英格兰

的分手封建制度在玫瑰战争在亨利七世在15世纪晚期的社会结构有深远的影响,因此在国内建筑和装饰。新的情况需要更多的房间,和一个大会堂虽然还是一个重要的公寓,不再是室内生活的焦点。更广泛的财富分配引发了众多国家的房子,并在接下来的400年里英语擅长他们的建筑和装饰。

16世纪早期的意大利风格达到了英格兰;最早的例子是的坟墓亨利七世在威斯敏斯特教堂设计的,Pietro Torrigiani佛罗伦萨在亨利八世的命令,并在1518年完成。在接下来的40年左右,工匠们借用了英语曲目意大利的点缀,起初受到启发和模仿意大利艺术家和工匠在皇家工程汉普顿宫宫,米德尔塞克斯,威斯敏斯特宫、伦敦、阿拉伯式花纹装饰,图案正面,amorini镶板抹灰泥工作,经常用传统的哥特式主题打成一片。人民大会堂在汉普顿(1515 - 30)显示了一个文艺复兴时期的雕刻和镀金的细节与传统类型的开放木材屋顶,称为hammerbeam屋顶,和windows分成几部分,垂直的帖子(竖框)。尽管亨利八世的例子,然而,哥特式风格在英格兰去世,徘徊在偏远地区到17世纪。

在16世纪下半叶,由于与罗马,意大利风格的独特的文艺复兴时期的风格在很大程度上取代了较低的国家和德国,由接近宗教,政治,和英格兰之间的经济关系和低地国家,移民工人的涌入,弗兰德和德国模式书籍的流通。这种新方式成为了主导影响镶板和灰泥天花板的装饰,特征内在strapwork模式、金字塔顶端(雕刻装饰品用来终止山墙屋顶),提高面点缀,面具和女像柱数据,卷轴,壁柱。意大利和佛兰德风格都和归化在某种程度上适应了英语工匠,产生一个新的风格,是特别英语。

这个时候,内部玄关被引入许多房屋;这个设备被排除在外汇票的房间,也在某些情况下能达到第二个没有通过第一次的房间。

墙上的壁画装饰不断;少数的例子,一些来自圣经,来源和经典场面事件从当地民间传说。良好的伊丽莎白时代的例子描述场景的故事托比特书被发现在白天鹅酒店在斯特拉特福德。压花、画和镀金的皮革使用在英国比在大陆,但挂毯和机织物如天鹅绒和大马士革对富人和“说”(面料类似哔叽)和“贝叶斯”(粗呢),人们更温和的手段被广泛用作墙覆盖物。亨利八世的宫殿显示的库存巨大的数量的挂毯和各种绞刑被国王和伟人。绞刑的画布被广泛用作tapestry更便宜的替代品;这些,描述事件来自圣经,来源和使用经典的装饰图案从哥特复兴的主题。几乎所有的“假冒挂毯”已经死亡。打褶的冲席子继续被用作地板在伊丽莎白时代的内饰。

伟大的钱伯斯和画廊,通常在楼上,伊丽莎白独特或都铎在许多情况下,用于工作和娱乐在恶劣天气。隧道天花板占据屋顶空间往往增加了房间的高度,作为Chastleton家里,牛津郡(c。1603年)。的石膏天花板精心治疗;狭窄的交错乐队形成几何模式,semistylized花卉,蔓藤花纹或纹章的图案之间的面板。

陡峭的中世纪的绕组螺旋楼梯(楼梯从哪些步骤辐射中心支柱),木材或更常见的是,石头被连续更宽敞的楼梯楼,在梯度和计划开放。这是最常见的橡树,雕刻中心柱的帖子(直立终止一段楼梯)和栏杆(单独的列栏杆)充分利用机会提供装饰和浓缩。

到16世纪中叶,感受经典的储备是传播和已故的复兴时期可能会花在查理一世没有政治动荡检查了热情建立好。架构师和舞台设计师尼琼斯两次访问意大利,是为数不多的北欧建筑师完全吸收意大利文艺复兴时期的古典风格的精神和装饰性的曲目。他介绍了新风格在白厅的筵宴所,在格林威治女王的房子;与同事和亲戚,约翰•韦伯威尔顿的房子,威尔特郡。

在威尔顿双立方体的房间(c。琼斯1649)显示了高贵的效果是能够实现在一个小指南针,维度的room-60由30 30英尺(18由9 9米)——不多,相对而言。基本的影响是意大利人,但是最终的结果与宽oak-boarded地板,白领和gold-plastered格子墙设计适应范戴克肖像,白色大理石壁炉,科林斯式doorcases-is真正的英语。凹圆形和彩绘天花板,执行由爱德华·皮尔斯和伊曼纽尔•德•克里在平衡中扮演着重要部分房间的比例。虽然文艺复兴时期的原则中演示了这样的设计,他们没有充分发展,在这个广袤的国家,直到18世纪,学问的学校的出现体系结构和装饰(16世纪的意大利建筑师安德里亚·帕拉第奥的影响)。

英联邦的不安时期之后,恢复了从大陆新巴洛克风格的影响。与抑制这些融合古典风格(这仍然被认为是一个新的样式)来产生一个成功的平衡对比。伟大的建筑师的设计克里斯托弗·雷恩爵士虽然主要是教堂和宏伟的建筑,大量的装饰的依赖等细artist-craftsmen的工作格林宁·吉本斯、雕塑家和木刻家和Jean Tijou铁匠的工作可以看到在圣保罗大教堂的密切联系。在许多国家的房子,大平面橡树墙面板提供的优雅与活力的完美衬托长臂猿的雕刻limewood赠品(节日),花环,和图像边界,它将鲜花、水果、乐器、小天使,和组合图案。在18世纪的作家的言语霍勒斯·沃波尔长臂猿“给木材的松散和空灵轻盈鲜花,和链接在一起的各种产品元素,有免费的障碍自然物种。“Petworth家里,苏塞克斯,吉本斯的天才可能最好的一系列完美的图像边界,执行日期从1690年。烟囱碎片和门框也装饰在吉本斯的态度,和类似的花纹图案可以看到石膏天花板上火腿,威尔特郡。这所房子,规模相对温和,代表没有虚饰和奢侈豪华的室内装饰的高度在17世纪晚期和包含许多装饰创新的时间。在这些实践绘画木镶板在模仿大理石或木粒化和镀金的模型。墙绞刑包括挂毯、镀金和彩绘的皮革,丝绸锦缎;有精致的镶木地板(地板镶嵌在对比色与森林)。

作品寓意的主题詹姆斯爵士桑希尔和安东尼奥Verrio点缀一些更重要的时代的建筑,包括画厅在格林威治皇家医院,雷恩添加汉普顿宫,和大室就是查,德比郡。的错综复杂的的工作丹尼尔·马罗特法国胡格诺派建筑师威廉三世在荷兰工作(见上图欧洲北部),有一个适度的影响许多小配件的设计和搁置橱柜展示中国收集的是女王最喜欢的消遣玛丽二世。进口漆面板有时用于房间的镶板,依照中国的味道。在过去年的17世纪和18世纪早期发现他的木工机械领域收缩。通过游的影响和伯灵顿勋爵的赞助下意大利影响成为主流,琼斯尼研究的工作,和石头和灰泥越来越广泛使用,尤其是在更大的房子。建筑师的影响从房子的外扩散到室内装饰,甚至的设计家具本身。使用木制镶板,它是在一个简单的框架。松树在很大程度上取代了橡树,漆成绿色,蓝色,棕色,和其他颜色;胡桃木和红木偶尔用于镶板。增加使用石头和大理石开始约翰爵士都没,剧作家架构师,在他的第一个女人委员会在城堡霍华德,约克郡(1699),显示个人和精湛的巴洛克式的解释,雕塑,然而某些严酷的史诗品质。应用装饰一直降到最低,他随后的实践布莱尼姆宫牛津郡,严重和宽敞的入口大厅,marble-paved地板,ashlar-faced(即。,faced with thin slabs of hewn stone) walls and columns, wrought-iron gallery railing, and frescoed dome, is the most impressive apartment in the building.

石头和铁楼梯栏杆来到常用,和18世纪的后期几乎完全取代了早些时候,重木楼梯等这些在沃尔斯利大厅,斯塔福德郡,或提出的埃尔,肯特,雕刻透空式栏杆或沉重的木栏杆。在18世纪早期的小房子,木制品继续提供主要的装饰功能。墙上镶板、线脚、窗户的百叶窗,许多烟囱在简单画松了舒适典雅的高腰带windows和匀称的房间。富裕阶级仍然采用意大利工匠,尤其是拉毛粉饰,现在熟悉的剧目的花环,口罩,丘比特(丘比特画像)不仅适用于设计的尼古拉斯Hawksmoor,詹姆斯·吉布斯和其他建筑师quasi-Baroque集团还的内饰威廉·肯特和智慧的建筑师,他们的影响力成为主导到本世纪中叶。等房子Holkham大厅诺福克,在严格设计的经典方式由肯特在1734年的结果广泛的由建筑师和业主旅行。壮丽的入口大厅又是最重要的一个房间,设计的一般线罗马教堂拱点(休息)和柱廊。在霍顿大厅,也在诺福克,肯特细套房家具为科林·坎贝尔的内饰设计;这些作品通常是镀金,叶形装饰卷轴,控制台,正面,和狮身人面像;脚和腿滚动或球和爪式;和装饰在天鹅绒或丝绸。石膏天花板是由意大利工匠,用镀金和彩绘的装饰;墙上满是穿着古典基座、壁柱和材料;和山形墙大理石chimneypieces包含浅浮雕板壁炉架上方。

墙的绞刑挂毯、割绒、丝绸和缎浇水。在其他地方,手绘,wood-block-printed论文和论文与植绒(粉布)进入作为经济的替代品。

虽然洛可可风格没有完全确立了自己在英格兰,很多内部的影响不对称的图案(装饰)等法国设计师的设计中发现尼古拉斯Pineau和J.A. Meissonier。的粉刷和雕刻装饰变得更轻、更奇特的,和更多的曲折的设计。尽管许多巴洛克式的主题仍在使用,他们更微妙地模仿,洛可可风格和特点是复杂的交错模式C卷轴结合等自然的装饰花,树叶、贝壳、和岩石,巧妙地安排在不对称的平衡模式。石膏雕刻镶板经常被漆成浅颜色和细节中挑出黄金。

引进法国结盟状似贝壳复兴的中国味道,还是中国艺术风格为建筑师和设计师,寻找进一步的新奇,再次转向中国寻求灵感。关于旅行的书籍,地形,特别是让-巴蒂斯特·杜Halde一般中国的历史,1735年在巴黎出版,1736年翻译成英文,给添加刺激。宝塔,普通话数据,冰柱和滴水,奇异的植物和鸟类发明达到了洛可可风格的高度。中国艺术风格是特别受欢迎的卧室,精致chimneypieces和门框的背景下,导入或模仿中国的壁纸,床和窗户都挂着东方纺织品。窗帘,雕刻和镀金装饰窗帘(goodwill买),变得越来越重要,在哈伍德的房子,约克郡,家具设计师托马斯·齐本德尔与模拟执行一系列装饰窗帘布料也雕刻在木头和彩色欺骗完全的眼睛。

Gothick味道,洛可可风格的进一步变化,特有的英格兰。的哥特复兴产生的古文物的奖学金的17世纪,后来蔓延到文学和1740年代出现在建筑和室内装饰的更具体的形式。到本世纪中叶时尚广泛流行,许多房屋,或大或小,都在一定程度上使成为哥特式,内外。与中国风格一样,这个18世纪的时尚小相似的产品原始中世纪的模型。哥特式细节,最初在石头,是借来的,适应,经常混杂在一起状似贝壳和中国图案,并在木头和石膏被处决。在草莓山丘,米德尔塞克斯队领袖霍勒斯·沃波尔”真哥特人,借来的中世纪坟墓,把他们的设计设计的壁炉和书架。虽然这个时尚的一般方式在1760年代,一些爱好者仍有谁把Gothick味道直到大力在19世纪再次复活。

大约1760的洛可可风格,其变化莫测的味道,开始让位于前的新古典主义风格,很大程度上的启发和引入的建筑师罗伯特。亚当刚刚觉醒,他的作品反映了经典的兴趣仍然存在。1758年亚当从意大利回来,强烈影响罗马建筑和室内装饰,他发展一个新的基于古典风格的先例,用作装饰的混合泳paterae(推出餐盘状图案),皮链,ram的头,形式化的金银花,和其他元素。他的室内装饰风格深受阿拉贝斯克的同性恋和微妙的模式和怪诞的点缀,他看到在各种经典仍在罗马,已经复制在文艺复兴时期,拉斐尔和其他人。亚当强烈批评了伯灵顿(学问的)学校使用重型建筑特色的内饰,取而代之的是精致的点缀在石膏,木材、大理石、和绘画,反对,又批评被夷为平地。可能是说,他的大部分工作是应用decoration-pretty但是没有基本的建筑质量。与亚当,建筑师在工匠的专制是完整的。没有细节的装饰或装饰逃过他;快速和精确的制图术覆盖整个计划,整体治疗的墙壁和天花板的装饰细节装饰窗帘和排水道。甚至地毯定做,他们常常重复或呼应了天花板上的设计,让整个房间和谐,如绿色画房间庄园在米德尔塞克斯Osterley公园或在餐厅在德文郡Saltram房子。木头不是经常离开未上漆的,虽然细木工仍然是令人钦佩的,经常在浓缩作文或金属镶嵌。有特别设计templefronted书架,抹灰泥工作通常是由一个框架装饰绘画的安东尼奥·祖奇或等艺术家当归考夫曼。

此时,更便宜、更快的装饰方法开始引入;大量的石膏装饰从模具、铸造和复合仿大理石称为人造大理石是有时用于地板和列,而便宜的树林是大理石花纹的伪装和粒化。

在世纪新古典主义风格的进一步细化,石膏浮雕装饰被简化和减轻。最好的这种风格,强烈地受到法国装饰,建筑师的工作中可以看到亨利荷兰扩大卡尔顿宫,伦敦,摄政王和建造Southill在贝德福德郡。荷兰,像亚当,灵感来源于古典纪念碑在意大利,在那里一段时间他保持一个绘图员的详细图纸的古典荷兰融入他的石膏。