画上帆布

画在画布上成为常见的16世纪,正如上面提到的,主要在欧洲和美国使用绘画传统。一个帆布支持扩张和收缩的变化相对湿度,但效果不是用木头一样激烈。然而,画布恶化随着年龄的增长和酸性条件,可能很容易撕裂。在许多情况下,部分的油漆表面和地面将取消,被称为“一个条件乳沟”、“剥落”、“起泡,”或“伸缩。“解决这些问题的传统方法是加强画布通过附加的新画布老这一过程被称为“衬里,”也称为“重排列。“一些技术和粘合剂用于衬里,但所有方法的风险有一个改变的表面纹理绘画如果不进行手术以极大的关怀和技能。最常用的技术,直到20世纪中叶由熨衣服旧的新画布,用温暖的动物胶的混合物组成的胶粘剂和含淀粉的糊,有时通过添加增塑剂的一小部分。这种方法,虽然不太常见的今天,仍在使用,特别是在意大利和法国。它的优点是热量和湿气帮助平(“窝”)油漆和局部变形和眼泪在画布上。另一种方法,介绍了19世纪中叶之后,使用热塑性wax-resin混合物。最初执行与加热熨斗在glue-paste方法中,它的受欢迎程度增加了介绍,大约在1950年,所谓的“真空热表。”

这张桌子,两个画布涂以熔胶(大约在160°F (70°C))和电热金属板连接在一起。他们是覆盖着一层膜,使两者之间的空气油画与泵通过疏散洞角落的桌子;粘连发生在冷却。过度的真空压力和热量可以大大改变绘画的质感。此外,在这个过程中,蜡渗透可以变黑帆布和薄或多孔油漆层。为了克服这一缺陷,“单片”粘合剂介绍了在1960年代末。配方含有合成树脂,包括聚醋酸乙烯酯一个乙烯-醋酸乙烯共聚物,以及越来越多的应用于溶液或分散表面,干燥后,坚持在热表。乙烯-醋酸乙烯共聚物胶粘剂也可以干,非穿透的电影。最近,介绍了冷固化聚合物分散体在水中使用低压真空表,表中的水通过间隔的穿孔表面强大的下沉气流的空气。压敏胶粘剂也被引入作为衬胶,但还没有被广泛采用。尽管所有这些方法目前在使用,这一趋势已经离开衬里和批发治疗一般支持更精确,精确,和有限的治疗解决条件问题更具体。

上面提到的低压真空表和一个更小的设备用于局部治疗通常被称为“吸板”获得了广泛使用的21世纪。这个乐器的更复杂的版本配备了加热元件和加湿系统下表表面穿孔。这些特性使它可以应用控制湿度,热,和温柔的压力来执行各种各样的治疗,包括调整和修复,减少平面变形,巩固粘合剂的引入再植裂开油漆。的做法边衬(有时称为“带衬”),已越来越多地用作替代整体内衬,旨在加强薄弱和画布的撕边容易让路。这种治疗通常是与本地或结合使用整体治疗使用吸吸板表和执行。

在过去,偶尔画被从木转移到画布上述治疗方法的一个变体。this-i.e的逆转。,将一幅画在画布上附加到一个稳定的刚性支承(这个过程被称为“marouflage”)——仍然是有时完成由于各种原因。

的地面(即。,惰性油漆层覆盖在下面画本身的支持)通常可以被用于保护油漆层的一部分。偶尔,地面可能失去附着力的支持或油漆层,内部或地面可能断裂,导致乳沟和油漆脱落。

漆层本身受到很多疾病的自然衰变,错误的原始技术,不合适的条件下,疾病治疗,早期修复不当。必须记得,而housepaint通常必须更新每隔几年,架上绘画的油漆需要生存下去,可能已经600岁了。最常见的缺陷是乳沟。如果不是总损失,可以保护漆,根据情节与稀释蛋白质明胶或鲟鱼胶等胶合成聚合物,或蜡胶。油漆通常是诱导与电热抹刀或微热空气的工具。

绘画材料变得更容易获得商业准备在18和19世纪,系统化的方法曾经从大师的绘画学徒取而代之的是更大的个人实验,这在某些情况下导致了错误的技术。艺术家有时用石油太多,导致不能根除的皱纹,或者他们叠加层,干以不同的速率,产生一个宽龟裂缝由于不平等的收缩,这种现象发生的越来越多随着19世纪的进展,因为使用褐色素被称为“沥青”。沥青漆没有完全干燥,生产一个表面效应像鳄鱼皮。这些缺陷不能治愈,可以直观地改善只有明智的修饰。

一个显著的缺陷引起的老化是原始的消失或改变颜料由于过度光。虽然这与薄层画作更明显,如水彩画,这也是可见的油画。的调色板早期的画家,在一般情况下,稳定的光;然而,一些使用的颜料,尤其是“湖泊”,这包括蔬菜染料媒染剂在半透明的惰性材料,往往很容易褪色。铜树脂酸盐,透明的绿色多使用从15到18世纪,成为深巧克力棕色的长时间曝光之后。1856年合成染料的发现后,进一步创建一系列颜料,其中一些后来发现迅速消退。不幸的是,它是不可能恢复原来的颜色,在这种情况下保护,真正意义上的逮捕衰变,是非常重要的;即。,限制到最低水平符合适当的在练习约15流明每平方英尺(15呎烛光;150勒克斯)。紫外线光,最具破坏性的一种光,它来自日光和荧光灯具,可以而且必须过滤掉,以避免伤害。

几乎每一个古代绘画的任何程度的损失和损害,早于19世纪的一幅完美的条件通常会是一个对象的特殊利益团体。在一个更有责任心的方法恢复成为一般在20世纪中期,绘画领域,有许多的小亏损often-indeed generally-entirely重新粉刷。这被认为是正常的在任何情况下重画不仅损失或严重受损区域周围,还一个广阔的区域内原来的油漆,通常与材料明显变黑或随着时间慢慢变淡。大面积的重要细节缺失通常是重新粉刷率先的本该是原文的风格的艺术家。如今,这是司空见惯的不仅只有实际缺失区域,仔细匹配艺术家的技巧和油漆纹理。一些修复者们采用各种方法的修复周围原来的油漆没有完全模仿。修复完成的颜色或质地旨在消除看到完全失去的冲击面积不欺骗观察者。修补的目的总是使用颜料和媒介不改变随着时间的推移,可能会被轻易移除任何未来的治疗。各种稳定、现代树脂使用的油漆来缓解可逆性,避免变色。完全模仿的原始需要仔细研究画家的技术,特别是多层方法,由于连续层,部分是半透明的,导致最终的视觉效果。分钟的细节纹理,笔触和龟裂缝也必须模拟。

各种天然树脂,有时混合干燥油或其他成分已经使用清漆绘画。虽然传统的清漆使用在一定程度上保护漆从意外损坏和磨损,其主要目的是美学:饱和,加强表面颜色和给一个统一的外观。乳香和达玛树脂最常用的天然树脂,恶化。他们的主要限制是他们变得脆弱,黄色的,随着年龄的增长和不溶性。在大多数情况下可以安全地删除变色漆通过使用有机溶剂混合物或其他清洁剂,但是这个过程是非常微妙的,可能造成严重的身体和审美对这幅画完成时不当。一些绘画表现出更大的敏感性比其他清洁,和一些清漆可能异常棘手的由于他们的配方。众所周知,此外,许多有机溶剂浸出介质从油漆的组件。由于这些原因,清洗应该只能由有经验的专业人士,和过程的频率应该控制到最低。

清漆时状况良好但满了污垢,保管人可以仔细观察后,清洁表面与非离子型洗涤剂水溶液或温和溶剂。选择溶剂的混合物和模式应用程序一直依赖于管理员的技能和经验,但是现代科学理论阐明了过程。合成树脂已经广泛采用用作清漆。他们选择化学稳定性对光线和氛围,这样他们最终能迅速被安全的溶剂,不会褪色或身体恶化。丙烯酸共聚物和polycyclohexanones自1960年代以来最常用的。合成清漆树脂可以大致分为两类高分子量和低分子量树脂。高分子量树脂是由许多管理者缺乏理想的审美判断和处理特征中发现的天然树脂。低分子量树脂方法天然树脂的外观和行为更密切,目前收到更多的关注。最近推出了基于氢化烃苯乙烯和甲基苯乙烯树脂清漆持有的承诺,以代替天然树脂。研究仍在继续,然而,为了找到“理想”的清漆,结合易于应用,化学稳定性和可接受的美学品质。浸漆绘画,艺术家的意图相反,外貌可以成为永久改变随着时间的推移,成为价值减少。在19世纪的最后一个季度,某些艺术家,尤其是印象派画家和后印象派作品共处,开始避开使用清漆。