夜总会

从20世纪20年代到40年代，踢踏舞的乐迷们可以在一种新的风格中找到他们最喜欢的舞者聚会地点在那里，歌手和乐队的舞蹈演员经常出现。一场晚上的表演可能有多达20名踢踏舞者——一个特色的独舞者，一个特色的双人或三人表演，还有一个合唱队。这个公式在1990年在全国很普遍场馆比如棉花俱乐部(纽约哈莱姆区)、种植园俱乐部(加州卡尔弗城)、椰子林(洛杉矶)和Ciro 's(好莱坞)。许多开发跳舞包括鲁比·基勒在内的杰出人物尼古拉斯兄弟和路易斯·戴普龙(Louis DaPron)在夜总会开始了他们的职业生涯。

夜总会和其他现场表演(歌舞杂耍，百老汇)种族隔离在早年。白色赛道包括著名的路线，如戏剧院电路以及弗雷德和阿黛勒·阿斯泰尔这样的行为。非裔美国人然而，艺术家们通常依赖于剧院业主预订协会(TOBA)，该协会在美国各州预订黑人艺人。这种物质不是通过掩盖猪肠的电路(针对黑人观众的场地);TOBA培养了莱昂纳德·里德(Leonard Reed)和威利·布莱恩特(Willie Bryant)等表演者，他们是Shim Sham Shimmy(约1927年;“踢踏舞的国歌”)，以及惠特曼姐妹。“中国夜总会的“杂烩巡回”——主要在旧金山和纽约——以玩具和翼(多萝西·高桥玩具和保罗·翼)等艺术家为特色，主要迎合白人游客和军人的需求。

在一些开明的订票代理人的帮助下，非裔美国艺人最终凭借决心和技巧打破了肤色界限。比尔罗宾逊被认为是第一个在大舞台上独唱的非裔美国艺人歌舞杂耍表演所示。其他的也很快跟进，演出开始了集成到20世纪30年代和40年代，但直到20世纪70年代，表演机会才有了明显的改善。

电影

随着“会说话的”电影的出现，踢踏舞者开辟了一个全新的舞台。尽管胶片上的声音技术已经出现好几年了，但直到爵士歌手直到1927年，公众才接受了这种新媒体。声音的出现使得许多受欢迎的歌舞杂耍踢踏舞演员的整个表演都被记录在胶片上。一些曾经是百老汇明星的舞者，包括比尔·罗宾逊，弗雷德·阿斯泰尔，埃莉诺·鲍威尔,姜罗杰斯20世纪30年代初，他在好莱坞崭露头角。他们为电影创造了全新的素材，再次拓展了踢踏舞的可能性。胶片上的第一批踢踏舞数字是直接拍摄的，相机几乎没有移动(早期的声音相机是这样的)静止的直到多罗西。阿兹娜创造了“吊杆麦克风”)。早期的舞蹈数字也通常使用从舞者到演员的剪影，或者在舞者的脸上或脚上特写。与导演和摄影师密切合作，弗雷德·阿斯泰尔他是第一个坚持在电影中很少(如果有的话)切镜头，并且镜头从头到脚跟随他的舞蹈演员。在接下来的三十年里，他为踢踏舞的拍摄方式设定了标准。

1934年，一个6岁的年轻舞者秀兰·邓波儿这部电影在电影界掀起了一场风暴，并在1935年至1938年期间成为该国最具票房吸引力的电影。1934年至1940年间，她拍摄了24部电影，可以说是踢踏舞历史上对踢踏舞的普及做出的最大贡献。尽管大萧条在美国，全国各地踢踏舞学校的入学人数激增。

从20世纪30年代到50年代初，歌舞片和舞台表演分散了公众的注意力荒凉的大萧条等事件所带来的社会状况二战期间．每个主要的工作室都有踢踏舞演员:米高梅有吉恩·凯利和Vera-Ellen;华纳兄弟有Ruby Keeler和Gene Nelson;二十福克斯有尼古拉斯兄弟丹·戴利和贝蒂Grable；而且环球影城还有佩吉·瑞恩和吉文·杰克和吉尔。安·米勒和唐纳德·奥康纳在几家工作室工作过。优秀的踢踏舞演员等爱马仕锅，威利·科文，路易斯·达龙，米里娅姆·尼尔森，尼克·卡塞尔，Buddy Bradley和亨利·乐堂被聘请来编舞音乐片段。

尽管在这一时期，各种类型的黑人艺术家都被禁止在主流故事片中担任主角，但许多舞者仍然以专业演员的身份出现在故事片、音乐短片和有声电影(三分钟的黑白有声电影，可以在餐馆、酒吧和其他公共场所的投钱式16毫米背投机全景机上观看)中。一种艺术巨大的在三分钟的赛璐珞短片中，可以看到一大批非裔美国人才——其中包括巴克和泡泡、珍妮·莱根和Tip Tap and toe。甚至是杰出的亚裔美国舞蹈队玩具和翅膀可以看作是一个专业的行为在扯碎火腿(1937)。

尽管歌舞杂耍在20世纪30年代中期开始衰落，到40年代就消亡了，但踢踏舞者仍然是夜总会和音乐表演中受欢迎的表演。保罗·德雷柏和乔治·塔普斯是第一个将踢踏舞推广到古典音乐的人音乐他们还在曼哈顿彩虹屋等迷人的夜总会演出。在整个大乐队时代，踢踏舞者与著名的管弦乐队一起表演;比如巴尼·布里格斯，和乐队一起跳舞艾灵顿公爵，海恩斯伯爵，和其他人，和拉尔夫布朗的特色贝西，迪兹·吉莱斯皮,查理·帕克等等。

20世纪50年代，踢踏舞的流行度开始下降。这种变化经常发生由于20世纪40年代的一系列事件。1942年艾格尼丝·德·米勒介绍了叙事芭蕾舞进入百老汇演出俄克拉何马州!．虽然在牛仔竞技表演(1942年)她也是第一个将踢踏舞引入芭蕾舞的人，她作为“编舞家”的身份和与芭蕾的虚假竞争使踢踏舞看起来“做作”和passé。另一个导致踢踏舞衰落的因素是夜总会的出席人数急剧下降，因为从海外服役归来的男男女女都集中精力接受教育、开始事业和养家糊口。