通过对澳大利亚艺术家Arthur Streeton作品的仔细研究，了解艺术保护人员如何使用科学技术来保护澳大利亚的绘画

STAV PSONIS:墨尔本大学的科学实验室和艺术博物馆有很多共同点。文化材料保护中心的研究人员利用科学技术为后代保护澳大利亚过去的文化和历史。

罗宾·斯格特:保护，就揭示绘画而言，是艺术史和科学之间的重要关系。

PSONIS:在显微镜下，一幅以1908年威尼斯为背景的油画《圣马可的圆顶》让我们深入了解了澳大利亚艺术家亚瑟·斯特莱顿所做的决定。

他创作作品的方式是关于他在想什么，可用的材料是什么，他受到了谁的影响，当然，我们对历史问题的答案都嵌入了艺术品中。

PSONIS:艺术保护是技术性很强的，需要很多技巧。研究人员需要了解化学和物理，以及文化和历史，以帮助他们在世界上定位一个物体。

我们所做的工作通常为策展研究或艺术史探究提供信息。重要的是，我们要明白，我们正在保护正确的文化记录。

PSONIS:当检查艺术品时，保护人员将作品带到实验室，完整地记录它。接下来，他们决定在显微镜下研究工作的哪个领域。那么画家是如何作画的呢?

所以你可以看到，在这个区域，亚瑟·斯特雷顿试图获得一种强烈的光线照射到这些人物身上的感觉。他用的是很厚的纯颜料，他在调色板上拿起颜料，然后用画笔铺在上面。

PSONIS:艺术家是如何操纵表面的?

如果我们移动到阴影中的这些区域，他使用了很稀的颜料，而且混合得很浓。这里他用了一个更软的画笔，他稀释了调色板上的颜料，然后他把它涂上去。

PSONIS:看他的笔触，他用的是什么类型的画笔?

斯格格特:在这里，他使用了一把非常硬的小刷子，将纯油漆举起来，然后放下来。

PSONIS:在艺术保护研究中使用科学探究建立在我们对澳大利亚艺术故事的理解之上——过去、现在和未来

斯格格特:了解这一点对策展工作、归因研究很重要，它通常会让我们对澳大利亚艺术史有更丰富的认识。