10世纪至14世纪，正式的小型

大约从10世纪中期开始，在越来越多的手稿中可以注意到光滑的，几乎机械的外观;手看起来更刻板印象，不那么个性化。它们与20世纪早期的朴素风格并不能立即区别开来，在接下来的四个世纪中，它们的演变是非常渐进的。偶尔可以挑出一些不同的类型。大胆，圆润，厚重的礼拜风格，完全建立在11世纪，是最持久的类型之一;它变得越来越刻板和机械，直到15世纪，它的一个分支被移植到意大利。

从10世纪末开始，可能主要在君士坦丁堡的修道院里，圣经和教父文本最广泛使用的字体是一种朴素、整齐、圆形的字母;这种风格被称为Perlschrift从它的形状，小而圆的珠子串在一起。一种非常简单的，公事公办的，相当断断续续的风格被用在手稿中音乐记谱法在12世纪和13世纪最为常见。

写在君士坦丁堡以外的手稿，如果能辨认出来的话，通常是由一个粗糙的，省外观。只有两种风格可以确定地分配给特定的省中心。一个是用的不矫情的小手罗萨诺的圣尼鲁斯他是南方众多修道院的创始人意大利在9世纪末，被该地区的其他人使用了一段时间。在重组后的希腊全盛时期修道院在12世纪，另一种优雅而文雅的风格，几乎可以肯定起源于君士坦丁堡，但在已知的意大利南部和意大利南部的手稿中发现西西里．

然而，这些特殊的风格并不像那些不那么独特的风格那样是那个时期的典型至少在11世纪和12世纪，大多数手稿都是用平手书写的。

相对统一的类型写作其中所有这些都是微小的变化，是非常持久和广泛的分散但是，从11世纪开始，可以观察到某些变化，有助于确定以各种形式书写的手稿的年代极小的．随着12世纪的推进，人们可能会注意到它的总体外观发生了一个变化:触摸越来越轻盈，11世纪特有的紧密交织、厚实的外观减少了。但这一时期最明显的变化是写作的平稳性和规律性的瓦解，这在一定程度上可归因于纪录片和后来的个人之手的影响。然而，这并不是完全可以归因的，因为在早期的一些比较私人的笔迹中，有一种倾向，那就是把一些字母放大得与其余的字母不成比例。但在正式书写的手稿中，它很少见，只是逐渐变得越来越普遍，直到12和13世纪，即使是最正式的笔迹，它也是最明显的特征。在14世纪及之后，“更少”又回归了艳丽的人们倾向于更紧密地模仿早期的模型，但放大一些字母，缩小其他字母大小的习惯从未消失。

在这些正式文体中使用的书信的实际形式几乎没有变化;从10世纪末开始，一种通常限于个人手中的“现代”书信形式偶尔会出现在正式的手稿中。捆绑也是如此。从11世纪开始的趋势是使用连词，字母连接不像以前那么自动。允许的规则和大多数形式没有改变，因为早在10世纪，大多数扭曲的形式(特别是那些ε仅用c形笔画表示的形式;例如,σε)是很好的，并在正式的手稿，这些，较早的形式，继续使用，直到他们不合逻辑地接管了希腊的第一个印刷。然而，随着时间的推移，通过将字母插入或来连接字母的趋势逐渐增加叠加他们互相攻击。缩略语的使用甚至更为保守，只允许使用最古老的传统形式，而且通常只有极少数，而且只在行尾使用。

在10世纪中期，大多数手稿中都采用了文字应该悬挂在规定的线条上的规则，到11世纪中期，这一规则变得不变。方形呼吸器(在圆形呼吸器中被广泛使用)逐渐被淘汰，但直到12世纪中叶，方形呼吸器才从正式手稿中完全消失。在13世纪，将口音与呼吸音以及它们所属的字母结合在一起的做法从个人之手传播到了正式的写作中，但这种做法在更大程度上是完全避免的。

除了实际写作之外，这一时期所有手稿的一个共同发展是:使用纸而不是牛皮纸，牛皮纸最早出现在11世纪晚期，到了13世纪，当经济成为主要考虑因素时，牛皮纸就很普遍了。

这些是主要的标准据此，一份正式的手稿可以归属于这一时期的早期或晚期。但对这些希腊手稿来说，最困难的问题仍然是区分不同的风格、它们的年代以及它们的起源地点。

十二到十四世纪的手工制品

从很小的时代开始，显然就有受过教育的人，他们偶尔会用正式的笔迹抄写文本供自己使用，但这种笔迹却带有鲜明的个人风格;事实上，职业抄写员偶尔会使用一种不那么正式的风格。从10世纪、11世纪到12世纪早期，这种类型的手有几个古老的例子，但它们是罕见的。然而，在12世纪末，科姆南时代的繁荣和相对稳定(命名自古埃及王朝的拜占庭式的有名字的皇帝Comnenus)，其辉煌的文学和艺术成就，让位给日益增长的内部混乱以及对拜占庭的敌意包围，这是战争的前奏第四次十字军东征以及1204年西方列强洗劫君士坦丁堡。学者们也许已经感受到了贫困的痛苦，在拜占庭王朝被流放期间(1204-61年)，贫困自然变得更加严重，并在14世纪的经济危机中达到顶峰。

当然，写作习惯的改变开始慢慢发生。一些学者不再委托专业的抄写员来抄写手稿，而是开始自己抄写，而且，他们用可能已经用于个人笔记的那种文字，取代了专业人员流畅、机械的风格。这是一个适应(为了更清晰)从拜占庭时期开始在官方文件中标准化的写作类型。它的主要特征是某些字母或字母的一部分被极大地夸大了大小，特别是带有圆形蝴蝶结的字母，如β、ε、ζ、θ、κ、ξ、ο、υ、φ和ω，而这些字母的过大尺寸被一些异常小的形式，例如η、ι、ν或ρ，使它们看起来更加不平衡。这种本质上不平衡的“狂野”外观被移植到学者们自用的文学手稿中。

伴随着这个夸张的在字母大小的对比中，他们从文献中提取了几种新的字母形式，这些字母是从最初的惯用的双手形式逐渐演变而来的。在12世纪，新的学者之手开始使用用分开的小蝴蝶结;，背部骨折;它失去了它的第一次高潮;而且，它已经落下了它第一次长长的下划;到了13世纪末，在胚胎期有一条短尾巴。旧的捆绑形式基本保持不变，但在某些情况下被减少到几乎难以辨认的最低限度(例如，或ει)和其他数据被普遍扭曲了繁荣的剧本的倾向(例如，为επ)。缩写自然在所有职位上都被频繁使用;古代传统符号为压抑音节它们的形状更圆润、更繁盛，与一定数量的“任意”缩写一起使用。在这种缩写中，单词的很大一部分被省略，简单地用一个表示已经发生了某些缩写的一般符号来代替。

与正式手稿相比，学术手稿中更早、更频繁地出现与字母和缩写符号相连的重音和呼吸音。在这种类型的手稿中，圆形呼吸规则的唯一例外是在故意的古语的情况下，例如由狄米特律斯Triclinius．

这些学术作品的最早可追溯的例子之一是他的评论副本荷马的奥德赛(Marciana国家图书馆，威尼斯写)c。1150 - 70年Eustathius，学者——大主教帖撒罗尼迦。在13世纪，对特别圆的特征的夸张达到了顶峰，而在14世纪，这种趋势，如在正式的写作风格中，是向较少的热情和夸张，和学者的写作，如Triclinius紧凑而清醒。对于这些手来说，问题不在于发现不同用途的写作中心或风格，而在于识别个别学者的手。

意大利文艺复兴时期的

到14世纪末，意大利学者开始学习希腊语，他们从君士坦丁堡带回了希腊手稿。在这个时候，希腊学者也开始在这里教书意大利．最早的意大利人学习书写的希腊语是一种清晰、简单的风格Manuel Chrysoloras(1415年去世)。但是，尽管他们用这只手为自己抄写了许多手稿，但这种风格在他们的小圈子之外没有任何影响。

不久，希腊语抄写员开始前往意大利，随着土耳其人对拜占庭首都的包围，越来越多的学者和文士抵达，直到1453年拜占庭首都最终沦陷。当然，他们也带来了两种书写风格，这两种风格在整个帝国的历史中一直存在。一方面，专业的抄写员，如乔安妮·罗索斯(去世c。1500)，他们中的大多数来自克里特岛他抄写了数量惊人的正式的“礼仪”文体的手稿，在当时，这种文体是油腔滑调的、模式化的。另一方面，学者如约翰(Janus)拉斯卡利斯继续以一种有礼貌的个人风格写作(例如，一封狄米特律斯Chalcondyles1488年的梵蒂冈宗座图书馆，梵蒂冈城）.

这是学者们的功劳阿尔都斯马努蒂乌斯以及其他早期意大利的希腊印刷商。但也许最持久的是一群受雇于法国国王的克里特抄写员弗朗西斯我在他的图书馆在枫丹白露．特别是写了一本书，维盖修斯，被用作模型法国皇家希腊式，其中有影响的形式希腊印刷直到今天。