弗朗西斯·阿里

弗朗西斯·阿里，原名弗朗西斯·德·斯梅特(生于1959年8月22日，安特卫普生于比利时，现居墨西哥概念上的用各种新的和更传统的媒介来唤起人们对社会和政治问题的错位感的艺术家。

Alÿs在Herfelingen长大比利时他父亲曾在那里担任上诉法院法官正义．在建筑学院接受过建筑师培训图尔奈(1978-83)，以及在比利时的建筑大学(Istituto Universitario di architecture)威尼斯(1983-86)， Alÿs第一次旅行墨西哥城1986年，作为比利时努力帮助重建项目的一部分灾难性的地震1985股。在接下来的几年里，Alÿs转向了艺术创作，享受着它的自由和灵活性，并决定留在墨西哥。出于个人和政治原因，以及进一步与比利时和他以前的活动保持距离，他采用了姓“Alÿs”。

Alÿs的一些早期艺术项目源于他对墨西哥城的持续探索。收集器(1990-92)是一个视频记录Alÿs走在街道上拉着一个小磁化金属玩具狗在车轮上，从街上捡起金属废气，直到它被一层闪亮的垃圾覆盖。这幅作品既是对墨西哥城街头流浪狗的致敬，也是一项荒谬的清洁工程，展示了一种蓝领的风格概念论这标志着Alÿs在20世纪90年代的工作。(2006年，他重新审视了这个项目收藏家其中包括36只由锡容器制成的玩具狗。)在实践悖论1(有时做一些事情会导致一无所获)(1997)， Alÿs将一块巨大的矩形冰块推过墨西哥城的街道，冰花了9个小时才融化。那个项目的视频有一种唐吉诃德式的荒谬的是非常引人注目的，杂音，因为它是认真的繁琐的任务，承认冰对街头小贩的重要性，在热带气候，如墨西哥，Alÿs在最后的缺席，所有这些都邀请了一系列诗意的解释，既可以迷失方向，又可以解放。

其他项目质疑恋物癖具有艺术独创性的。在骗子，骗子的复制品(1997)， Alÿs做了一幅小画，画的是一个男人坐在桌子旁，手插在鞋子里，把它拿给墨西哥当地的标志画家，让他们对它进行多次复制和修改。Alÿs的原始图像与比利时人的作品并非没有相似之处超现实主义雷内·马格利特，以及Alÿs与早期比利时艺术家之间的联系，如马格利特，René Delvaux，和马塞尔Broodthaers可以做出来。

另一个1997年的作品，循环，反映了Alÿs对有争议的美墨边境非法移民问题。为了得到提华纳，墨西哥，到圣地亚哥他花了29天的时间，以相反的方向环游世界，从蒂华纳开始，然后飞往南美从美国到澳大利亚，经中国和东亚，然后到达阿拉斯加，再向南经加拿大和美国，抵达圣地亚哥，无需越过美墨边境。

到2000年，Alÿs已经开始因为这些和其他项目吸引国际关注，虽然他在某些方面与随之而来的名声和知名度合作，但他抵制其他方面。2001年获邀参加威尼斯双年展Alÿs派了一只孔雀代替他，这只孔雀在那里的展览场地上昂首阔步。他的作品在几大洲的个人展览和旅行中得到认可回顾开幕时间是泰特现代美术馆在伦敦(Francis Alÿs: A Story of Deception, 2010)，开始反映出更多的政治色彩。在绿线(有时做一些诗意的事情会变得政治，有时做一些政治的事情会变得诗意)(2004年)，Alÿs走过1948年正式划分巴勒斯坦和以色列地区的边界耶路撒冷(一直保存到1967年)，他手里拿着一罐底部有一个小洞的绿色油漆，在身后滴下一排油漆。演出被录成视频。Alÿs总结了他的做法以以下方式:

我感兴趣的东西很少是一眼就能看出来的。然后，当我明白我在寻找什么时，我已经在制作项目的路上了。

在整个2010年代对阿富汗和伊拉克的访问引发了许多项目，考虑生活在战争中的人的战争经历(REEL-UNREEL[2011])和在其中战斗的人(颜色匹配[2016])。在这些战时作品中，Alÿs为他的主题提供了一个不寻常的提示，比如输沙管(2018-20)，一部故事片，Alÿs在其中记录了一群他要求重现他们国家历史的伊拉克儿童。这位艺术家还记录了他所创造的一些游戏见证了在他的旅行中，并将它们添加到他的系列中孩子们的游戏，始于1999年。