蚀刻

蚀刻,使打印的方法金属板,通常铜,设计雕刻了酸。铜板是第一次涂上一种耐酸物质,称为腐蚀地面,通过该设计用锋利的工具。通常是一个复合蜂蜡、沥青、树脂。然后接触板硝酸或荷兰媒染剂,侵蚀的板不受保护的区域的地面,形成的嵌线模式。这些线的油墨,当板应用于潮湿纸、设计转移到纸上,完成打印。

在各种各样的腐蚀称为铜版画,一个铜板暴露通过一层融化的粒状树脂酸,留下一个均匀的表面,收益率广泛领域的语气谷物后板是打印出来。蚀刻和铜版画经常结合在一个打印通过连续板的运作。

打印的惯例从蚀刻金属板的盔甲上蚀刻的习俗设计,通过版画复制匠的一个简单的方法雕刻,使打印的过程称为从金属板切割工具雕刻刀。第一次约会蚀刻是1513年由瑞士艺术家乌尔斯伯爵从铁盘子,印刷。的多产的德国艺术家Albrecht Durer只有五个蚀刻画。在他的“大炮”(1518年),他试图模仿正式的,有预谋的雕刻质量,揭示腐蚀的自发性和排水管线还没有欧洲北部的价值。然而,16世纪的意大利艺术家帕米贾尼诺蚀刻画了简单,优雅的线条,显示他对技术的理解。在法国,版画复制匠雅克Callot蚀刻作为援助用于雕刻在他的系列”悲惨的战争”(1633)。他不仅切割金属时画通过地面,还强化了线条雕刻师的雕刻刀板被暴露在酸。

第一,也许最大的纯腐蚀是硕士伦布兰特(1606 - 69)。他放弃了所有的链接和雕刻生产超过300铜版画与无与伦比的精湛技巧,使用自由固有的在中呈现光、空气和空间。18世纪的威尼斯艺术家Giovanni Battista Tiepolo和卡纳莱托还利用蚀刻捕获大气影响和罗马腐蚀装置和考古学家Giambattista皮拉内西使用蚀刻为他的幻想系列仍然创作出Carceri“》”(c。1745),一群内部的观点预感虚构的监狱。更可怕的是“洛desastres de la guerra”系列(1810 - 14),由西班牙画家弗朗西斯科•德•戈雅。不像他的大多数其他打印,戈雅“Desastres”是主要的腐蚀凹版腐蚀制版法。

在18世纪末和19世纪初,软土层蚀刻,或清漆谅解备忘录,成为当前。这种技术涉及到画在一张纸上用铅笔放在一个铜板涂上一个极其柔软,黏糊糊的。地面坚持无论铅笔传递,使金属暴露在广泛的、软线。板暴露在酸,在印刷时,收益率结果类似于笔或粉笔画。它主要是一种生殖技术,但使用的18世纪英国艺术家托马斯·庚斯博罗,约翰·柯特曼出售,托马斯Girtin原始的设计,主要景观。在19世纪晚期,埃德加德加,卡米尔毕沙罗,玛丽卡萨特使用了然后垂死的技术,艺术,和他们的工作培养了20世纪的复兴。

蚀刻继续使用大多数艺术家在整个19世纪,并在20世纪技术是采用新的热情几个著名的艺术家。其中主要是毕加索第一次让他的蚀刻车辆立体派的想法,随后利用技术的纯度线在他的“古典”时期。亨利·马蒂斯,马克·夏卡尔,乔治·鲁阿尔,琼米罗斯坦利Hayter,大卫•霍克尼也做了很多重要的工作在这个媒介。