后期的作品Christoph Willibald好运

1761年2月拉涅利Calzabigi,一个冒险家乔凡尼的朋友Giacomo卡萨诺瓦访问了维也纳。他的歌词Orfeo ed Euridice,部分基于等男性文学的理论和实践d·狄德罗F.M.·冯·格林,卢梭、伏尔泰,热情地迎接好运的朋友,他立即把两个在一起。1761年10月17日戏剧性的芭蕾Le Festin de皮埃尔(唐璜),提出了基于场景的Gasparo Angiolini;好运后由音乐两个额外的Angiolini舞蹈剧,Semiramide和Iphigenie(1765年)。更重要的是,在此期间好运写了三个意大利与Calzabigi“改革歌剧”,Orfeo ed Euridice(1762),Alceste(1767)和Paride埃德埃琳娜(1770)。

的前言Alceste,签署但可能不是完全由作曲家,是宣言歌剧改革的目标“简单,真相与自然”情节,语言,和音乐朗诵和形式,特别是拒绝Metastasian的详细的约定正歌剧。老的方式涉及的情节,有一个简单的,真的,和自然传统的古典戏剧行动;在宫廷约定的地方,是一个纯粹的人类的元素。合唱,再经典的模式,是同等重要的主要人物行动,直接参与戏剧性的事件。音乐的功能,在前言的话Alceste”,为诗歌的表达和按照故事的情况下,而不中断操作或令人窒息的它与饰品的无用的奢侈品。“背诵的科(“无人陪伴的宣叙调”)被放逐(除了Alceste);的背诵的accompagnato,悦耳的,咏叹调、合唱和哑剧和慷慨激昂的风格和富有表现力的管弦乐写作焊接在一起形成场景和场景组作为一个伟大的工作的部分的建筑。好运自己承认,冲动来自Calzabigi歌剧改革。但它也必须认识到,Calzabigi进行主要来自巴黎的思想提出了1750年之后的诗歌和文学圈上面所提到的,而音乐重要的新特性(例如,复杂场景开发和有力地简单的文本设置)是好运的贡献的天才。

除了三个意大利“改革歌剧”,没有写成一个特定请求的结果,出现一系列的委托后工作,部分由Metastasio译本:Il trionfo di Clelia(博洛尼亚,1763),第二个版本的支持1750(维也纳,1763年),经过短暂的访问巴黎在1764年的春天,Il Parnaso confuso Telemaco o新航L 'isola迪赛丝,和舞蹈剧Semiramide,所有书面的第二次婚姻神圣罗马帝国皇帝约瑟夫二世在1765年。的opera-serenadeLa电晕同年写的,并不是由于执行法院为皇帝的死亡弗朗西斯。在佛罗伦萨2月22日,1767年,好运送给他的节日歌剧表演prologo,t . Traetta一起在十月Ifigenia;La Vestale修订后的版本L 'innocenza giustificata1755年,1768年在维也纳后;他1769年在帕尔马Le feste d 'Apollo。

1772年8月1日巴黎歌剧院好运是鼓励阶段新完成的歌剧,Iphigenie en Aulide(文本,拉辛的悲剧后,Francois-Louis勒布朗,bailli Du Roullet);,好运已经承诺将和蔼的意大利风格更严重的歌剧培养由法国作曲家以及提供六个类似歌剧,他在1773年秋天去了巴黎。的表演Iphigenie1774年4月19日,法国版的Orfeo同年夏天,会见了巨大的成功。在维也纳,好运正式被任命为宫廷的作曲家,但他很快离开回到巴黎的新版本L 'Arbre很高兴认识你在1775年把他的小成功,完全重写Cythere assiegee被证明是一个失败。法语版的Alceste,这是他第三次访问巴黎期间产生4月23日,1776年,还会见了反对。陷入深深的悲痛和他的侄女的死亡,玛丽安,好运离开巴黎在1776年5月,回到维也纳。

在巴黎,好运离开朋友和敌人,谁开始形成两个对立的政党:他的追随者,Gluckists,领导下的法国作家和音乐评论家弗朗索瓦Arnaud和Jean-Baptiste-Antoine Suard,和他的对手Piccinnists意大利作曲家n . Piccinni之后,曾经占了上风在来巴黎在1776年夏天写歌剧反对好运的风格。的斗争,于1777年达到完整的愤怒,从未把好运或Piccinni到积极参与争端。好运,在维也纳,已经完成Armide但摧毁了他的草图罗兰听说Piccinni巴黎设置相同的文本。在1777年5月,好运回到巴黎。

在第一次的性能Armide1777年9月23日,战争的剧院达到了一个高潮,但不久Piccinni的的性能罗兰1778年1月27日,再次减弱的斗争。好运回到维也纳,他最后一次去拜访巴黎在1778年底开始的,他带着他的两个最新完成的戏剧作品,Iphigenie在十月和et Narcisse回响。的性能Iphigenie1779年5月18日,他在巴黎最大的成功,但是回声1779年9月24日,(这是第一次做)会见了升值。好运,排练期间中风呼应,最后一次离开巴黎,1779年10月的开始。

好运的伟大的法国“改革歌剧”更强烈的原则由对比比意大利作品;慷慨激昂的风格的声线明显比维也纳歌剧、权力和管弦乐色彩更强烈。作品在短部分构造,经常跟随对方没有休息,和宽敞概念场景在一定程度上牺牲为了达到更大程度的戏剧性的和心理上的灵活性。

好运在过去八年的生活在维也纳和Perchtoldsdorf附近,在照顾他的妻子继续不知疲倦地工作。他的注意力再次转向F.G. Klopstock所说的Hermannsschlacht,早在1770年占领了他。仅仅几年之前,他发表了他的死亡klopstock奥登和民谣(7号),它必须被写c。1770年。在这些年中,他修订回声等Narcisse维也纳诗人一起,j·b·冯·Alxinger德国版的了Iphigenie十月,1781年10月23日,在维也纳首演,值此访问俄罗斯大公帕维尔•彼得罗维奇后来皇帝保罗。这个时候再次老化好运的路径交叉的莫扎特,在巴黎已经发生一次;他们见了几次,但他们之间没有密切的私人关系发展。1781年好运受到第二次中风,这部分瘫痪的他,他的身体力量开始下降。1787年11月15日,格里克有一个进一步的中风,他就死了。两天后,他被葬在中央公墓在一般在维也纳哀悼。