塞拉利昂

剧院塞拉利昂都集中在首都，弗里敦．R. Sarif Easmon的两部戏剧，亲爱的家长和食人魔(1964)和新爱国者(1965)，以一种相当生硬的方式处理新解放的精英们的担忧。一个主要的倡议克里奥语言的诞生戏剧特别是通过语言学家兼作家托马斯·德克尔(Thomas Decker)的工作，他在20世纪60年代进行了翻译尤利乌斯•凯撒而且如你所愿(如Udat di kiap fit)变成这个国家广泛使用的语言。其他剧作家——重要的是尤利萨·阿马杜·麦蒂，朱莉安娜·约翰(与Na Mami Bohn Am， 1968，以及I Dey I Noh Du(1969年)和Dele charlie将克里奥语戏剧带入了更当代的政治领域。查理于1968年创立了Tabule实验剧院，并在戏剧方面取得了巨大的成功Titi闪耀(1970)和《陌生人之血(1975年首次演出)。麦蒂是当代最成功戏剧之一的作者，大Berin(1976)，并致力于将传统的表演元素跳舞而且音乐加入他的戏剧，以补充他们现实接地气的关注，也在1968年成立了Gbakanda Tiata。松海剧场在克里奥和英语由剧作家克利福德·加伯和约翰·科洛萨·卡尔博创立，巴兰加戏剧集团成立于20世纪70年代中期。剧作家兼导演朱利叶斯·斯宾塞于1989年成立了斯宾塞制作公司，查理·哈夫纳于1985年成立了自由乐队。潘帕纳通信戏剧公司由年轻的剧作家穆罕默德·治安官和Oumarr Farauk Sesay于1993年成立。自20世纪60年代以来，又成立了20多家公司，通常以一位剧作家或导演为中心，证明了戏剧的活力文化弗里敦。

喀麦隆

喀麦隆法国是一个主要讲法语的国家，但它也有很强的英语剧院。桑基·迈莫在1959年以我无罪了并在20世纪90年代定期写作。维克多·埃莱姆·穆辛加是著名的流行戏剧实践者，贝特·贝松和汉塞尔·恩杜姆贝·埃尤对英语戏剧做出了重要贡献。但最重要的英语剧作家是伯乐·布塔克(Bole Butake)，他的戏剧具有强烈的政治色彩，并涉及当代事件。其中最重要的是强奸米歇尔(1984),湖神(1986),幸存者(1989),棕榈酒会流淌(1990)和《鞋子与四名武装人员(1994)。

肯尼亚

尤其是在东非的大部分地区肯尼亚美国独立前的戏剧在很大程度上掌握在白人定居者手中，反映了他们的品味。内罗毕有一位居民剧目剧院生产西区点击。只有一个有魄力的学校戏剧比赛——越来越多地向所有种族开放——提供了一个工具土著写作和关注点。在肯尼亚和其他地方，经常发生暴力的独立斗争产生了一个强大的抗议剧院，它一直延续到独立，戏剧越来越多清晰的表达反抗被视为新殖民主义政府的斗争。肯尼亚戏剧的主要人物是Ngugi wa Thiong 'o他也是一位杰出的小说家，原名詹姆斯·恩古吉(James Ngugi)。他早期的短剧黑色隐士(1962年首次演出)和明天这个时候(首次演出于1968年)-以越来越悲观的态度探索独立后的场景，但它是与Dedan Kimathi的审判(1976);与米埃·吉泰·穆戈(Micere Githae Mugo)合著)，恩古吉作为剧作家的地位变得清晰起来。的同名英雄是一个领袖茅茅党反抗殖民势力的革命，最终被俘并处死。的玩想象他的审判，并让基马提面对殖民主义和新殖民主义世界的象征性代表，从普通的非政治化的英国士兵，到银行家、合作者和代表新压迫的牧师。两个孩子象征着对肯尼亚美好未来的理想主义希望，女孩被赋予了一种特殊的力量。这部戏剧以其富有想象力的伪纪录片风格和使用好战的歌舞(让人想起独立斗争中对这些元素的颠覆性使用)是现代非洲戏剧的主要政治作品之一。恩古吉最初是用英语写作的，但后来，他认为英语是一种“殖民思想”的语言，于是又用他的母语基库尤语写作，并将其翻译成英语。他1977年的戏剧就是这样Ngaahika Ndeenda（我想什么时候结婚就什么时候结婚)由Ngugi wa Mirii撰写。这出戏是由基库尤Kamiriithu艺术中心位于一个农业工人聚居区，表演者们用丰富的土著歌舞元素表达了当地地主和政客对工人的背叛善于表达它的抗议。这部作品广受欢迎的成功导致它被当局禁止，Ngugi被拘留。当他被释放后，还是那两个作家合作1982年的Kamiriithu社区生产Maitu Njugira（妈妈给我唱歌)——这是另一部关于殖民压迫的戏剧，独立的肯尼亚政府明显地将其视为对自己的攻击——当局取缔了这部戏剧，并将露天剧院夷为平地。恩古吉开始流亡。Micere Githae Mugo本身也是一位剧作家，她在独立斗争中支持女性的角色(我子民的女儿，歌唱吧!, 1976)。Kenneth Watene我的儿子换我的自由(1973)和德(1974)写了关于基库尤人在茅茅“紧急情况”中的经历。弗朗西斯·因布加在20世纪70年代写了一系列社会评论的讽刺剧(第四次审判, 1972;已婚单身汉, 1973;而且《都市背叛》从20世纪90年代开始，一系列戏剧公司(Sarakasi Ltd.， Miujiza Players等)成立，专注于用土著语言创作新戏剧，通常利用传统故事。压迫审查在当局对Kamiriithu的暴力回应后，肯尼亚剧院的言论自由变得困难倡议．