五大类别

在欧洲语言中,数字的演讲一般分为五大类:(1)数据的相似性或关系,(2)数据的重点或轻描淡写,(3)人物的声音,(4)语言游戏和体操,和(5)错误。第一类包括比喻;隐喻;复合辞(简洁复合或比喻性词组取代普通名词,尤其是古老的日耳曼语,古斯堪的那维亚语,和古英语诗歌),如“whale-path”或“天鹅路”“海”或“神的灯塔”,“太阳”;自负(通常是一个比喻或比喻形成一个非常巧妙的或虚幻的平行之间明显不同的或不协调的对象或情况),彼特拉克自负,这是受欢迎的文艺复兴时期的的作家十四行诗,双曲比较通常由痛苦的爱好者一些物理object-e.g美丽的爱人。、嘴唇樱桃;并行性(在短语、句子和段落排列,这样他们平衡与另一个同等重要的一个元素和类似的措辞),如弗朗西斯•培根“研究”的文章:“阅读使人充实,交谈使人机敏,,写作使人严谨”;化身;转喻;提喻法;和委婉语(使用一个温和或一组单词,而不是一个不愉快的或进攻),如“去世了”而不是“死”。

第二类包括数据的重点或轻描淡写。例子包括夸张;曲言法;修辞问题;对立面(强烈对比的想法放在尖锐的并列),就像在说“艺术是永恒的,时间是短暂的”;高潮(通过meaning-words单位的安排,短语,条款,或句子重要性的一个升序),如从总统一行。亚伯拉罕。林肯的葛底斯堡演说:“人民,由人民,为人民”;突降法(描述的一个失败的尝试感伤作者在艺术,有时故意的喜剧效果,有时无意中),如威廉。华兹华斯试图唤起同情的老猎人“西蒙•李”打败了以下行:

他几个月的生活
他会告诉你,
仍然,他工作越多,更多
做他的弱脚踝肿胀。

其他数据的重点或轻描淡写组成悖论(一个明显自相矛盾的声明为了逮捕注意力和激发新思想),如路德维希·密斯·凡·德·罗广为人知的“少即是多”原则;矛盾修饰法(一个或一组单词,自相矛盾),如“苦乐参半”;和具有讽刺意味的(其中的真正意义是隐藏或反驳)发表声明,如简·奥斯丁著名的开放《傲慢与偏见》:“这是一个举世公认的真理,一个人拥有一个好的命运,必须需要一个妻子。”

第三类包括人物的声音,例如,头韵(辅音开头的单词的重复或强调音节),如“死绝”;(使用相同的词或短语重复一次又一次的强调),如理查德国王的独白的一部分之前,最后的战斗威廉·莎士比亚的理查三世:

我的良心有一千几的语言,
和每一个舌头带来了几个故事,
每个故事谴责我一个恶棍。

其他设备的声音拟声词和搞笑(一个词或短语的重复的开头几句话或条款),如马丁·路德·金“s”我有一个梦想“演讲:

因此,让自由之声响彻的巍峨高峰新汉普郡。
让自由之声响彻的崇山峻岭纽约。
让自由之声响彻宾夕法尼亚州的阿勒格尼山脉。

第四类包括语言游戏和体操。这些包括双关语(幽默使用这样的词来显示不同的意义或应用程序,或者玩文字游戏),茂丘西奥死去俏皮话在莎士比亚的罗密欧与朱丽叶:“明天询问我,你要找到我一个严重的人”;和回文构词法(置换或一组单词的字母产生句话说具有意义,最好是轴承逻辑关系原件),如弗洛伦斯·南丁格尔为“轻快,欢呼的天使。”

第五个类别包含错误,包括文字误用(言语失误一个词被另一个相似的声音,但不同的含义),当艾米,3月姐妹中最小的一个露伊萨·玫·艾尔考特的小妇人,抱怨说,她的同学”的标签你的父亲如果他没有富裕”虽然她的意思是“诽谤”,因此说明她的声音更成熟幽默的努力;迂回说法(迂回的或间接的方式写作或演讲),说明了查尔斯·狄更斯演讲的角色威尔金斯米考伯,谁出现在大卫·科波菲尔:

”的印象,”米考伯先生说,“你的漂泊在这个大都市未被广泛,,你可能会有一些难以穿透的奥秘现代巴比伦的方向城市路短,”米考伯先生说,在另一个的信心,“您可能会失去亲自应当高兴今晚打电话,并安装你知识的最近的路。”

其他错误包括首音误置(最初的字母或音节的逆转两个或两个以上的字),如“我有一条半温不热的鱼在我心里”(“尚未成型的希望”)和“脸红乌鸦”(“沉重打击”)。数据涉及意义上的变化,如比喻,比喻,具有讽刺意味的,被称为比喻。

对非西方语言的修辞格

所有的语言使用修辞格,但语言的差异决定不同的风格标准。日本诗歌是基于精细的结构含义和整个词汇审美值几乎是不可翻译的。阿拉伯文学富含明喻和隐喻,但使用的结构非常不同于那些熟悉的西方翻译需要多少适应。这种情况也适用于非洲的口头文学和书面文献的推导。