教堂模式

教堂模式,也叫教会模式,在音乐,任何一个八标量整个半色调的安排,通过派生而来中世纪的早期基督教声乐理论家,最有可能从约定。

东部教堂无疑受到古代希伯来语模态的音乐。其基本唱公式是8世纪最早制定的系统称为oktōēchos,首先提出的圣约翰大马士革(d。749),根据拜占庭式的论文Hagiopolites(“圣城”)。的拜占庭式的四个真实和四个plagal的安排ēchoi可能是灵感来自一个更早的叙利亚oktōēchos;后者是否一些断言,古希腊的直接结果模式仍不确定,尽管的概念模式本身肯定是古代传下来的。

西方教会,保留某些希腊音乐概念的目的。无法使用的古代八度的物种其降四弦琴然而,教堂集成tetrachordal原则提升教会教义的模式,基于组成球的四弦琴d-e-f-g为第一步,或finalis,为每个四模态对真实和plagal。而真实的模式的开始和结束finalis,plagal伴侣从下面的第四第五之上finalis。然而,每种模式的特点是不仅通过它finalis但也由一个独特的习题课的语气,男高音或confinalis——上第五为真实模式和第三plagal(除了其他因素,如避免语调问题,获胜)。最初,教堂的模式被称为各自的数量。的应用程序,或误用,而是希腊名字可以追溯到9世纪专著归因于和尚Hucbald。

示意图,成熟的模态系统可能被表示如下(总决赛强调和共尾的或男高音在小写字母):

虽然响应主要旋律,而非谐波的需求,形态的哲学本质,原因(形态纯度),保留其抓住作曲家远远超出的时代单声道的唱的。同样,复兴复调音乐转向各种的诡计为了保护完整性传统的形态,而承认产生的谐波授权提供必要的主要音调(节奏的半调的步骤)。那是falsa和那是ficta被人为的手段吗绕过提供的模态图像通过添加音乐文本意外根据某些公认的规则。在以后的16世纪瑞士人道主义者即Glareanus屈服于他那个时代的音乐的现实,提出了两个新的双模式,风成(对应于自然小)爱奥尼亚(相同的主要的规模),总数为12个模式(因此他的书名,Dodecachordon)。

经过两个多世纪的为主说教的意义,形态重新关注在19世纪末和20世纪初,不仅因为它的目的作曲家新中世纪或安顿下来的劝说,还因为它允许纯旋律部队重申自己时功能和声在西方似乎已经达到了顶峰,当,此外,以前未开发的民间传统音乐已经开始影响学术。正是因为,与自然音阶的主要和次要的尺度,教堂模式从根本上不透水西方和谐的规定,他们继续有用的指示物在任意数量的分析民间音乐英美的压力,包括民谣。