困难最雄心勃勃的作品,很大程度上是因为这样慷慨的赞助人Lichnowsky王子,他一度让他定期津贴每年600金币。其他人则为dedication-e.g支付可观的费用。伯爵(count)·冯·Oppersdorf的第四交响曲。此外,贝多芬的学生包括鲁道夫大公,皇帝的最小的弟弟。因此,贫困从来不是一个严重的威胁。但是,毫无疑问,因为增加耳聋结合习惯性的准备动怒,与维也纳音乐家贝多芬的关系,他依赖的合作变得越来越严重;1808年,在一个慈善音乐会第四钢琴协奏曲,第五和第六交响乐,合唱幻想曲作品80年,首次公开执行,发生吵架所以严重贝多芬认为离开维也纳。但是他的离去的威胁足以激发他的顾客采取行动。鲁道夫大公,Lobkowitz王子和王子Kinsky联合起来为他提供年金4000金币,只需要在维也纳,他应该保持和组成。这项协议仍然有效,直到贝多芬的死亡,尽管它是受到环境的影响,其中一个是1811年的贬值;虽然大公相应地增加了他的贡献,这是一段时间他的合作伙伴也可以这样做。然而,从1809年起贝多芬依然充分提供,虽然他的生活习惯,经常给游客的印象,他悲惨的贫穷。不可避免的是,他公开露面变得不那么频繁。