路易吉皮兰德娄

路易吉皮兰德娄(出生于1867年6月28日,阿格里真托,西西里Italy-died 12月10日,1936年,罗马,意大利剧作家,小说家和短篇小说作家,1934年诺贝尔文学奖。他的发明的“剧场在剧场”玩Sei personaggi cerca d 'autore(1921);6个字符的一个作家),他成为了一个重要的现代创新者戏剧。

皮兰德娄是硫的商人想让他的儿子进入商业。然而,皮兰德娄是业务不感兴趣;他想学习。他第一次去巴勒莫西西里的首府,在1887年罗马大学。与经典的教授吵架之后,他在1888年波恩大学的蒙古包。,1891年他获得了他的语言学博士学位论文上方言阿格里真托。

1894年,他的父亲安排他的婚姻Antonietta Portulano,生意伙伴的女儿,一个富有的硫的商人。这段婚姻给他经济独立,让他住罗马和写作。他已经发表的早期诗歌,Mal焦孔多(1889),其进贡的诗意的时尚入性格外向。这是紧随其后的是其他的诗,包括帕斯瓜迪赫亚(1891);致力于詹妮Schulz-Lander,他留下的爱在波恩J.W.·冯·歌德的)和一个翻译罗马的哀歌(1896);Elegie romane)。但他的第一个重要作品是短篇小说,起初他导致期刊没有付款。

在1903年以压倒性的硫磺矿关闭他的妻子和他的父亲的资本投资。突然穷,皮兰德娄被迫获得他的生活不仅通过编写,而且教学老师的学院意大利罗马。作为进一步的金融灾难,他妻子开发了一个迫害狂,这体现在一个疯狂的嫉妒她的丈夫。他折磨直到她删除1919年疗养院(她于1959年去世)。这段惨痛的经历,最后确定的主题他最特色的作品,已经感觉到在他早期的短故事探索紧闭的世界永远改变的人类性格。

皮兰德娄的早期的叙事风格源于写实主义(“现实主义”)的两名意大利小说家19世纪末century-Luigi Capuana和乔凡尼Verga。皮兰德娄的标题的早期的短篇小说——集合Amori无爱茉莉(1894);“爱没有爱”)德拉Beffe德拉莫提e维塔(1902 - 03年;“生与死”的人)认为讽刺他的现实主义,也看到在他的第一个小说:L 'esclusa(1901);无家可归的流浪汉),Il turno(1902);Eng。反式。爱的旋转木马)。成功了他的第三个小说通常誉为他最好的,伊尔福Mattia帕斯卡(1904);末Mattia帕斯卡)。虽然主题通常不是“皮兰德娄风格的”,因为其英雄源于外部环境面临的障碍,它已经显示了急性心理观察,后来为了他的人物的潜意识的探索。

皮兰德娄心理学的理解是磨通过阅读这样的作品de la personnalite Les更改法国(1892)、实验心理学家阿尔弗雷德·比奈;和跟踪的影响可以看到长文章L 'umorismo(1908);在幽默),他检查他的艺术的原则。常见的两本书都是潜意识的人格理论,假定一个人知道,或者认为他知道,至少是他的一部分。皮兰德娄已经开始他的作品关注心理学的主题之前他知道的工作西格蒙德•弗洛伊德,精神分析的创始人。皮兰德娄发现他们使用的心理主题最完整的表达量的短篇小说La trappola(1915);)和“陷阱”E domani lunedi。(1917);“明天,星期一。等个人故事”)和“Una低地,”“佩纳di”cosi,”和“反对altri occhi。”

与此同时,他一直在写其他小说,尤其是我giovani vecchi e(1913);老人和年轻人),Uno, nessuno e centomila(1925 - 26;没有,十万)。都是典型的多伊尔福Mattia帕斯卡。首先,一个历史小说反映出19世纪末的西西里和一般苦涩的理想的丧失复兴运动(运动导致意大利的统一),患有皮兰德娄的倾向的“不安”而不是“组成”(用自己的方式,L 'umorismo),因此,个别事件突出的工作作为一个整体。Uno, nessuno e centomila,然而,一次是最原始和最典型的小说。这是一个超现实主义的描述后果英雄的发现,他的妻子(和其他人)完全不同的眼睛看到他比他自己。其勘探的现实人格是一种更好的从他的戏剧。

皮兰德娄写了超过50起。他第一次转向剧院在1898年L 'epilogo,但事故预防其生产直到1910年(当时为主题La morsa)让他除了零星的尝试直到成功的戏剧Cosi e(se vi削减1917年)。这种延迟可能是幸运的发展他的戏剧性的权力。L 'epilogo不大大不同于其他时期的戏剧,但Cosi e(se vi削减)开始的一系列戏剧使他在1920年代世界著名。可以翻译成它的标题你是正确的(如果你认为你是什么)。示范,在戏剧方面,真理的相对性,并拒绝任何客观现实的想法不是个人愿景的摆布,它预计皮兰德娄的两个伟大的戏剧,6个字符的一个作家(1921)和恩里科四世(1922);亨利四世)。6个字符是最引人注目的典型的皮兰德娄风格的对比艺术,这是不变的,和生活,这是一个变化无常的吗通量。角色已被作者出现在舞台上,悸动的更强烈的生命力比真正的演员,他不可避免地扭曲他们的戏剧及其表示。而在亨利四世主题是疯狂的谎言只是普通的皮肤下的生活,也许,优于普通生活的建设满足现实。玩发现戏剧性力量退休到虚幻的英雄的选择偏好不确定的生活世界。

的生产6个字符1923年在巴黎皮兰德娄广为人知,他的作品成为中央对法国戏剧的影响。法国戏剧existentialistic悲观的琼Anouilh和让·保罗·萨特的荒诞喜剧尤金Ionesco和塞缪尔·贝克特是带有“Pirandellianism。“他的影响力也可以发现在其他国家的戏剧,甚至在艾略特的宗教诗歌戏剧。

1920年皮兰德说他自己的艺术:

我认为生活是一件非常难过的滑稽;因为我们有在自己,不能够知道为什么,为何还是那里,需要欺骗自己不断通过创建一个现实(一个用于每个和再也不一样了),不时发现是徒劳的,虚幻的。我的艺术充满了痛苦的同情那些欺骗自己;但这同情不能失败是紧随其后的是凶猛的嘲笑命运的谴责的人欺骗。

这绝望的前景获得最有力的表达在皮兰德娄的戏剧,它最初被批评过于“脑”,但后来认识到潜在的敏感性和同情心。戏剧的主要主题的必要性和虚荣错觉繁杂的表象,都是不真实的,被认为是真理。一个人类不是他认为自己是什么,而是“没有人,十万,“根据他的外貌这个人,或者,这始终是不同于自己在自己心中的形象。皮兰德娄的戏剧反映了写实主义Capuana和Verga主要处理人在适度的情况下,如职员、教师、和宿舍管理员,但从他的沧桑他的结论一般人类的意义。

随后的普遍赞誉6个字符和亨利四世派皮兰德娄巡回世界与自己的公司(1925 - 27),这个地方d 'Arte在罗马。它还鼓励他丑化他的一些后来戏剧(例如,锁Ciascuno一个魔豆儿[1924])通过调用注意自己,就像在后来的一些短篇小说的超现实主义的强调和神奇的元素。

解散后,由于财务损失,这个地方的d 'Arte 1928年,皮兰德娄度过了他的余生在频繁和广泛的旅行。他将要求应该没有公共仪式他的死亡“穷人的灵车,马,车夫。”