南部和南非

赞比亚

奇夸瓦剧院——一个露天剧院剧院1971年在赞比亚大学创作——象征着赞比亚新一代年轻剧作家的雄心壮志，他们既要庆祝和评论国家的独立，又要汲取人民的文化资源。chikwakwa剧团的创立是对主要由外籍人士主导的剧院的一种回应，它在基地巡演并创作了英语和赞比亚语的作品占了上风在1964年独立前后，它激励了其他活跃的团体，包括巴扎迈剧院和提克韦扎剧院。剧作家的作品通常带有强烈的政治色彩:戈弗雷·卡布·卡萨马的作品黑曼巴《三部曲》(1970)紧随其后肯尼斯·卡翁达美国为摆脱殖民统治而进行的解放斗争;迪克森Mwansa的细胞(1979)和Masautso Phiri的索韦托(1976年首演)——三部曲之一索韦托-还有其他例子。许多业余戏剧团体活跃在这个国家，经常为新的作品创造当地的节日和比赛，并且和非洲大陆的许多其他地方一样，发展剧院的工作是重要的(例如，Kanyama剧院和Mwananga剧院)。剧作家Stephen Chifunyise出生于津巴布韦，通过与Chikwakwa的合作以及后来担任文化服务总监，他是赞比亚戏剧的另一个主要贡献者。后来，他为自己国家复兴的戏剧事业做出了同样的贡献。Chikwakwa的创始人之一迈克尔·埃瑟顿(Michael Etherton)做出了重大贡献，但他后来与当局发生了冲突，被驱逐出境。

津巴布韦

津巴布韦在1980年才独立的苏格兰，白人剧院也占主导地位。有趣的是，建立一个新的津巴布韦剧院的一个主要因素来自于解放斗争，那里的戏剧颂扬反殖民斗争的英雄和对未来的雄心土著表演形式是一种积分这是在营地里对游击队员进行教育的一部分。独立后，戏剧蓬勃发展，来自非洲其他地区的剧作家(肯尼亚，Ngugi wa Thiong 'o；和南非，Athol Fugard例如，约翰·卡尼和温斯顿·恩修纳)在创造新的曲目．而老白剧院的观众普遍保持着兴趣西方戏剧在美国，新的黑人观众创立了自己的公司和剧目。到20世纪90年代，出现了一系列新的作品，由动态当他们认为有必要时，敢于批评新的津巴布韦。例如，Amakhosi公司位于布拉瓦约上演了康特·姆兰加的强大玩车间负1986年，揭露腐败。Zambuko/Izibuko是一个以政治为基础的青年剧院，Glen Norah的女性剧院研究女性问题。社区戏剧和戏剧发展在实验中蓬勃发展环境，探索传统形式和新的创作方法，总是带着激进的声音。津巴布韦在20世纪最后几十年经历了动荡。在绍纳、恩德贝莱和英格利什，一个充满活力的剧院用活力和诚实记录了那场动荡。

南非

南非实现了多数人统治的20世纪末，但一个强大替代剧院清晰的表达反对的斗争种族隔离制度从上世纪中叶开始。双方的合作Athol Fugard，约翰·卡尼，温斯顿·恩修纳(希兹维·班西死了而且岛上这两部作品都是1974年出版的)，产生了国际影响Woza阿尔伯特!(1980年首演)，由珀西·姆特瓦，Mbongeni Ngema和巴尼西蒙-一个聪明的政治讽刺集耶稣”第二次来了在种族隔离制度南非。这部剧的作者通过西蒙联系了南非戏剧界另外两家重要的公司，西蒙是南非市场剧院的鼓舞人心的导演约翰内斯堡(许多最具挑战性的当代南非戏剧都是在这里诞生的)，以及Mtwa和Ngema，他们之前是非常受欢迎的吉布森肯特巡回剧院的成功演员。恩格马成为了一名主要的激进剧作家，除了其他戏剧，Asinamali !(1985);我们没有钱),Sarafina(1987)。其他各种激进的剧院操作创造了新的剧院——通常是通过即兴创作在一个充满挑战的跨种族中上下文， Workshop ' 71(与uNosilimela，生存,十字路口)是一个主要的例子。其他重要的剧作家包括Matsemela Manaka(与Egoli, 1980;普拉, 1982;他创建了索伊克瓦非洲剧院(Soyikwa Africa Theatre)，以及Maishe Maponya (饥饿的地球, 1981;歹徒而且肮脏的工作, 1984;Jika, 1986;和其他人)。Paul Slabolepszy写了关于南非贫穷白人困境的非常受欢迎的戏剧，Bartho Smit敏锐地描写了南非白人的痛苦处境南非白人在南非。其他著名的阿非利卡剧作家有p·g·杜立石和雷扎·德·维特。

非凡的(通常是勇敢的)活力在种族隔离压迫时期，南非戏剧在某种程度上随着多数人统治的到来而消失，但20世纪下半叶的作品，尤其是扎克斯·mda的作品，证实了它的持续相关性。姆达早期的三部戏剧黑暗之声(1976),我们将为祖国歌唱(1976)和山上(1977) -不仅确立了他的创造性的戏剧工艺，而且还建立了他成熟和独立的批评声音。愚人、铃铛与饮食习惯(2002)是三部讽刺作品的合集，证实了Mda的地位。资深演员约翰·卡尼也重申了他作为剧作家的地位只有真相(2002)，对“和平与和解”时代的南非进行了感人而微妙的评论。

从那时起，音乐剧就在南非流行起来金刚1959年，吉布森·肯特漫长而成功的职业生涯是最好的例子。尽管他的很多作品都是夸张的，但它所处的乡镇位置和受众群体确保了它的政治优势。在20世纪70年代的音乐剧中Ipi-Tombi而且Umabatha(一个祖鲁语版本的麦克白(Welcome Msomi)在南非和国际上都取得了商业上的成功，但他们经常被认为是对非洲艺术家和艺术家的剥削文化．然而,Umabatha受到了南非标志性的总统,纳尔逊·曼德拉在他的鼓励下，该乐团在上世纪90年代中期得以复兴并再次巡演。Mda、Masitha Hoeane和其他人参加了一个强有力的发展剧场倡议在南非，戏剧的角色也有强大的(和历史的)基础博茨瓦纳．