1980年代

艾伦在1980年代享受观众的赞赏,批评者电影业内专业人士。艾伦的最小的方向actors-many人曾为“规模”(演员工会最低要求补偿)是众所周知的,和一些演员的表现好于其它地区。然而,到2012年,15个不同的演员已收到奥斯卡奖与他提名他们的工作。艾伦与联工作十年后,他的电影的融资转向猎户座的照片,在那里他继续拍电影的创作自由他道:预算相对温和,脚本,仍由演员即兴发挥的空间,和复杂的协调运动和摄影,允许长时间需要艾伦的编辑与相机而不是后期制作完成。期望的是他的电影会赚取更多外国发布的美国。

星尘的记忆(1980),艾伦扮演一位电影人越来越轻蔑的他的粉丝,他的工作,显然是他试图结婚的叙事风格费德里科•费里尼(他的另一个偶像)自己的特定的视觉。然而,一些批评人士发现超现实主义电影的视觉艾伦的熟悉的不安的同伴痴迷。更好的接受但不起眼的仲夏夜之性喜剧(1982)圆舞在六个老度假者(和伯格曼的敬意夏夜的微笑),配对艾伦屏幕米亚·法罗第一次。

变色龙(1983)创建更加兴奋,很大程度上是因为它的开创性的使用时期电影画面的背景基本上是一个有趣的纪录片(罗伯特·泽米基斯使用这种技术的一种高级形式吗阿甘[1994])。艾伦扮演“人类变色龙”伦纳德变色龙,他拥有一种不可思议的能力,能在最关键的时刻出现的历史在1920年s-listening阿道夫•希特勒搅拌一群,看电视贝比鲁斯斯瓦特家run-although他自己欲望只有匿名。

在黑色和白色,通常是滑稽的百老汇丹尼玫瑰(1984)受到不均匀的基调。艾伦扮演了一个古怪的边际布克滑稽的行为相反的法罗,把反类型作为一个匪徒的女朋友。形而上学的沉思往往是艾伦的电影中心,百老汇丹尼玫瑰他的性格使人导演的最讽刺的假设:“接受、宽恕和爱…这是一种生活哲学。“迷人但最终悲观,开罗的紫玫瑰(1985)是辛酸的的故事看电影大萧条时期商店女孩(产)的平淡生活是活跃在虚张声势的演员(杰夫·丹尼尔斯)字面上行走出屏幕,进入她的世界。

获得奥斯卡奖提名的电影剧本百老汇丹尼玫瑰和开罗的紫玫瑰为他的下一部电影,艾伦赢得了奖,汉娜和她的姐妹们(1986),一个复杂的现代浪漫,检查三对夫妇的痛苦。其华丽的演员阵容包括法罗为汉娜;迈克尔·凯恩作为她的丈夫,谁是被汉娜的一个妹妹(芭芭拉好时);Dianne王寅另一个妹妹;和艾伦汉娜的前夫。无线电天(1987)是一个怀旧但散漫的情人节的纽约艾伦的年轻人在1940年代早期,无线电的光辉岁月。艾伦收到另一个奥斯卡奖提名的剧本。

而9月(1987)是一个笨拙的psychodramatic领土的回归内饰,艾伦带着Bergmanesque方法时表现好另一个女人(1988),颊Rowlands是一流的哲学教授谁经历改变生活主显节。电影的大部分信贷的影响的贡献Sven Nykvist伯格曼的摄影师对许多最伟大的电影。艾伦的幽默三部曲的贡献纽约的故事(1989),“俄狄浦斯残骸,”一位律师的唠叨的母亲(Mae Questel)使变形成为一个无所不知的spectre-was普遍承认这部电影最强壮的部分。艾伦的下一个项目,犯罪和轻罪(1989),他的最好的电影之一。一个雄心勃勃的陀思妥耶夫斯基例如冥想邪恶的本质和责任,它集中在马丁·兰道眼科医生的描述后应对内疚下令谋杀他的情妇(Anjelica Huston),以防止他的妻子(她从揭示他们的关系克莱尔·布鲁姆)。在对位,艾伦扮演一位已婚的纪录片导演制片人后私欲(法罗)。