伊戈尔斯特拉文斯基的

像很多大师,斯特拉文斯基的名声在只有少数的作品和他的一个或两个更重要的成就。在春天的仪式他提出了一个新的概念音乐不断变化的节奏和度量失衡,出色的原始编排和大大不和谐的和弦,产生了共鸣在整个20世纪。之后,斯特拉文斯基被认为是典型的无根的流亡,一个创造性的变色龙可以从风格样式,但从不飞镖夺回第一的创意深度的杰作。然而,更为引人注目的现代主义春天的仪式属于俄罗斯民族音乐的发展适度的穆索尔斯基来Nikolay科夫,而工作的“原始活力”的感觉是一段时间的特性,发现在20世纪早期的音乐。也不的不和谐的和弦春天的仪式全新的1913年,尽管斯特拉文斯基是第一追求德彪西一样的和弦变成一个纯粹的感官方法和谐显然不是自己漂亮。

敲击的暴力和野蛮的颜色基调春天的仪式然而,掩饰一种新的节奏感性和一个吗经验态度响亮,可以追踪到后来斯特拉文斯基的音乐,无论其明显的风格忠诚。斯特拉文斯基的方法是经验,他不准备接受成立音乐实践发展,而是喜欢他的音乐主题材料的系统测试。工作总是在钢琴,他尝试不断地用不同的和弦组合和间距,探讨了不对称的韵律模式和使用设备的延长和省略打破对称的措辞的传统。鉴于等音效基本声音对象,然后被视为节奏累积过程中,一个加在一起的对象分成不同的组,而不是定期组织形式的不同细分古典音乐的基本方法。毫不奇怪,这个过程往往对过去工作在他的新古典主义音乐风格,斯特拉文斯基作为模型作品,可能占其有趣的节奏的倾斜,正如他的实验态度扭曲的古典和谐和弦产生好奇。斯特拉文斯基以同样的方式工作,事实上,终其一生,和相同的基本构造和原理动力学通知Threni和安魂曲咏作为彼德和春天的仪式。他有巨大的影响力在后来的作曲家也感到脉搏,节奏和形式。

斯特拉文斯基拒绝了日耳曼认为主题发展是唯一严肃的写作的基础。从很小的时候起,他更喜欢一个雕塑声音对象的方法是最重要的和大型的音乐结构达到累计,多重复,盟军内部细节上微妙的变化”。在他不再工作,尤其是神圣和戏剧,这倾向的影响仪式。的力量俄狄浦斯雷克斯和诗篇交响曲的,因为春天的仪式的力量,是一个庄严的重现,这是在他的运动和感觉比重这样的指定的斯特拉文斯基在他最有力的和启发。