乌拉圭

在20世纪20年代和30年代乌拉圭的政治气候自由主义与繁荣和受过教育的人口相结合，创造了一个理想环境用于现代建筑的接收。新的公立学校蒙得维的亚胡安·安东尼奥·斯卡索在1926年设计了一个简单体量的合理方案。蒙得维的亚的新市政宫殿(1930年)，由Mauricio Cravotto设计，虽然是对称的作文，是用现代词汇表达的。蒙得维的亚的百货商店由Juan Aubriot和Ricardo Valabrega设计的Lapido(1929-33)是新现代主义建筑迅速流行的一个很好的例子拉丁美洲后勒·柯布西耶的1929年的著名演讲。

蒙得维的亚的核心人物是Julio Vilamajó，他于1937年设计了那里的工程学院。底层的空间序列，不同体量的衔接，以及建筑的复杂功能都是典型的建筑风格。他对通过正确使用材料和结构来表达诚实的关注在他的所有作品中都很明显，也在他作为蒙得维的亚共和国大学建筑学院的教育家的角色中很明显，这所大学在20世纪30年代是全美洲最先进的。

当Joaquín托雷斯García1934年回到蒙得维的亚创办了一所学校，他是一群喜欢艺术的艺术家中的一员彼埃•蒙德里安而且西奥·范·多斯伯格他认为抽象是人类精神的最高表达。与此同时，他认为在不否定抽象的基本原则的情况下，将符号融入他的作品是很重要的。他的Taller Torres García，成立于1943年，开创了许多艺术家的职业生涯，包括Augusto和Horacio Torres, Julio Alpuy和Gonzalo Fonseca。高托雷斯的想法García关于集成艺术和建筑的结合将对乌拉圭和布宜诺斯艾利斯的建筑师产生巨大影响。Mario Payssé-Reyes是Vilamajó的学生，并继承了他在建筑学院的工作室。他为蒙得维的亚大主教区设计的神学院(1954年)是一个围绕几个天井组织的大型综合体。砖的使用以及与Horacio Torres在墙壁浮雕、门道等方面的合作，使这可能是理想地区的最佳例子集成艺术。

Eladio Dieste的作品建立在Taller Torres所倡导的建设性艺术方法之上García。迪埃斯特发明了一种新的结构体系基于砖，灰泥和铁的混合。在他的Atlántida教堂(1957-58)中，砖墙和屋顶以一种令人迷失方向的方式起伏。在室内，空间和光线的衔接是通过不同寻常的几何形状的陶瓷结构来实现的，这与传统的砖石技术相矛盾。他还在工业仓库和工厂的设计中使用了这种技术，如卡纳隆斯的Agroindustrias Massaro(1955)和蒙得维的亚的Frugoni仓库(1955)。

阿根廷

在勒·柯布西耶的时代布宜诺斯艾利斯在1929年的演讲中，已经有一群阿根廷建筑师在研究现代词汇。糖城计划(1924)——一个马克思主义的，也许是乌托邦的，在农村Tucumán省的实验——由Alberto Prebisch和Ernesto Vautier完成;位于布宜诺斯艾利斯市中心的La Equitativa del Plata办公大楼(1930年)，由Alejandro Virasoro设计;布宜诺斯艾利斯的La Maison Garay(1936)，乔治·卡尔内(Jorge Kalnay);布宜诺斯艾利斯的西门子大厦(1927年)，汉斯·赫特莱因设计;亚历杭德罗·布斯提略为维多利亚·奥坎波设计的房子马德普拉塔(1926)和为巴勒莫奇科在布宜诺斯艾利斯(1929)是一些早期表现现代建筑。Córdoba的Sarmiento学校(1937)，由Juárez Cáceres设计，是使用现代建筑改造公共教育机构的典范。布宜诺斯艾利斯投机公寓建筑的发展也促使建筑师将现代主义词汇应用于项目中，如Antonio Vilar在Ugarteche的建筑(1929)，Léon Dourge的Malabia(1933)，以及Jorge Kálnay在Santa Fe和Rodriguez交叉口的建筑(1932)Peña。老雷克斯电影院(c。1937)，由Alberto Prebisch设计，代表了理性主义现代建筑的一个精致的例子，它基于简单的立方体形式装饰．也许是最有说服力的在此期间建造的现代主义住宅是Vilar在布宜诺斯艾利斯圣伊西德罗的Casa Vilar(1935)。

在柯布西耶的巴黎工作室工作后，安东尼奥·博内回到布宜诺斯艾利斯，成立了“南方”集团于1938年成立Jorge Ferrari Hardoy, Juan Kurchan, Horacio Vera Barros, Abel López Chas等人。他们感兴趣的是反对官方的建筑和设计，并在他们的基础上发展一种阿根廷的实验风格宣言1939股。也许这种合作最好的结果是钢铁和皮革。”“蝴蝶”椅子在现代艺术博物馆展出纽约市然后由Knoll国际制造。博内的Berlingieri住宅(1946年)和他的酒店和餐厅Solana del Mar(1946年)，都在乌拉圭的蓬塔巴莱纳，显示了一个世纪的影响方言勒·柯布西耶(Le Corbusier)在20世纪40年代设计的房子里，有桶形拱顶和填充物砖。的公寓在布宜诺斯艾利斯的Virrey del Pino(1943)，由Jorge Ferrari Hardoy和Kurchan设计，包括一个Corbusian双层露台。

Amancio Williams和César Janello在20世纪40年代初形成了他们的风格，受到非具像先锋Madí团体和Tomás Maldonado的教导的影响。寻找设计方法这是对技术数据进行客观安排的结果，没有任何不必要的内容错觉这种风格在威廉姆斯的作品中得到了体现，特别是在他为父亲建造的房子——小溪上的房子(c。1945年在马德普拉塔(mardel Plata)建造，以及未建成的项目，如太空之家(c。1943年)，布宜诺斯艾利斯机场(1945年)和悬挂办公大楼(1946年)。这项工作是周围争论的中心抽象艺术与包括Lidy Prati和Maldonado在内的艺术家圈中的具体艺术相比。

伦敦银行(1960-66)，在布宜诺斯艾利斯，由Clorindo Testa，圣地亚哥Sánchez, Elía费德里科·佩拉尔塔·拉莫斯，和阿尔弗雷多·阿戈斯蒂尼，使用大型混凝土码头外观在订单让银行大厅内部没有柱子。结构粗糙的混凝土形式和复杂的空间，上面的三层似乎漂浮着，而桥梁连接着不同的水平面，使这座建筑成为一个典型的例子野兽派建筑20世纪60年代早期。

也许20世纪60年代阿根廷最优雅的现代建筑是马里奥·罗伯托(Mario Roberto) Álvarez。他的建筑展示了清晰的结构和精细的材料选择。他在布宜诺斯艾利斯的贝尔格拉诺走读学校(1964年)和圣剧院文化中心Martín (c。1953-64)是他冷静表达的例子。